西洋大小调式

西洋大小调式西洋大小调式 拼音：xīyáng dàxiǎo diàoshì （xiyang daxiao diaoshi） 同义词条：西洋大小调,大小调,大小调式 在中，大小调式是体系的一种。它包括自然大小调式、 和声大小调式与旋律大小调式，以 及由此相互渗透所形成的的总和，一般通称为大小调体系。自17 世纪起，大小调式在音乐 中占有重要地位，后也应用于其他地区。 通常在阐述大小调式时， 常将调式的中心音 （即调式） 作为起点和终点与其他各音一起， 按音高的顺序依次排列， 并将其称之为调式。 由于大小调式体系的调式主音完全等同于主音， 与音阶是一个层次的概念，因之，其调式音阶也可简称为音阶。 调式的名称是用音名来标记的， 调式主音的音高是何音名， 即以该音名的作为该名， 例 如“C 大调”（或“C 调”），“C”就是该调式主音的音高，“大调”则是“大调式”的简称。因此， 调式主音的音高位置也称“调高”，调式又常简称为“调”。调式和调高的结合，通常叫做“调 性”。另外，“调”有时还常用来表示“曲调”（即线条）、“调门”（即移调乐器的固有音高）等 概念。 大调式大调式 是由七个音级组成的，其中Ⅰ级（主）音（首调唱名为 “do”）与Ⅲ级音之间是大三度音 程的调式，称为或大调式。 大调式的Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级， 所构成的主和弦是大。大调式音阶的最大特点是主 音与其上方三度音构成大三度。相对而言，这个大三度具有大调式的明亮色彩。此外， 主音 与其上方六度音、上方七度音分别构成大六度和大七度。 从而可知，自然大调中有三个具有明亮色彩的音程，这就是大三度、大六度与大七度， 我们呼将其称之为大调色彩。 大调式具有明亮的色彩， 适于表现明朗抒情、 响亮有力的音乐 情绪。 大调式中，包括自然大调、和声大调、旋律大调三种类别。其中自然大调是式的基本形 式，使用非常广泛。 自然大调式自然大调式 由自然音级所组成的大调，叫做“自然大调”。 自然大调音阶的结构为：“全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音 ”，任何能构成 这种结构的音阶都一定是自然式。 我们可以取任何一音为，然后向其上方按“全音、全音、半音、全音、全音、全音、半 音”的顺序排列而得的，即为自然大调式（亦称自然大音阶）。我们可将自然大调式的音阶 结构归纳为“全全半全全全半”来记。这时，半音的位置出现在调式音阶的第3 音与第 4 音之 间以及第 7 与第 1 音之间。 和声大调式和声大调式 将自然大调的第Ⅵ级音降低半音，即构成了大调。 和声大调由于是把自然大调的第6 级音降低而得来的， 那么与第 6 级音相邻的音程关系 就随之发生了变化。其调式音阶的结构为：“全音、全音、半音、全音、半音、增二度、半 音”，任何能构成这种结构的音阶都一定是和声大调式。 我们可以取任何一音为主音，然后向其上方按“全音、全音、半音、全音、半音、增二 度、半音”的顺序排列而得的调式音阶，即为和声式（亦称和声大音阶）。我们可将和声大 调式的音阶结构归纳为“全全半全半增半”来记。这时，半音的位置出现在调式音阶的第3 音 与第 4 音之间、第 5 音与第 6 音之间以及第 7 与第 1 音之间。 第Ⅵ级音与第Ⅶ级音之间的增二度是和声大调的特性音程。 同时它还有第Ⅲ级与第Ⅵ级 之间的减四度也是该的特性。 旋律大调式旋律大调式 将自然的第Ⅵ级音、 第Ⅶ级音同时降低半音， 即构成了旋律大调。旋律大调的降低音级 一般用于音阶的下行，而上行时与自然大调完全一致。 大调由于是把自然大调的第6 级音、第 7 级音降低而得来的，那么与第6 级音、第 7 级音相邻的音程关系就随之发生了变化。 其调式音阶的结构为： ，任何能构成这种结构的音 阶都一定是旋律大调式。 我们可以取任何一音为主音，然后向其上方按的“全音、全音、半音、全音、半音、全 音、全音”顺序排列而得的调式音阶，即为旋律大调式（亦称和声大音阶）。我们可将大调 式的音阶结构归纳为“全全半全半全全”来记。这时，半音的位置出现在音阶的第3 音与第 4 音之间、第 5 音与第 6 音之间。 第Ⅲ级与第Ⅵ级之间的减四度音程是该调式的特性音程。 小调式小调式 小调式是由七个音级组成的，其中Ⅰ级（主）音（首调唱名为“la”）与Ⅲ级音之间是小 三度音程的，称为或小调式，它的Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级，所构成的主和弦是小三和弦。 小调式具有暗淡的色彩，适于表现柔和、含蓄、忧郁、伤感的音乐情绪。 小调式中，包括自然小调、小调、小调三种类别。其中自然小调是小调式的基本形式， 使用非常广泛。 自然小调式自然小调式 由自然音级所组成的小调，叫做“自然小调”。 自然大调调式音阶的结构为：“全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音 ”，任何能 构成这种结构的音阶都一定是自然大调式。 我们可以取任何一音为主音，然后向其上方按“全音、半音、全音、全音、半音、全音、 全音”的顺序排列而得的调式音阶，即为自然小调式（亦称自然小音阶）。我们可将自然小 调式的音阶结构归纳为“全半全全半全全”来记。这时，半音的位置出现在调式音阶的第2 音 与第 3 音之间以及第 5 与第 6 音之间。 和声小调式和声小调式 将自然小调的第ⅶ级音升高半音，即构成了和声小调。 小调由于是把自然小调的第ⅶ级音升高而得来的， 那么与第ⅶ级音相邻的音程关系就随 之发生了变化。其调式音阶的结构为：“全音、半音、全音、全音、半音、增二度、半音”， 任何能构成这种结构的音阶都一定是和声小调式。 我们可以取任何一音为主音，然后向其上方按“全音、半音、全音、全音、半音、增二 度、半音”的顺序排列而得的调式音阶，即为和声小调式（亦称和声小音阶）。我们可将和 声小调式的音阶结构归纳为“全半全全半增半”来记。这时，半音的位置出现在调式音阶的第 2 音与第 3 音之间、第 5 音与第 6 音之间以及第 7 与第 1 音之间。 第ⅵ级音与第ⅶ级音之间的增二度是和声小调的特性音程。 同时它还有第ⅳ级与第ⅶ级 之间的减四度音程也是该调式的特性音程。 旋律小调式旋律小调式 将自然小调的第ⅵ级音、 第ⅶ级音同时升高半音， 即构成了旋律小调。 旋律小调的升高 音级一般用于音阶的上行，而下行时与自然小调或小调完全一致。 由于小调是把自然小调的第ⅵ级音、 第ⅶ级音升高而得来的， 那么与第ⅵ级音、第ⅶ级 音相邻的音程关系就随之发生了变化。其调式音阶的结构为：“全音、半音、全音、全音、 全音、全音、半音”，任何能构成这种结构的音阶都一定是旋律小调式。 我们可以取任何一音为主音，然后向其上方按“全音、半音、全音、全音、全音、全音、 半音”的顺序排列而得的调式音阶，即为旋律小调式（亦称小音阶）。我们可将旋律小调式 的音阶结构归纳为“全半全全全全半”来记。这时，半音的位置出现在调式音阶的第2 音与第 3 音之间、第 7 音与第 1 音之间。 第ⅳ级与第ⅶ级之间的减四度音程是该调式的特性音程。