现代话剧

教案用纸 第十六章现代话剧（3 课时） 第一节第一节现代话剧的早期探索现代话剧的早期探索 一、现代话剧的萌芽与早期创作一、现代话剧的萌芽与早期创作 1.话剧，作为一种西方戏剧形式，19 世纪末传入中国。最早的话 剧演出社团是由李叔同、欧阳予倩等为主要成员的春柳社。二十世 纪初最早在东京演出了《茶花女》 《黑奴吁天录》等，开始了中国现 代话剧艺术的探索。被称之为文明新戏。 2.1910 年，出现了中国的第一个职业性新剧团体，即由任天知发 起，由汪仲贤、欧阳予倩、陈大悲等为成员的“进化团” 。 他们演出文明新戏，所创造的“天知派新剧”创造了中国现代话 剧的早期创作与演出模式：即幕表制。 3.1919 年 3 月，胡适创作的社会问题剧《终身大事》成为中国最 早的话剧作品之一。 4. 1921 年， 上海成立了民众戏剧社和上海戏剧团协社， 掀起了 “爱 美剧”的演出热潮。 “爱美剧”即“业余”戏剧， “爱美”是业余的音译，这是20 年 代初，民众戏剧社和上海戏剧协会成立后，针对文明新戏职业化与 商业化导致的种种弊端而倡导的“非营业性质”的业余演出，以避 免再度新兴话剧重蹈文明戏被资本家打操纵追求商业化而日趋堕落 的旧辙。这一提倡形成了 20 年代初，学生业余演剧活动的高潮。 5.二十年代最有影响的戏剧团体是田汉的南国社。 6.早期话剧代表作 （1）欧阳予倩《泼妇》 、 《潘金莲》 （2）中国现代话剧史上为数不多的喜剧作家丁西林，在中国话 剧史上独创了机智与幽默型独幕喜剧，其代表作有《一只马蜂》 《压 迫》 《酒后》等。 二、二、 “南田北熊”之田汉“南田北熊”之田汉 第 1 页 教案用纸 1.诗化现实主义戏剧的先驱：重象征，重主观抒发，重浪漫抒情 2.早期代表作： (1)《咖啡店之一夜》 （1920） ：揭示了美好爱情的毁灭。 （林泽奇、 李乾卿、白秋英） (2)《获虎之夜》 （1922） ，表现了婚姻与阶级这一社会问题。 (3)《名优之死》 ，写了两代名优(刘振声、刘凤仙肉体与精神的死 亡)，表现了“美的毁灭”的主题。 第二节第二节曹禺及其《雷雨》曹禺及其《雷雨》 曹禺的剧作确立了中国现代话剧的剧场艺术，标志着中国现代话 剧的成熟。其主要的剧作是： 《雷雨》 《日出》 《原野》 《北京人》 《家》 一、表现家庭与命运悲剧的《雷雨》一、表现家庭与命运悲剧的《雷雨》 (一)错综复杂而又合情合理的戏剧冲突，戏剧冲突尖锐激烈，结 构严谨，代表着剧作者戏剧结构的高超艺术。 在一天之内，两上场景上，展开周鲁两家30 年间错综复杂的 矛盾冲突，全剧交织着： 过去的戏剧：1.周朴园与侍萍“始乱终弃”的故事；2.后母繁漪 与长子周萍之间的恋爱故事。 现在的戏剧：1.繁漪对周朴园的反抗、冲撞；2.繁漪、周萍、四 凤、周冲之间的情感纠葛；3.周朴园与侍萍的相逢；4.周朴园与大海 的冲突 (二)《雷雨》多重性格的人物形象，深入悲剧人物复杂的内心世 界，表现人物的精神痛苦，进一步开拓了悲剧文学的表现领域和精 神刻画的深度。 1.周朴园：具有浓厚封建性的资本家形象；专横、冷酷；伪善自 私；心狠手辣。 对侍萍的虔诚怀念：出卖灵魂对其本人是一种难以诉说的精神 折磨。一旦对自己的现实利益形成威胁，自私、虚伪与冷酷的本性 第 2 页 教案用纸 则又昭然若揭。 2.繁漪：接受个性解放思想的资产阶级女性形象。表面上有旧 式女人的沉静忧郁，内心却隐藏着野性的对专制的反抗，家庭专制 与爱情失败的双重悲剧最终导致了的“雷雨”性格的爆发，她是剧 作所表现的精神悲剧的核心。 （1）热情、善良而又任性、自私。她受个性解放思想的影响， 追求个性、爱情与美好人生，充满了生命的激情，却被困在了专制 的周朴园身边，成为周家专制环境中的不幸者。 （2）她的非理性的情欲渴求与被压抑，给她带来了无法忍受的 精神痛苦，当这种渴求与压抑达到极端时，她的“交织着最残酷的 爱和最不忍的恨”的雷雨性格爆发了。她在孤立无援的境地下进行 拼死的反抗，如困兽之斗，不顾一切地追求、报复，阴鸷乖戾病态， 倔强变成了疯狂。 （3）畸形、极端、不顾人伦的非理性、个人主义的反抗，结果 在摧毁封建家庭秩序的同时也毁了她自己，酿成了最终的大悲剧结 局。蘩漪是一个令人同情、但又绝非作者简单肯定的具有复杂意蕴 也精神震撼力的悲剧形象。 (三)《雷雨》多层次的主题意蕴 1.在《雷雨》序中，曹禺曾声明自己的创作指向说：开始“并没 有显明地意识着我是要匡正、讽刺或攻击些什么” ，但“写到末了， 隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被抑压的愤 懑，毁谤着中国的家庭和社会” 。 的确，从以上的冲突与人物性格分析，我们不难看出，作者的 这一创作心理与指向成功地表现为主题上的现实批判性。 剧作通过各种人物不同的命运悲剧，通过描写血缘关系与阶级矛 盾相互纠缠的各种冲突，揭露了一个带着封建根性的资产阶级家庭 的罪恶，特别是揭露了封建专制统治对人的精神的控制与扼杀，从 而体现了反对封建主义，喊出了要求个性解放的呼声。 第 3 页 教案用纸 2.同时曹禺还声明说： “ 《雷雨》对我是个诱惑，与雷雨俱来的情 绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬” 。 《雷雨》通过各种戏剧人物的悲剧，表现了对人的生存困境的发 现与恐惧情绪。人对命运的抗争，但命运却总是在冥冥之中主宰着 人的命运，从而表现出人类对命运的探究。 剧中每个人物都陷入出于本性而产生的各种欲望之中， 而这些欲 望又都被一种人所不能把握的强大力量压抑着，于是，生命的“热 力” “郁结”成每一个人的郁热、烦闷、矛盾、痛苦。周冲充满“向 着天边飞”的生命的冲动，沉溺在永不能实现的生命自由的理想境 界的精神梦幻中；繁漪、周萍、四凤，则陷入对非理性的情欲的渴 求之中；周朴园、侍萍在难以摆脱初恋时情爱带给他们的痛苦与矛 盾。特别是繁漪，因为有着超常态的欲望，更因为对欲望的超常态 的压抑，结果造成了巨大的精神痛苦，终于引发了“雷雨”式性格 的爆发。 在这种郁结着痛苦的被压抑的生存困境中，作者表现了人类的挣 扎与命运的残酷。他们盲目地挣扎着，想用尽力量拯救自己：周萍 抓住四凤不放；繁漪又抓住周萍不放，乞求重拾旧梦救出自己；侍 萍也抓住四凤，希望她不要重走自己的老路；周朴园抓住侍萍，希 望借她结束旧梦维护周公馆的秩序。然而，无论他们怎样挣扎，终 不免失败。正如作者所说“宇宙像一口残酷的井” 。作者通过这些描 写，表现了命运的残酷，表现了对宇宙间压抑着人的本性、人又不 可能把握的某种不可知力量的无名的恐惧。 （四）语言的浓烈、精确，个性化，具有丰富的潜台词，从而具 有动作性和抒情性。 二、表现社会悲剧的《日出》二、表现社会悲剧的《日出》 (一)不同于《雷雨》的情节结构 与《雷雨》不同， 《日出》有意改变了“太像戏”的戏剧情节， 由精心构制故事情节转为注重展示日常生活。由表现传奇生活与变 态转向表现平凡的常态人生；由过去的回顾与现实戏剧相交织的结 构转为几个场面穿插展示的“横断面”结构，人生的零碎加以拼接 第 4 页 教案用纸 构成故事。并由关注家庭转向关注社会。 (二)主题的多重意蕴 1.社会批判的主题：对那个“损不足以奉有余”的不公平社会的 控诉与抗争。