总结明代家具特点

篇一：明代家具的艺术特色 明代 家具的艺术特色 明代社会稳定，农 业和手工业发达，尤其是明中后期，商品丰富，流通渠道广泛，外贸开放，从而使大城市、 城镇经济迅速兴起，工匠获得更多的自由，同时由于随着当时经济的繁荣，城市的园林和住 宅建设也兴旺起来，贵族、富商们新建成的府第，需要装备大量的家具，这就形成了对于家 具的大量需求。并且郑和下西洋，从盛产高级木材的南洋诸国，运回了大量的花梨、紫檀等 高档木料，这也为明代家具的发展创造了有利的条件。并形成了它独有的艺术特色简、厚、 精、雅。 1、 简——造型简练、 以线为主 严格的比例关系是 家具造型的基础。其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅 子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，它们的高低、长短、粗 细、 宽窄， 都令人感到无可挑剔地匀称、 协调。 并且与功能要求极相符合， 没有多余的累赘， 整体感觉就是线的组合。 其各个部件的线条， 均呈挺拔秀丽之势。 刚柔相济， 线条挺而不僵， 柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。 2、 精——结构严谨、 作工精细 明代家具的卯榫结 构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边 等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、 卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。 时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科 学性。 3、 厚——装饰适度、 繁简相宜 明代家具的装饰手 法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、 竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求， 作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老 或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、 锦上添花。 4、 雅——木材坚硬、 纹理优美 明代家具的木材纹 理， 自然优美， 呈现出羽毛兽面等膝陇形象， 令人有不尽的遐想。 充分利用木材的纹理优势， 发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，多数 为黄花梨、紫檀等。这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时，除了精 工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理 的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。这是明代家具的又一特点。 由于明代多采用这 些硬质树种做家具，所以又称硬木家具。在制作家具时充分显示木 材纹理和天然色泽，不加油漆涂饰，表面处理用打蜡或涂透明大漆。这是明代家具的一大特 色。明式家具在宋元家具的基础上得到了健康的 发展，这一发展一直延续到明末清初， 形成 了举世闻名的“明式家具” 。 明式家具的突出成就主要体现在功能、结构、造型、用材以及 设计要素的完美统一上。 明代家具的风格特 点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句 话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。 当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。只 看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系，互为表里，可以说 缺一不可。如果一件家具，具备前面三个特点，而不具备第四点，即可肯定他说，它不是明 代家具。后世模仿上述四个特点制的家具，称为明式家具。 城乡资源与规划学院 08 资 一班曹志鹏 2008027042 篇二：家具总结 家具设计史 班级：环艺一班 姓名 ： 孙 超 学号 ： 20102861 ------浅谈家具 浅谈家具 谈到家具，我懂得 不是非常的多，我想大家应该也都知道了。它可以追溯到很久很久以前，直到今天它都一直 还在我们的生活中不离不弃。家具它是中华民族传统文化的重要组成部分，它不仅见证了我 们国家历史与人文的发展， 还是我们国家艺术的杰出代表。 可以说是东方艺术的一颗明珠吧。 我记得我看过一个 视频，香港的室内设计师叶国雄在班上授课时说过： “香港的装饰也不是最好， 那什么是最好 的呢？其实到处都一样，也不是香港化、广州化、美国化什么的。外国很多国家都很喜欢中 国的古老传统，也有仿照中国的装饰的，要达到国际化，各地应有各地的特点“。所以不能 只认为国外的一切都好，应保持中国的特色。什么才是家居设计中最居中国特色的装饰手法 呢？我认为中国古典家具最具代表性。当时听了这番话，我真是感受颇深。的确，外国都有 很多喜欢中国古典家具的，比如说：美国大都会博物馆，它是世界最知名的博物馆，它把中 国的苏州园林和中国古典家具单独辟出一个厅。搞得是非常的漂亮。可是我们很难有机会去 现场看，只能在图片上过过瘾了。单从图片看都觉得很震撼，那去现场就更没得说了。一个 明代的环境，竟然国外都有这么丰富的收藏。可见中国无论是家具还是别的什么传统都还是 挺优秀的。 说实话， 我们中国的古典家具有极强的文化因素， 所以他会导致情感问题的发生， 你不信你可以把你们家的椅子，折叠床什么的卖了你肯定不会心疼，要是你把你们家祖上传 下来的家具卖了你肯定舍不得。这就是中国古老传统。把情怀精神寄托在这种岁月抹不去的 古老家具上。何为我们国家古典家具，那我就来浅谈一下我们国家的古典家具吧。中国古典 家具发展时间很长，不管是形式还是样式都丰富多变，一直都有着符合时代发展的特点。中 国古典家具艺术成就也相当的高，对东西方都产生过不同程度的影响。在世界家具体系中， 它也占有重要的地位。 中国古典家具的历 史源远流长。从一开始古代人的席地而坐，到后来床、屏、几、案，再到南北朝的大型坐具 出现，最后到元明清的家具登台。简直是一绝，每一个朝代的家具都各不相同，都有自己符 合时代的特点。不过都相同的是后面朝代会吸收前一个朝代的优秀思想与设计精华。然后经 总结创造出属于自己朝代的家具来。真的是长江后浪推前浪，一浪更比一浪高。说到对家具 的生产与设计，就得好好说一下明清两代的家具了，这两个朝代不论是生产还是设计上，都 追求精益求精。可以这么说，明清时期是古典家具的全盛时期。 我问过一些搞设计 的人和一些有钱的老板。问他们喜欢那几个朝代的家具，问他们那几个朝代的家具最好，他 们大多会选择喜欢明清家具。提到明清家具，让我想起了一个人，那就是观复博物馆馆长马 未都先生。我看过他有关中国古典家具收藏的百家讲坛。他讲的非常的好，就拿床这一讲来 说，他先说了架子床。从明代开始架子床的出现就使得人们有了大睡和小睡之分。所谓大睡 就是夜间睡觉，小睡就是午间休息。大睡在架子床上，小睡是在榻或者罗汉床上完成。但是 大睡的床是不用来待客的，有严格的限制。架子床放在屋里就是屋中有屋，因为它有帐。他 和外国的床有本质区别。 架子床它至少三面有围子。 甚至四面。 前面、 正面、 还有两个短围。 我们床是单面上下的，西式的床是两面自由上下的，两面自由上下和单面上下不一样的地方 在于我们