外国文学试题库名词解释+简答题+论述题

外国文学史（一）试题库外国文学史（一）试题库 四、名词解释：（四、名词解释：（3030 题）题） 1 1、俄林波斯神统、俄林波斯神统 以宙斯为众神之王的神话系统，因众神居住在希腊最高的俄林波斯山而得名。其中宙 斯是雷电神，他的兄弟波塞冬是海神，哈台斯是冥王，神后赫拉是婚姻生育神。宙斯的子 女中，阿波罗是日神，阿特米斯是月神，阿瑞斯是战神，赫淮斯托斯是匠神，雅典娜是智 慧之神，阿弗洛狄忒是爱神。他们组成了一个高度组织化、纪律化的社会，反映父权制社 会时期的生活。 2 2、荷马史诗、荷马史诗 古代文学中的长篇叙事诗称为“史诗”，它是在神话的基础上，由英雄故事和历史传 说敷衍而成。希腊文学中的两大史诗《伊利昂纪》和《奥德修纪》据说由公元前8 世纪的 盲诗人荷马所作，故称“荷马史诗”。这两部史诗虽挂在荷马名下，而实属口传文学，应 是通过口耳相传的方式，由一代又一代的民间歌吟诗人共同创作的。作为古代史诗的典范 之作，荷马史诗是古希腊人集体意识的结晶。荷马史诗的形成过程就是希腊民族精神的建 构过程。 3 3、《俄底浦斯王》、《俄底浦斯王》 古希腊悲剧诗人索福克勒斯的代表作；该剧主要通过俄底浦斯杀父娶母的故事，表现 了人的意志和命运的矛盾冲突，因而被称为是典型的“命运悲剧”；该剧在艺术上的成就 主要体现在精妙的结构上，亚里斯多德将它尊为悲剧的典范。 4 4、《埃涅阿斯纪》、《埃涅阿斯纪》 《埃涅阿斯纪》是古罗马诗人维吉尔最重要的作品，也是整个罗马文学的顶峰之 作。史诗的主题是描述罗马祖先建国的功绩，歌颂罗马的光荣。《埃涅阿斯纪》以荷马 史诗为范本，前半部分写漂泊，与《奥德赛》相似；后半部分写战争，与《伊利亚特》 雷同。但它又不是对荷马史诗的简单仿作，而是有着鲜明的时代特征和民族特征，是欧 洲文学史上第一部文人史诗。 5 5、摹仿说、摹仿说 古希腊传统的文艺学说。•首先提出这一观点的是当时的哲学家德谟克利特。亚里士多 德在《诗学》中发展了这一观点，进一步指出诗起源于对自然和社会人生的摹仿，强调了 文艺与现实不可分离的关系，在西方文学史上产生了很大影响，为现实主义创作奠定了基 础。 6 6、教会文学、教会文学 欧洲中世纪盛行的为封建教会服务的正统文学，作者大多为僧侣，亦称“僧侣文学”。 主要内容是普及宗教教义，题材大多取自《圣经》，主要体裁有圣经故事、圣徒传、祈祷 1 文、赞美诗、宗教剧、奇迹剧等。一般采用梦幻的形式以及象征、寓意的手法，因而存在 着公式化、概念化的缺点。 7 7、骑士传奇、骑士传奇 骑士传奇采用荒诞不经的冒险故事形式，赞美忠于国王，锄强扶弱，为捍卫宗教、荣 誉或爱情而献身的骑士精神。按照题材的来源不同，可以分为古代希腊罗马系统、不列颠 系统和拜占廷系统三类，其中以不列颠岛凯尔特族领袖亚瑟王及其圆桌骑士的传说最为典 型。艺术上，骑士传奇既有荒诞不经、神秘色彩浓厚、歪曲现实的缺陷，也有想像丰富， 情节引人，注意人物心理刻画等优点，对后来的浪漫主义文学颇有影响。《朗斯洛，或坐 囚车的骑士》和《特里斯丹和绮瑟》是骑士传奇中的名篇。 8 8、城市文学、城市文学 城市文学又名市民文学，是12世纪以后随着城市的兴起而产生的一种反映新兴市民阶 级思想情趣的文学。它取材于现实生活，揭露讽刺封建贵族和宗教僧侣的专横、贪婪、愚 蠢和伪善，表现市民的聪明才智和进取精神，具有鲜明的反封建、反教会倾向。艺术风格 生动活泼，语言通俗易懂，生活气息浓郁。城市文学体裁众多，有韵文故事、市民抒情 诗、市民戏剧和长篇叙事诗等。法国的长篇叙事诗《列那狐传奇》的成就最为突出，长诗 《玫瑰传奇》也颇有声誉。 9 9、人文主义、人文主义 是文艺复兴运动的指导思想，它是资产阶级的道德原则和生活理想，反封建反教会的 思想武器。人文主义思想提倡以人为本，以剔除中世纪神学以神为本的思想。它的基本内 容是以人性反神性，用人权反神权，用人智反神智，用个性解放反禁欲主义，用理性反蒙 昧主义，拥护中央集权，反对封建割据。人文主义反映了资产阶级反封建反教会的要求， 体现了一个新时代的时代精神。资产阶级肯定的人，实质上是资产阶级自身。当资产阶级 把“人性”“人权”“个性解放”发展到极端的时候，就成为利己主义、自由主义、色情 主义。因此，人文主义既有进步性，又有局限性。人文主义思想在人文主义文学中得到充 分反映。 1010、十四行诗、十四行诗 又译“商籁体”，是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，彼特拉克的 创作使其臻于完美，又称“彼特拉克体”，后传到欧洲各国。 1111、流浪汉小说、流浪汉小说 流浪汉小说是欧洲近代小说的一种模式，产生于十六世纪中叶的西班牙。其基本特征 是从思想倾向上说，流浪汉小说的主人公大多是无业游民，作者表现了不幸者的消极反抗 情绪；从取材方面看，基本上取材现实生活；从结构上看，以主人公的活动为线索来安排 各种生活场景。代表作是无名氏的《小癞子》。 1212、大学才子派、大学才子派 2 16 世纪后期,英国出现了一批人文主义剧作家,他们大都受过大学教育,具有人文主义 思想,学识渊博,在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、格林、基德和马洛。“大学才 子派”的创作，为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。 1313、福斯塔夫式背景、福斯塔夫式背景 福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹 牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉观念又无坏心，是莎翁笔下最成功的喜剧形象。作品通 过描写他的生活背景，写出了“五光十色的平民社会”，是谓 “福斯塔夫式背景”。 1414、莎士比亚化、莎士比亚化 “莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯 的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那 样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特 点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义； 作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家 的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。 1515、巴罗克文学、巴罗克文学 巴罗克文学产生于 16 世纪下半叶，在 17 世纪上半叶达到盛期。“巴洛克”原意为未 经雕琢、外形不规则的珍珠，在新古典主义一统天下的时代，这场风靡全欧的艺术运动被 谑称为“畸形的珍珠”，借取了不规则不完美以至荒谬的涵义，是大遭贬斥的。巴洛克文 学摒弃了古典主义的清高、质朴、庄重，不是为了探求事物的内在逻辑，而是一任情绪的 奔放，轻理性而重感情，重主体性的张扬。后期的巴洛克文学流于雕琢辞藻，滥用寓意， 玄学味过浓。它的出现对 19 世纪的浪漫主义文学产生了直接作用，对 19 世纪以来的拉美 文学也有深刻影响。 1616、《失乐园》、《失乐园》 英国 17 世纪清教徒作家弥尔顿的代表作，取材于《旧约·创世纪》，叙述了人类始祖 亚当和夏娃受魔鬼诱惑触犯戒律，被上帝逐出乐园的故事，诗中成功塑造了反叛上帝，坚 毅果敢的恶魔撒旦形象，在其身上寄予了诗人自己的革命激情。史诗想象丰富，气势恢 宏，是英国文学史上第一部文人史诗。 1717、新古典主义、新古典主义 欧洲近