作词的基本技巧

作词的基本技巧 （1）歌词的格式 一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖 歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域， 要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基 本规律有所了解。 利用好原则这把剪刀 作词的几项原则： 1， 歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的 共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达 方式不同，现代流行歌词尤其这样。 2， 歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题 要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件， 太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。 3， 歌名，标题要有新意，形象且鲜明。 4， 歌词要有流行句，记忆点。 5， 歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。 6， 歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字， 音节，句式，段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的， 歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌， 副歌， 插句， 以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有层次，有高潮， 有对应和对比。 7， 歌词要注意故事性和情节性。 搭好歌词结构框架 歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这 种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写 作必须了解清楚歌曲的基本规范。 我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动 人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构 的规律，就是最大的错误。 一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 即大结构的段落，小结构的层次。 结构原则： 1； 歌词结构必须服从所表现的主题思想感情， 人物活动， 情节发展，环境描写，感情延伸的需要。 2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联 系，要合情合理，合逻辑。 3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。 4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因 形式不同而结构不同。 一般流行歌曲的结构是以主歌（A），副歌（B），过度 句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱， 过门，间奏），（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为 多见。 主歌： 主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌 曲的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段 重复 A1A2A3A4中间有些小变化。 主歌往往在 A1，A2 中描述有关人，事，时间，地点， 特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描 写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。 副歌： 因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲 必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是 A－B 的基本曲式 形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部 分。 写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家 常常采用的写作步骤，并获得成功。 副歌的功能： 1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比， 为曲调提供较大的对比变化。 2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流 行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加 以克制。 3， 发展与概括性： 歌曲的高潮往往设计在副歌内出现， 而高潮的内容往往要求概括性。 流行句或记忆点 歌词中流行句或记忆点的设置方法： 1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第 一种方法。 2；在主歌中设置流行句或记忆点。 3；在副歌中设置流行句或记忆点。 过度句，插句，引导句 可以称为副歌前的导句，也可称为 A，B 间的插句，过 度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否 则会喧宾夺主。 间奏，桥段 桥段，间奏通常出现在歌曲中间 2/3 处的段落，目的是 为了~改变~和扭转歌曲的调性关系， 让情绪和气氛产生对比 和变化，使听觉有新的冲击。 1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息， 有时用衬托词搭桥。 2，演奏式桥段 ， 这是典型的间奏写法或用独奏 SOLO， 或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏， 应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好。 举个例子； 《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。 时间一分一秒地要流走 想着你是唯一自由 爱你在心扉 却始终没机会（主歌） 上天安排了我们的相见 却爱的那么短暂 看着你将要远走 我却没有办法挽留（主歌）一般也 4 句，， 如果时间停在昨天 我愿用任何来代换 我的生命 我的所有过度句 不想你走 昨天走的路 铺下了酸楚 想要什么礼物 为你守着一个人孤独 这是上天给我指的路副歌 不想你走 爱着你的人 人却不能留 心情早已经丢 没有了任何感动的理由 只好狠心让你一个人走副 歌（注意）建议副歌直接写4 句，这里看上去是5 句，曲 子还是按 4 句作出来的，不要受影响。 曾经我们一起走过的路 明天开始变的孤独 我除了祝你幸福 还是祝你幸 福结尾 港台歌曲一般都这样的格式，我们也可以不写过度句 结 尾。顺便说下发表时的格式； 例如；被你遗忘的角落 很久没有了联络 我猜到了 最后的结果 在一个人的角落 眼泪诉说着 你并不属于我 （发表时不要把一段主歌分开，即使是分开，作曲时也会把 它合在一起作曲子。要养成这个习惯，否则基本没有人会认 真看。 我还剩下了什么 也许只有 记忆能重播 在一个人的黑夜 嘴角更苦涩 你却匆匆带过 我站在被你 遗忘的角落 依然很用心地 把你记得 一个人流泪 一个人寂寞 连呼吸都变得 很软弱 我站在被你 冷漠的角落 依然很执着地 把爱雕刻 一个人吃饭一个人回家 只有影子死心 陪着我 句式 一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要 的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的 抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏型。 二、玩好文字语言这个魔方 1、名词+形容词， 不要过分修饰 追求真实的感觉 不要过分夸张 追求大众 时尚化语言 不要矫揉造作 追求有趣味的句式 不要牵强附会 追求自然的美感 2、动词+副词， 动词与副词的选择十分重要， 要使你的歌词自然， 生动， 富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作 的生命线。 避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲 的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台 阶一样，它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。 在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名 词的组合， 以及动词与名词很有新意的搭配， 到了写作后期， 又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次 飞跃。 3、递进是情绪的快车 在歌词写作中，常常采用递进手法，来推进人的情绪和 情节的发展。而递进手法又分平行递进（排比）和顺序递进。 平行递进说理性强，顺序递进叙述性强。一般来说，写得不 露表成才是好词。 4、衬托是思路的立交桥 不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫 取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别 的事物来显出人物或故事。 衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现 代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出 现的，或者在某一句感情之初使用衬垫。 以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意， 以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定 要运用得当， 陪衬得好可以煽情， 起到推动感情发展的作用， 陪衬不好，则会