编辑与读者、作者
编辑与读者、作者 编辑的定位 编辑工作的主要内容,是组稿、编稿、发稿。那么,稿子来自何处?来自作者;发稿出 书后给谁看?读者。这是一般的常识。从这个常识我们可以得出结论:编辑在作者和读者之 间充当着中介的角色一一将作者的创作,通过出版的手段,以最恰当的方式,传播给读者。 这就是编辑的定位。 我们并不反对编辑有这样的策划能力,有许多书只能这样操作,如大型辞书;还有一些 好书就是这样策划出来的。问题是,这些年来,过于强调“策划”,实际已混淆了编辑、作 者、读者之间的定位。并且,由于策划风的盛行,影响得作者队伍也十分浮躁,而编者、作 者的浮躁,又必然影响读者,造成整个文化的浮躁。 编辑最重要的素质,是其“发现”的能力,发现好的作者,发现好的选题,而非“策划” 的能力。社会上好作者、好书稿很多,就看你能否发现。在这里,编辑不是指挥原创者,而 是通过自己开掘、掌握的作者资源、作者信息,发现原创者发自内心情感和思想自然而然创 作出或正在创作的作品,在此基础上,再进入“策划”的领域,如怎样使这些作品的表达方 式更适合市场,怎样设计装帧,用哪种开本、哪种纸,怎样定价,以及怎样宣传营销等等。 很显然,这些策划既是为作者的作品着想,更是为读者着想。 举几个例子: 《风雨中的雕像》利用杂志信息 李辉著。本书以凝重的笔触,记述了 11位富有代表性的文化名人在“文革”中的遭遇,如 邓拓、吴畛、田汉、老舍、胡风、冯雪峰、赵树理、萧乾等,并通过他们的遭遇,发出深刻、 深长的感叹,其中有许多鲜为人知的史实和别具只眼的议论,读来动人心魄,发人深省。 《张家旧事》 偶然得之 张允和口述,叶稚珊编写。本书是张允和先生九十岁时,对照自己六岁(1915年)到五十 岁(1959年)的一些照片,讲述往事的结集。她认为,最最美好的和最最悲惨的照片,都 没有保存下来。但通过保存下来的“不足道”的照片,仍可回忆起最最美好和最最悲惨的往 事。这样,前后几个月的时间,断断续续,叶稚珊记录下了许多故事。张先生说:“我在你 面前已没有了闭谜(秘密)”。当然,发表出来的,只是一小部分。 《乡村诊所》 桥梁作用 谢宏军著,“睹画思往录丛书”之一。作者从美术学院毕业后,找不到可心的工作,曾在乡 下的老家里闲居,无聊间,每天去一所乡村诊所画速写和素描,画各种各样的病人。面对疾 病和苦难,他一边画一边思考了许多人生问题。后来,他将这些思考写成文字,与速写、素 描合成一本书,呈献给读者。 《老照片》利用下脚料 《世上最疼我的那个人去了》、《白石老人自述》重做 《原文经典》丛书市场调查 《我们仁》 利用自己的作者资源 此套书还有几本,如王伟君、裘沙的《莒南之忆》,是根据他们珍藏的1957年至1958 年下放农村时画的速写,经编辑建议,加上回忆文字而成书的。他们当时画的房东早已去世, 连房东的儿子也已50岁了。这类书最好地体现了编辑在书稿中的桥梁(中介)作用:一种 本来不适宜出版的写生素材,经过编辑建议、作者加工,成为读者能够接受而且喜爱的读物。 认真分析起来,提出选题有三种模式: 第一种是“作者一编者一读者” 第二种是“读者一编者一作者” 第三种是“编者一作者一读者” 在实际操作中,这些模式又呈现出复杂的关系。第一种是我们所提倡的,第三种是要慎重使 用的,而第二种是我们现在说得最多的,即“以市场为导向”。编者了解到读者的需要,然 后去寻找或组织稿件(发现或策划稿件)。其实,从广义说,作者的创作,也是以读者需要 为准则的。 关于读者 1 .读者的内涵和分类 读者是具有一定阅读需要和阅读能力的社会群体,是出版物的阅读者和消费者。许多读 者是直接购买书籍阅读的,也有一部分读者是通过图书馆借阅的。对出版社来说,第一读者 当然是书籍的购买者。从这个意义上,书店和图书馆也属于我们的读者范畴。明白这一点很 重要,因为在现代社会,出版社不能越过销售商直接面对读者。也就是说,我们在决定选题 时,既要把读者的需要放在第一位,又不能忽视书店的存在。比如,读者都喜欢便宜的书, 但书店不喜欢低于15元一册的书,因为销售成本一样,而书店获利太低。所以,出版社就 很难出版小薄册子;书店不喜欢64开小开本的书,容易被偷,所以出版社就不能出口袋书。 比如《谁动了我的奶酪》。 读者有多种分类,但考虑到书籍的精神产品和文化属性,一般把读者分成四类: 专家学者中的读者。这批作者往往既是读者又是作者,他们关心学术、思想和文化方面书籍; 高层次读者。一般指大学以上文化程度的读者,他们兴趣广泛,阅读面宽,可俗可雅; 中等层次读者。具有中等文化以上的读者,他们比较需要增长知识的、实用的书籍; 低层次读者。他们喜欢的是纯消遣性书籍。 对一个新编辑来说,首先要弄清本社的读者对象,这对你要开展的工作至关重要。 2. 市场需要和读者需要 市场需要和读者需要表面上看是一回事,其实是有区别的。图书虽也是一种商品,但它 与其他商品的不同处是在“商品”之前冠有“精神”二字。其他非精神商品只要有市场,能 赚钱就是成功的,图书却不一定有市场就好,有时甚至适得其反,一些低俗下流小报、黄色 书刊之畅销,就是明显的例证。在这里,市场需要并不一定就是读者需要,市场需要常常不 能反映读者的根本需要。 那么,是否适应读者需要就可以了呢?还不够,还要提高读者、引导读者,甚至创造读 者。读者的阅读兴趣和习惯不是天生的,是通过阅读实践培养出来的,比如三联书店在几十 年间培养了一大批自己的铁杆读者,许多人说自己是读三联书店的书长大的。据说,美国的 著名杂志《读者文摘》提出自己的杂志是办给不读书的人看的,德国贝塔斯曼读者俱乐部提 出“把人变成读者”的理念。 具体说到读者需要,有下列几种: 消遣的需要,如武打小说、幽默漫画等; 实用的需要,如菜谱、旅游指南等; 求知的需要,如教科书、工具书等; 审美的需要,如严肃文学和美术等; 探索社会、人生的需要,如学术类著作等。 对单个读者来说,这些需要常常是交叉的。在实际消费过程中,读者还会产生从众心理,逆 反心理等,比如越是流行的书就越流行,越是被批评的书就越好卖。《陈寅恪集》、《我们仁》、 《心灵史》就是例证。 3. 为读者服务 三联书店的创办人邹韬奋为出版社提出的宗旨是“竭诚为读者服务”。“竭诚”二字值得认真 讨论。主要有这样几方面: 文本服务一一除了内容质量外(这是不言而喻的),还有书本身用哪种纸,多大开本,字号 多大,定价多少,以及勒口、封底的内容简介、作者介绍,同类书的目录等。当年沈昌文先 生主持《读书》时,曾在某一期的后记里专门讨论读者会以哪种姿势阅读《读书》,结论是 倚在床上读。这种关于阅读姿势的讨论,实际就是讨论如何把为读者服务落到实处。为了这 一点,《读书》的用纸就不能太硬,开本就不能太大,页码也不能太多。还有,许多人喜欢 躺在床上看书,我们许多出版社不考虑这一点,很厚的纸做封面,内文用线装,书虽然华贵 了、结实了,但翻起来嘎嘎响,影响其他人睡觉。 新书发布媒体广告、新书讨论会、邮购目录等等。 读者俱乐部一一经常有热心的读者给出版社写信,告知图书中的错误,提出选题建议,或请 求帮忙买书等。有的出版社在书中夹