专业周边的调试
专业音响系统的调试 一、专业均衡器的调试 现在的专业音响系统中使用的均衡器一般都是31段左右,最常用的是图示均衡器,均衡器 的主要功能就是调整声场、抑制声反馈和调整音色了。 (-)、使用均衡器调整声场: 有了好的音响设备还要有良好的声场才能出来良好的音响效果,调整声场非常专业的方法是 要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整,但我们现在大多数的音响师不可能有这些设备 的,只能就地取材,-•般是使用多段房间均衡器来调整声场,我总结了一套简单、实用、通 俗易憧的调整方法,具体的调节步骤及方法如下: 1、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话简,最好是电容话筒,也可以是质量 比较好的动圈有线、无线话筒。把这个话筒固定在话筒架上,放在一个声场的最佳听音区内, 高度1.2米左右,话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平,话筒的位置基本上要和主音 箱成等腰三角型。 2、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直.通,再把均衡器所有调节点清零,调 音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做均衡调整,功放打开并把功放音量开到正常演出 时的位置,然后把调音台的总音量推到接近正常演出时的位置,再开始慢慢往上推话筒音量 推子,当听到轻微的回输声时,再把话筒音量推子往下拉6—9个dB左右。 3、然后用房间均衡器从50IIz—16kIIz每个点逐步进行提升,一般50Hz以下,16kIIz以上的 频率是不会产生声反馈的。具体调整步骤如下: a、找出网输最厉害的频率点:对声场影响最大的1口1输点一般有2个左右,假如在一个声场 中,当我们对200Hz和2kHz这两点进行大幅度提升时产生了I门I输,而其它频率点即使做了 大幅度的提升(一般提升9-12dB左右)也没有产生声回输,那么我们就确定在这个声场中 回输最厉害的有两个点,就是:200Hz和2kIIz,此时我们要先把这两个点衰减6-9个dB左 右,这样可以方便下一步的操作。当然不同的声场、不同的音响设备回输的频率也不可能一 样。 b、找出回输比较厉害的频率点:这样的点一般有3个左右,此时我们再把调音台上的话筒 音量开大些,再重新对均衡器上除了 200Hz和2kHz以外的频点逐一•进行大幅度提升,假如 又发现了 500Hz、IKHz、5KHz产生了回输,那第二步的调整也完成了。9 c、对找出的|门|输频率点进行处理:通过以上的调整,我们共找出了 5个|门|输点,我们可以 把1口1输最厉害的200Hz和2kHz这两个点衰减6-9个dB左右;再把I口I输比较厉害的500Hz、 lKHz、5KHz这3个频率点衰减3-6个dB,此时这个声场基本上就是调整好了。 由于现在好多使用音响设备场所的建声都不是很好,所以就需要我们用技术手段去弥补这个 声场的缺陷,因此声场的调节是非常重要的!当然再差劲的声场我们音响师也不要抱怨,因 为从来都是先建好房了才安装音响的不可能先安装好音响再建房了! (二)、使用均衡器调整声反馈: 很多音响师都会有一个困惑:调整声场和调整声反馈难道不是一回事吗?为什么还要把两者 区分开来呢?实际上两者当然有区别,虽然调整步骤和方法是一样的,但其达到的目的和效 果是不一样的。调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化、处理,而没有办法解决大 部分话筒的声反馈。简单来说调整声场针对的建筑物;调整、抑制声反馈针对的基木上是话 筒。假如一个舞厅的音响系统中使用了6只话筒,然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出, 再设想下假如这6只话筒又不是同一个品牌,且它们的参数又各不相同,想想在这种情况下 要完全避免I门I输会有多么困难,我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈。 首先把所有的话筒分类,选出经常使用的几只话筒,假如我们选了 2只AKG的话筒,2只SHURE 的话筒,然后再用像调整声场一样的方法来调整声反馈: 1、比如我们可以先拿一只SHURE的话筒,把它固定在话筒架上,分别在三个舞台范围内寻 找1口1输点,假如我们在a舞台区域内找到了一个500Hz的主要I口I输点;在b舞台区域内又找 到了一个630Hz的主要回输点;在c舞台区域内还找到了一个800Hz主要|叫输点。 2、然后再拿一只AKG的话筒,把它固定在话筒架上,再分别在三个舞台范围内寻找回输点, 假如我们在a舞台区域内找到了一个1. 25KHz的主要|可输点;在b舞台区域内又找到了一个 2. 5KHz的主要I口I输点;在c舞台区域内还找到了一个3. 15KHz主要|口I输点。这样就是用两 种话筒在3个舞台区域内就一共找到了: 500Hz、630Hz、800Hz、1. 25kHz、2. 5kHz、3.15kHz 这6个|门|输点,然后再在均衡器上把这些点按照”1输大小的程度,衰减3-9个dB。当然这 三个舞台区域内在同等话筒音量情况下,可能a舞台回输最厉害发现3个点,而b舞台和c 舞台连一个1门1输点都没有,所以要根据情况灵活调整。 3、用主要话简在主要表演区内逐一搜索完回输点后,然后再到演员不经常去,但有可能去 的区域搜索一下,看看还有没有回输点;然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索 一遍回输点,这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制,当然不可能无节制的衰减均衡器, 如果把均衡器衰减的面bl全非,千疮百孔,那样就会连声音的连续性和基本音色都得不到保 证。其实通常声反馈都集中在100Hz—10kHz的范围内,因此大家调整时可以更有针对性, 还有经过我多年的实践,在调整声场和调整声反馈时,可以在调整同时播放一点背景音乐, 这样可以使声场活跃,更方便调整。 (三)、使用均衡器调整音色: 当声场和I可输点一旦调整好后,专业图示房间均衡器最经常用的功能就是调整音色了,当然 在调整音色时候要兼顾1口1输点所在的频率,实际上不同的音响设备和不同的声场对均衡器的 调整当然也会不同,因此根木不可能有一个相对标准和固定的调整方法,但在我十几年的工 作当,我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法,大家可以试一下: A、低频段的调整一-调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度: 我习惯把20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段,这一-段调整的重点是注意各种音源的主 要基音部分,就像一座金字塔,没有基础部分也就不会有塔尖部分,所以低音频率的调整是 很重要的。 在具体操作上: 1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的,因为现在很多音箱的低音频率还没有下 潜至这个频段。 2、40Hz. 50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率,为了减少电源部分的干扰 我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右。 3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度,一般不要做大的提升和衰减。 4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度,提升太多声音会生 硬,衰减太多则声音会模糊、发虚,因此这几个点在低频段最为关键。 B、中频段的调整-一调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度: 我习惯把4Q0Hz到2. 5KHz的频率范围划分成中频段,大家知道大部分音源的主要基音部分 都会在低音部分,那