古代文学史论述题

古代文学史论述题古代文学史论述题 中国古代文学史二论述题 1、王禹偁对宋初诗风、文风所起的促进作用。 （1）王禹偁在宋初作 家中成就较大，他在诗和文两个方面的创作都较为突出， 促进了宋初 诗风、文风的变革。是宋代文学创作开风气之先的人物。2）诗风方 面：其诗取法白居易，学习白居易“惟歌生民病”的讽谕诗，更进而 学习杜甫。 他尤其重视和推崇杜甫的诗歌。 他的诗主要反映民生疾苦， 具有很强现实性、人民性。促进了宋初诗风的改变。 （3）文风方面： 提倡古文，继承韩愈“文从字顺” ，追求平易自然文风方面有开创之 功。成为欧阳修改革文风的先声。 （4）王禹偁在文论上提出的传道、 明心与有言、有文。王禹偁在文以传道之外，又要求文以明心，即可 在传道之文里抒发自己的政见和内心感受， 做到叙事言理与主观抒情 相结合。 所谓“明心” ，是指自己的内心世界臻于高尚，是指立身无 愧。以文明心和传道，实质上是要求文道合一和文行合一，并偏重在 文的方面。于“传道”外提出“明心” ，于“有言”外提出“有文” ， 这是王禹偁在理论上的贡献。 2、西昆体的特点 ⑴与宋初的白体、晚唐体相比，西昆体诗具有堂庑大、气象宽、思致 深的特点，往往能就一事一题兼虚实而涵古今， 讲究措辞寓意之深妙 和轻峭感怆。 （⑵西昆体诗人作诗注意修辞，重格律和借代，音节铿 锵， 属对工整， 设色浓丽而富情感性， 颇具李商隐 “沉博绝丽” 之风。 ⑶资书以为诗，主要表现为诗中大量用典。以学问为诗，是宋诗的一 个突出特点，对宋代后起的诗人有深刻的影响。 ⑷西昆体的弊端也是 明显的。诗人作诗过分依赖修辞而缺乏感觉， 过分推敲字句而不注重 实际内容，有些诗甚至仅靠对典故的重新组织而成诗， 产生以文字为 消遣而毫无内容的应酬作品。 3、欧阳修在北宋诗文革新运动中所起的重要作用。 （1）在诗文革新运动中的领袖地位，北宋中叶兴起的古文运动，即 北宋诗文革新，以韩、柳文章为号召，以复古为旗帜，以反西昆流弊 为主要目标，坚持现实主义创作道路，提倡平易自然的文风。是唐代 古文运动的继续和发展。 倡导者与领袖地位的是欧阳修。在他身边 团结了一批诗人，如梅尧臣、苏舜钦，后学如王安石、苏轼、曾巩等。 （2） 贡献： 在诗文两方面， 确定了宋代文学基本风格。 欧阳修的诗， 开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。代 表了当时诗歌的发展方向，体现了宋代诗人的创造精神，他的散文， 摒弃了韩愈文章艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建 立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。这是他对宋代 散文发展的最大贡献 。 他的文学创作以散文 成就最大，开创了宋代四六文的新体式，在欧阳修的努力下，古文在 文章写作中的主导地位确立起来。 他的散文开一代风气， 平易文风也 成为宋文的代表文风。 4、苏轼散文的总体艺术特色 ⑴“辞达” 、 “通脱” ，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。多用 空灵虚拟之笔，行文如行云流水，自由挥洒，气势奔腾而壮阔雄奇； 且句式多变，以散行单句为主，又融合不少骈偶、排比成分，骈散结 合， 错落有致。 ⑵善于用比喻， 多形象思维。 在描写难以言传的状态、 情绪和感受时，苏轼常用的方法是将其具体化形象化， 或用比喻生动 准确地描写自然景物和各种具体事物的特征； 或在议论中用比喻说明 道理而妙趣无穷。⑶有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。苏 轼为文善于从虚处入手，采用诗家手法翻空出奇，讲究渲染气氛和营 造意境，处处有一种真气内充的蓬勃诗意。 5、苏轼诗歌的艺术特色 ⑴“以文为诗”是苏诗的显著特色之一。苏轼才气横溢、文思如潮， 以散文句式入诗，翻新出奇，这其实是以才气为诗的重要表征。体现 为善于用一连串想象丰富的比喻来表达生动丰富的想象力， 使物无隐 形，本相毕现；此外，凭借敏锐细致的观察力与出色的文字表现力， 将日常生活里的许多平凡事物写得富有新意， 引人入胜。⑵以才学为 诗是苏诗的另一特色，体现为好议论、善于使事用典。苏轼有意识地 以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来， 寓哲理于意 象，以理趣见胜，耐人咀嚼。 （⑶苏诗兼备各体而以七言为擅长，风 格多样，既有刚健含婀娜的清丽雄健，又有豪放加平淡的清旷闲逸， 体现出一种高风绝尘的潇洒韵致和审美境界， 在宋代即被称为“东坡 体” ，成为宋诗的一种风格范式。 6、苏轼词的多样化风格 ⑴以诗为词，尽显豪放本色。苏轼的以诗为词，首先指的是词所反映 的生活内容的扩大，打破了词不能描写广阔题材的限制， 由比较狭窄 的花间酒下的男欢女爱，扩大到文人士大夫的雅思理趣等方面。 其次 是将诗词视为文学体式上的殊途同归， 有意识地以诗的意境、创作方 法入词。这种因题材和创作理念改革而带来的写作风格上的变化， 必 然将词体由原先的“软性文学”解放出来，引向旷达豪放的一面。⑵ 以词还词，不失秀美风流。 苏轼一面革新词体，一面又维护与保持词 的特点，完其本色。故其词作不仅横放杰出，也尽有许多极清空幽秀 的作品。 在苏轼的词中， 豪放与婉约两种风格并不相互排斥， 而是 “刚 健含婀娜” 。因而他的词不能以豪放囊括，也不能以 婉约标称，而是豪爽旷放者有之，婉约蕴藉 者有之，清秀淡逸者有之，古雅峭拔者有之，清丽圆转者有之，奇艳 绝丽者有之，风格是多样化的。 7、 “山谷体”的艺术风格特征 ⑴以学杜为宗旨， 重视句法， 发展了拗句、 拗律的体制。 黄庭坚作诗， 力避流俗。为此，他常常使用拗句，改变句式，打破平仄，给人以奇 峭倔强的感觉。不讲究声律谐协和词采鲜明，刻意求奇而造拗句、作 硬语， 力避柔辞滥调的作法， 是山谷体 “生新瘦硬” 诗风的重要表现。 ⑵强调 “无一字无来处” ， 用典以故为新、 变俗为雅， 长于点化铸造， 富有思致和机趣。黄庭坚提倡以学问为诗，有“点铁成金”和“脱胎 换骨”之说。落实于具体的诗歌创作上，就是力避陈熟，注重对典故 的改造和发挥，翻新出奇，营造新意境。⑶工于炼字，好奇尚硬，风 格生新瘦硬峭拔，但兼有浏亮芊绵的一面。黄庭坚作诗，常以字句的 奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美、诗韵的兀 拗美。 “瘦硬”是其诗风脱俗的表现，铅华洗净，隽旨独标，以生出 新， 以涩作健。 但也有写得自然晓畅之作， 追求自然简易的浏亮风格， 趋于“平淡而山高水深”的老成境界。 8、柳永雅词的艺术特点 ⑴以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处。首先，柳永把赋体笔法引 进到词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景 抒情结合起来，情景兼容，层层铺叙，一笔到底。这种以赋为词的手 法，使长调慢词获得了长足发展，成为柳永开拓宋词艺术表现力的主 要手段。⑵其羁旅行役词不减唐人高处。 柳永创造性地将赋法移植于 长调慢词后，便可用铺叙递进的方式， 对事情发生场面和过程进行逐 层的描绘，展现不同时空场景中人物的不同情感心态， 从而大大扩展 了词的叙事言情空间和词境的容量。 这在柳永的羁旅行役词里表现得 很充分，被苏轼誉为“不减唐人高处” 。 9、柳永词在宋词发展中的重要作用 ⑴创体。柳永是慢词体制的开创者。由于他大量地创作慢词，奠定了 长调的形式和体制，宋词乃始由小令阶段逐渐进入慢词阶段。 长调慢 词较之小令