任熊绘姚大梅诗意图册及倪田摹本

任熊绘《姚大梅诗意图册》及倪田摹本 清咸丰元年(1851 年)，任熊(1823-1857 年)寄 居于姚燮的大梅山馆，取姚燮诗中意境，绘成百二十 图，合为一套，题为“大梅山民诗中画”，这便是中国 近代绘画的赫赫名迹 《姚大梅诗意图册》 。 此册一百二 十帧，构图奇突，造型妖异，内容包罗了人物鬼神， 花鸟虫鱼，楼台仙阁，各具奇姿妙态，匪夷所思。配 上绚艳的色彩和姚燮幽险绚丽的诗句， 令人心动神迷， 赞叹佩服。 姚燮(1805-1864 年)字梅伯，别署大某山民、某 伯，文名甚著，诗画风流。其诗喜用僻典险韵，炫博 斗奇，独辟心源，这与任熊的艺术观点不谋而合。于 是，一位名满浙东的大诗人，一位英才焕发的年轻画 家，“若水乳之交融”，合二妙而成一套出神人化的旷 世杰作。可惜清末乱世浩劫中， 《姚大梅诗意图册》未 能长期保留在姚家，辗转归于苏州顾氏之过云楼。 据徐康《前尘梦影录》载：“艮翁在宁绍观察时， 值梅伯久故，其家索价三百金出售，竟如数与之。” 中国传统的书画收藏家，对非文人画都抱有比较轻忽 的态度，一般不收藏此类作品。任熊的《姚大梅诗意 图册》以人物画为主，颇类故事插图，亦不属文人画 的主流。过云楼的收藏冠绝一时，但主人顾文彬 (1811-1899 年)却仍乐意以三百金的重值购藏，可见 他对任熊在这套画册中所达到的艺术水平非常肯定。 而任熊惊世之才思，在当时也已赢得画家们的一致推 崇和尊敬。他们把任熊的画页作为范本，学习他新颖 的构图，仿效他把篆刻融入线条的高古韵味。他们中 有的是在神韵上追踪任熊， 有的试图拼凑任熊的碎片， 更有用油蜡纸在原图上，甚至复制本上一笔笔勾摹。 任熊《姚大梅诗意图册》共分为六大册，每册二 十散页，每帧尺寸约为 27.3×31.5 厘米。目前，市场 上同时还流传有一套倪田所作 《摹任熊大梅诗意图册》 。 倪田(1855-1919 年)，初名宝田，字墨耕，号墨 道人、璧月庵主，别署墨?u 父，江苏扬州人，侨居上 海，鬻画沪上三十年，可以说是“海派”最后一位代表 性的画家。 画作以人物、 动物、 山水居多， 偶作花卉。 绘画初学王素，上追陈洪绶、华?牵?人物线条简练流 畅，神形兼备。大约 1890 年前后，倪田到苏州，结 识任熊的夫人，得过一些画稿。故画史有“及熊殁，遗 稿尽为倪田所得”之说。此后，倪田即居上海，力学任 伯年，是任派的重要传人之一，有“今之学任颐者皆倪 田别派”之说。 倪田《摹任熊大梅诗意图册》共两箱十册，每册 十二帧，每帧约为 26.5×32.5 厘米，与任熊原本形制 略有出入。册后倪田自跋： “渭长画册百二页，客大梅山馆时写复庄诗意作也。 画法合陈崔两家， 上溯吴道元， 纵横变化， 奇特莫名， 后之学者望洋兴叹。庚寅正月，余来吴门，下榻顾氏 怡园， 与主人订书画金石之交， 出此相示， 因借临之。 自春迄冬，始得毕其事。读渭长原跋，自云：‘镫下构 稿，晨起赋色，两月余，成之。’空结撰，其速如此 ! 今依样胡芦，几消磨一岁光阴，即此与论，已觉前人 之不及，遑论笔墨耶。墨识。” 由跋文可知，倪田于 1890 年前往苏州时，作客 顾氏怡园，得见过云楼藏任熊《姚大梅诗意图册》 。自 春迄冬，花费近一年时间方临摹完成。相较任熊自跋 所言，“两月余成之”，且为原创，倪田对任氏的赞佩 之情可谓至极。 倪田足临本每图结构题字与任熊原本相同，只在 任熊原有的钤印处改盖倪田自用的印章。但相较于原 本中任熊用笔之韧度、力度和精确度，倪田临本的线 条更加柔软，人物面相较温和，仕女亦纤柔秀丽。面 对前辈如此煌煌巨制， 心摹手追， “几消磨一岁光阴”， 因而在一些细致的地方，例如衣服上的纹饰、花丛的 点染，几桌的图案等，许多处都进行了简化。 作为“海派”最后一位代表性画家，倪田之才能、 技艺颇高， 各科兼擅， 能工能放。 可惜其画作存世者， 应酬之作颇多，反累其名。但从另一角度，则更衬出 他的精品力作之难能可贵。此册《摹任熊大梅诗意图 册》 堪为倪田早年极尽心力之作， 汇集了人物、 神怪、 花鸟、山水等题材，栩栩如生、纤毫毕现。一百二十 幅奇妙的想象配上炫目迷人的艳色，气息流转，直通 前贤之逸韵，倪田之功力于其中可一窥究竟。此套摹 古巨制，市场稀见，且保存完好，帧帧雪白干净，色 彩鲜润，殊为不易。早于 2003 年，该套册页便在拍 卖会上创下倪田作品的最高成交纪录，且至今仍未被 打破，此番亮相 2011 年中国嘉德秋季拍卖会近现代 书画拍场，将留给市场无限的想象空间。