2018年设计概论复习资料

2018 年设计概论复习资料 本年度设计概论复习资料共包含六篇文章， 本文件中有三篇，另外附 有三篇中国知网的论文， 都是关于设计概论中的某一个话题展开的论 文，请大家认真阅读，考试题目的方向皆来自于这五篇文章中所谈的 问题、方向和精神核心。 同时希望大家通过精读文章后，能够由此根 据文章中的线索展开延伸阅读，方能够深入领会文章精神。 祝大家复习愉快： ） 1 1《包豪斯宣言》，《包豪斯宣言》，1919.41919.4，，Walter GropiusWalter Gropius 沃尔特格罗皮乌斯沃尔特格罗皮乌斯 一切创造活动的终极目标就是建筑！为建筑进行装饰一度是美术最高尚的功能，而且美 术也是伟大的建筑不可或缺的伙伴。 如今，它们自鸣得意地离群索居， 而可能从这种局面里 拯救它们的唯一出路， 就是让一切手工艺人自觉地进行团结合作。 建筑师、画家和雕塑家必 须重新认识到，无论是作为整体， 还是它的各个局部，建筑都具备着合成的特性。有了这种 认识以后，他们的作品就会充满真正的建筑精神。 而作为“沙龙艺术”，这种精神已经荡然无 存。 老式的艺术院校没有能力来创造这种统一：说真的，既然艺术是教不会的，他们又怎么 能够做到这一点呢？学校必须重新被吸纳进作坊里去。 图案设计师和实用艺术家的天地里只 有制图和绘画，它最终必须变回一个建造作品的世界。 比如说，现在有一个年轻人在创造活 动中感到其乐融融， 如果让他像前人一样， 一入行就先学会一门手艺， 那么， 不出活儿的“艺 术家”就不会再为不合时宜的艺术性而横遭谴责，因为他还可以把自己的技巧用在一门手艺 上，他可以借此做出伟大的作品来。 建筑师们、画家们、雕塑家们，我们必须回归手工艺！因为所谓的“职业艺术”这种东西 并不存在。艺术家与工匠之间并没有根本的不同。艺术家就是高级的工匠。由于天恩照耀， 在出乎意料的某个灵光乍现的倏忽间， 艺术会不经意地从他的手中绽放出来， 但是，每一位 艺术家都首先必须具备手工艺的基础。正是在工艺技巧中，蕴涵着创造力最初的源泉。 因此，让我们来创办一个新型的手工艺人行会， 取消工匠与艺术家的等级差异， 再也不 要用它树起妄自尊大的藩篱！ 让我们一同期待、 构思并且创造出未来的新建筑， 用它把一切 ——建筑与雕塑与绘画——都组合在一个单一的形式里， 有朝一日， 他将会从百万工人的手 中冉冉地升上天堂，水晶般清澈地象征着未来的新信念。 2 2《伟大的传统设计智慧《伟大的传统设计智慧 》》20132013 刊于《中国设计全集》工具卷刊于《中国设计全集》工具卷 杭间杭间 教育部在 1998 年全国高等学校的本科专业目录调整中，已经将原来的专业名称“工艺 美术”改成“艺术设计”，2011 年艺术成为与文学、历史等并列的独立的门类后，设计又 与美术、音乐等一样成为一级学科。 这些变化的背后是有深层原因的， 那就是在当代社会和 经济发展背景下， 由工艺美术所包含的传统工艺， 以及以传统工艺手段作为载体的一些工艺 美术方面的内容， 已经被现代工业生产的设计产品所代替， 生活的性质和使用的物品都变了， 名词的表述在社会上约定俗成的变化也就随之产生， 实际上， 这两个名词的同时使用以至区 别、分离而又互相包容，在实践的层面，已是发生很久的事了。 但我们今天是否就此可以把中国工艺美术史等同成中国设计艺术史呢？当然不行。 “工 艺”和“设计”，毋容置疑，在语词的角度它们是不同的两个概念，但它们在中国社会和文 化特殊的背景下怎么区分怎么关联呢？这正是我们理解中国设计历史的关键。 一 《现代汉语词典》（商务印务馆2012年第 6版）中对“设计”解释说，设计是“在正式 做某项工作之前，根据一定的目的要求，预先制定方法、图样等”。如果用这个设计的定义 来看中国古代的设计，很显然就会遇到一个问题： 《现代汉语词典》对“设计”定义的“之 前”和“预先制定”等等，它的前提是大工业生产，这是因为机器的批量化生产，在上流水 线之前，必须事先要有“方法、图样”；而传统手工艺生产，比如制作一件家具，或者编一 个竹篓等等，手艺人可以边想边做，也就是边设计边做，所以古代的“设计”与制作是不可 区分的，但是它与“工艺”概念在本质上是相通的，这就是通过技术和艺术化的处理，使物 品达到“好用”的目的。我们来看古代的关于工艺的概念， 历史上， “工艺”源于“百工”， 从字面上直译，是百工的技艺的意思， “百工”不仅仅指与艺术有关的技艺，而是所有为了 生活的技艺， “技艺”也不仅仅指技术，而是含有艺术成分的技术在内。工艺史家田自秉先 生曾说“工艺”这个词已经包含了设计所有的因素， “工艺的一般解释是：利用生产工具对 各种原材料、半成品进行加工或处理，最后使之成为产品的方法”，而并不像一般所说仅仅 就是指传统的手艺， 是完全为了欣赏的、 有程式化的装饰语言的那样一种工艺品。 田自秉先 生解释的，实际上就是“设计”；正像 20 世纪初学界说的“图案”，当初实际上也是“设 计”的意思，“图”是“方案”、“设想”的视觉表达。从另一角度看，在中国古代造物的 历史中，“工艺美术”的“对象”也同时是“设计史”的重要“范畴”，那些庄严礼器、日 常器用、 朴素工具、 民间装饰等， 都构成了所有研究古代造物和生活艺术的范围， 只不过是， 当我们用 “设计” 的眼光去看那些原来属于 “工艺美术” 的东西时， 它多了一些现代的角度、 生活的视野以及从广义的功能出发的审美维度。 来看 《论语•卫灵公》 中的一句话， 这是儒家的一种观点， “工欲善其事， 必先利其器” ， “工” 指的是 “百工” ， 技术工人， 今天可以把它理解成从事设计或工艺美术工作的人， “百 工”要做好一件事情、制作一件物品， 必须先准备好工具，先有一个对做好这个事情的好的 谋划，“利其器”这个“器”不完全是器用、工具的意思，它包含了设计的意思。中国最早 的一部工艺技术著作 《考工记》 里面还有这样一句话： “天有时， 地有气， 材有美， 工有巧。 合此四者，然后可以为良。”这句话的原意是：天有时辰、季节的变化，地有地理环境的因 素，材料有好有坏，工艺有巧有拙，只有结合天时、地利、材料和人这四者的因素，才能做 出好的东西。这里天时、地利、人本身就包含着古代工艺深刻的设计因素。还有，《说文》 中又说：“工，巧也，匠也，善其事也。凡执艺事成器物以利用，皆谓之工。”说的是能工 巧匠必须要结合具体的事情， 运用智慧才能做出一个好的东西来， 而这样一些条件的具备正 是我们今天所理解的设计的含义。 二 综上所述，我们可以知道中国古代文献中“工艺”这个词已经包含了今天“设计”的要 素。有的人会说，那我们用工艺美术史就可以了， 为何还要一个设计艺术史呢？答案当然是 需要设计艺术史的，因为近代以来对 “工艺美术”的理解并没有如上所述那样，向着偏重今 天设计的概念那样发展，这里面有一个历史原因，就是对“工艺美术”理解的歧义，社会上 约定俗成的“工艺美术”有相当大的层面是指那些以装饰性艺术为主的贵族工艺、 文人工艺 和宗教工艺，这与田自秉先生说的“工艺”是有很大区别的。举例来说，讲到陶瓷、金属工 艺、杂器，还有雕刻艺术、壁画等等，唐、宋、元、明、清都是中国