在古典文学创作中对比法的运用分析
在古典文学创作中对比法的运用分析 摘要:对比法是古典文学创作中的重要方法之一。这 种手法从内容方面可分为情境和人物对照两大类。情境对 照是用两种截然相反的感情和境况加以比较;人物对照分 三类:一是把两种不同类型的人物前后性格、形貌的变化 进行比较,二是把同一类型的人物或同一个人物的前后性 格、形貌的变化进行比较,三是将同一个人物的外貌和其 内心品质加以对照。从艺术方面可分为:“横比”和“纵比” 两类。从创作的实际需要出发,又可从同中比同、异中辨 异、异中求同、同中辨异这些方面进一步说明清楚。 关键词:古典文学文学创作对比法人物 Abstr act :Thecor rtwokindof polesapart ;Thecharac tercompare sdividesth reekinds:F irst, aroun dtwodiffer enttype sc haracterst hedisposit ion,theapp earancecha ngecarries onthecompa rison;seco nd, theiden ticaltype scharacter ortheident icalcharac ter saroun ddispositi on, theappe arancechan gecarrieso nthecompar ison;third ,theidenti calcharact er :“ horiz ontalratio “and “ verti calcompari son “ , mayal sofromwith comparedto with, diffe rentdistin guishdiffe rent, seeks commongrou ndwheredif ferencesex ist, distin guishesthe differentt heseaspect swithtofur therexplai nclearly. keyword:C lassicalli teratureli teraryprod uctioncorr elationmet hodcharact er 、,. 、一 刖B 对照不仅是认识事物,辨别真伪美丑的科学方法,同 时也是作家抒写作品时最常用的手法之一。 对比法,是指把两种或两种以上属性对立或有差异的 不同事物进行比较,以便在相形中显出它们之间的差别, 其间差别越大,所取得的艺术效果便愈强烈。 一般来说,这种手法一方面可从所写对象方面(内容) 分为情境和人物对照两大类。前者是两种截然相反的情感 和境况加以比较;后者又可分为三类,一是把两种不同类 型的人物前后性格、形貌的变化进行比较;二是把同一类 型的人物或同一个人物的前后性格、形貌的变化进行比较; 三是将同一个人物的外貌和其内心品质加以对照。因为俗 语有云:人不可貌相,海水难以斗量。评价一个人物的品 质如何,本领高低,不能凭其长相如何。在现实生活中, 貌美的人,可能是蛇蝎,而貌丑的人,或许是君子。因此, 很多古典文学作品的作家,在命笔为文时,总是依照生活 的真实,运用美丑对照法塑造他所欲塑造的人物形象。 一、情感、境况的对比 [唐]徐凝《汉宫曲》:“水色帘前流玉霜,赵家飞燕待 昭阳。掌中舞罢箫声绝,三十六宫秋夜长。” 此诗前三句写汉成帝皇后赵飞燕由于美貌惊人,又因 为能歌善舞,而在昭阳宫殿中承宠的盛况,最后一句状其 它宫女由于受冷落而秋夜无眠的悲凉景象。通过两相对照, 更将一人承宠、各院凄凉的意味写足。宋顾乐说:此诗 “妙在直叙而不下断语,怨意愈见”(《唐人绝句选》)。 [唐]贺知章《回乡偶书》:“少小离家老大回,乡音无 改鬓毛衰。儿童相见不相识,笑问客从何处来?” 此诗以“少小离家”与“老大回”、“乡音无改“同 “鬓毛衰”、“相见”与“不相识”各个进行对照,从而把 离人回乡时的喜悦和感激之情表达得淋漓尽致。 [唐]杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》:“朱门酒肉臭, 路有冻死骨;” 此诗中的这两句,以朱门过着无比豪华奢侈生活的情 景和广大人民饥不得食、寒不得衣而冻饿死路上的悲惨状 况进行对照,从而无比深刻地揭示了封建社会里劳动人民 受压迫、受剥削的不合理现象。 杜甫《忆昔二首》之二:“忆昔开元全盛日……洒泪江 汉身衰疾!” 此诗前十二句回忆“开元”全盛日的情况,后五句写 现状。通过前后对照,入木三分地揭示了战争给唐朝所造 成的惨景,表达了诗人无限忧国忧民的感情。 杜甫《莫相疑行》:“男儿生无所成头皓白……不争好 恶莫相疑!” 此诗作于公元765年,其时诗人正在严武幕府中。第 三至七句回忆自己先前在蓬莱宫里奏献三大礼赋时,受到 集贤殿上的无数学士的围观、赞扬、从而一日之间名扬四 海的盛况;第八至十句写自己饥寒交迫,并受到那些少年 当面奉承而背后嗤笑的现状。通过前后不同境遇的对比, 深刻地抨击了人情纸薄、变化无常的世相。 二、人物对比 (1)两种类型的人物性格对比 试以《红楼梦》中钗黛基本性格的对立为例。这种对 立,主要表现在与环境(包括传统规范)的关系上。一言 以蔽之,宝钗是适应型的,黛玉是特立型的。宝钗是自觉 压抑个性和消溶自我以顺从传统观念的社会规范的要求, 黛玉则自觉或不自觉地背离这种规范,追求个性自由;宝 钗从不忘对宝玉“规引入正”,黛玉则从不说“混帐话”。 对现实社会关系的态度,宝钗“行为豁达,随分从时”,不 比黛玉“孤高自许,目无下尘”;宝钗善于周旋应付,体贴 拢络,能深得上至元首春贾母下至丫环仆妇的欢心,黛玉 则局守一隅,自我封闭,又出语尖刻,为人所民忌。对于 同宝玉的关系,宝钗总是极力掩饰对宝玉的感情,她的努 力向着婚姻决定者 封建家长;而黛玉却从不掩饰自己 的感情,一意纠缠宝玉,只是为了得到宝玉的心,她的努 力始终向着爱情的当事人,而置封建家长于不顾。宝钗是 “冷美人”,黛玉是“泪美人”;“冷”是性格理性化的结 果,“泪”是性格情感化的表现。在这种基本性格所体现的 思想倾向上,作者是褒贬分明的,他着意突出黛玉的个体 人格追求和与传统分离的叛逆意识。 第七十回黛玉、宝钗二人同样的咏柳絮,但所写的意 境却迥然不同,前者充满哀愁,流露身世无定感慨;而后 者却是豪情激荡,充满自信,尤其是结句“好风凭借力, 送我上青云!”表现了宝钗在贾府中要战胜黛玉、压倒群芳 的气概。古人云:“诗言志”,作者正是通过这两首词所表 现的相殊意境加以对照,生动地刻画了黛玉、宝钗两人不 同的内心世界。 ⑵同一人物的外貌和其内心品质加以对照 在中国古典作品中,像《水浒》、《三国演义》、《红楼 梦》等,都可找到这类的范例,如李逵、张飞等,都是外 貌奇丑而内心美丽的人物;阎婆惜、王熙凤尽管外表很美, 便其内心却很毒。 《水浒传》第二十回作家描写了阎婆惜的好容貌。本 来就“长得好模样”的婆惜,因为和宋江同居之后,经常 打扮得“满头珠翠,遍体绫罗”,就越显出她迷人的风姿 了!从外貌看,宋江能娶上如此美妻,不知是几世修来的 艳福!如若被西门庆瞧