在古典文学创作中对比法的运用分析

在古典文学创作中对比法的运用分析 摘要对比法是古典文学创作中的重要方法之一。这 种手法从内容方面可分为情境和人物对照两大类。情境对 照是用两种截然相反的感情和境况加以比较；人物对照分 三类一是把两种不同类型的人物前后性格、形貌的变化 进行比较，二是把同一类型的人物或同一个人物的前后性 格、形貌的变化进行比较，三是将同一个人物的外貌和其 内心品质加以对照。从艺术方面可分为“横比”和“纵比” 两类。从创作的实际需要出发，又可从同中比同、异中辨 异、异中求同、同中辨异这些方面进一步说明清楚。 关键词古典文学文学创作对比法人物 Abstr act Thecor rtwokindof polesapart ;Thecharac tercompare sdividesth reekindsF irst, aroun dtwodiffer enttype sc haracterst hedisposit ion,theapp earancecha ngecarries onthecompa rison;seco nd, theiden ticaltype scharacter ortheident icalcharac ter saroun ddispositi on, theappe arancechan gecarrieso nthecompar ison;third ,theidenti calcharact er “ horiz ontalratio and verti calcompari son , mayal sofromwith comparedto with, diffe rentdistin guishdiffe rent, seeks commongrou ndwheredif ferencesex ist, distin guishesthe differentt heseaspect swithtofur therexplai nclearly. keywordC lassicalli teratureli teraryprod uctioncorr elationmet hodcharact er 、，. 、一 刖B 对照不仅是认识事物，辨别真伪美丑的科学方法，同 时也是作家抒写作品时最常用的手法之一。 对比法，是指把两种或两种以上属性对立或有差异的 不同事物进行比较，以便在相形中显出它们之间的差别， 其间差别越大，所取得的艺术效果便愈强烈。 一般来说，这种手法一方面可从所写对象方面（内容） 分为情境和人物对照两大类。前者是两种截然相反的情感 和境况加以比较；后者又可分为三类，一是把两种不同类 型的人物前后性格、形貌的变化进行比较；二是把同一类 型的人物或同一个人物的前后性格、形貌的变化进行比较; 三是将同一个人物的外貌和其内心品质加以对照。因为俗 语有云人不可貌相，海水难以斗量。评价一个人物的品 质如何，本领高低，不能凭其长相如何。在现实生活中， 貌美的人，可能是蛇蝎，而貌丑的人，或许是君子。因此, 很多古典文学作品的作家，在命笔为文时，总是依照生活 的真实，运用美丑对照法塑造他所欲塑造的人物形象。 一、情感、境况的对比 ［唐］徐凝汉宫曲“水色帘前流玉霜，赵家飞燕待 昭阳。掌中舞罢箫声绝，三十六宫秋夜长。” 此诗前三句写汉成帝皇后赵飞燕由于美貌惊人，又因 为能歌善舞，而在昭阳宫殿中承宠的盛况，最后一句状其 它宫女由于受冷落而秋夜无眠的悲凉景象。通过两相对照, 更将一人承宠、各院凄凉的意味写足。宋顾乐说此诗 “妙在直叙而不下断语，怨意愈见”（唐人绝句选）。 ［唐］贺知章回乡偶书“少小离家老大回，乡音无 改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来” 此诗以“少小离家”与“老大回”、“乡音无改同 “鬓毛衰”、“相见”与“不相识”各个进行对照，从而把 离人回乡时的喜悦和感激之情表达得淋漓尽致。 ［唐］杜甫自京赴奉先县咏怀五百字“朱门酒肉臭, 路有冻死骨；” 此诗中的这两句，以朱门过着无比豪华奢侈生活的情 景和广大人民饥不得食、寒不得衣而冻饿死路上的悲惨状 况进行对照，从而无比深刻地揭示了封建社会里劳动人民 受压迫、受剥削的不合理现象。 杜甫忆昔二首之二“忆昔开元全盛日洒泪江 汉身衰疾” 此诗前十二句回忆“开元”全盛日的情况，后五句写 现状。通过前后对照，入木三分地揭示了战争给唐朝所造 成的惨景，表达了诗人无限忧国忧民的感情。 杜甫莫相疑行“男儿生无所成头皓白不争好 恶莫相疑” 此诗作于公元765年，其时诗人正在严武幕府中。第 三至七句回忆自己先前在蓬莱宫里奏献三大礼赋时，受到 集贤殿上的无数学士的围观、赞扬、从而一日之间名扬四 海的盛况；第八至十句写自己饥寒交迫，并受到那些少年 当面奉承而背后嗤笑的现状。通过前后不同境遇的对比， 深刻地抨击了人情纸薄、变化无常的世相。 二、人物对比 1两种类型的人物性格对比 试以红楼梦中钗黛基本性格的对立为例。这种对 立，主要表现在与环境包括传统规范的关系上。一言 以蔽之，宝钗是适应型的，黛玉是特立型的。宝钗是自觉 压抑个性和消溶自我以顺从传统观念的社会规范的要求， 黛玉则自觉或不自觉地背离这种规范，追求个性自由；宝 钗从不忘对宝玉“规引入正”，黛玉则从不说“混帐话”。 对现实社会关系的态度，宝钗“行为豁达，随分从时”，不 比黛玉“孤高自许，目无下尘”；宝钗善于周旋应付，体贴 拢络，能深得上至元首春贾母下至丫环仆妇的欢心，黛玉 则局守一隅，自我封闭，又出语尖刻，为人所民忌。对于 同宝玉的关系，宝钗总是极力掩饰对宝玉的感情，她的努 力向着婚姻决定者 封建家长；而黛玉却从不掩饰自己 的感情，一意纠缠宝玉，只是为了得到宝玉的心，她的努 力始终向着爱情的当事人，而置封建家长于不顾。宝钗是 “冷美人”，黛玉是“泪美人”；“冷”是性格理性化的结 果，“泪”是性格情感化的表现。在这种基本性格所体现的 思想倾向上，作者是褒贬分明的，他着意突出黛玉的个体 人格追求和与传统分离的叛逆意识。 第七十回黛玉、宝钗二人同样的咏柳絮，但所写的意 境却迥然不同，前者充满哀愁，流露身世无定感慨；而后 者却是豪情激荡，充满自信，尤其是结句“好风凭借力， 送我上青云”表现了宝钗在贾府中要战胜黛玉、压倒群芳 的气概。古人云“诗言志”，作者正是通过这两首词所表 现的相殊意境加以对照，生动地刻画了黛玉、宝钗两人不 同的内心世界。 ⑵同一人物的外貌和其内心品质加以对照 在中国古典作品中，像水浒、三国演义、红楼 梦等，都可找到这类的范例，如李逵、张飞等，都是外 貌奇丑而内心美丽的人物；阎婆惜、王熙凤尽管外表很美, 便其内心却很毒。 水浒传第二十回作家描写了阎婆惜的好容貌。本 来就“长得好模样”的婆惜，因为和宋江同居之后，经常 打扮得“满头珠翠，遍体绫罗”，就越显出她迷人的风姿 了从外貌看，宋江能娶上如此美妻，不知是几世修来的 艳福如若被西门庆瞧