设计史讲义

第一章第一章工业革命与近现代设计工业革命与近现代设计 第一节第一节 工业革命工业革命 一、人类社会的变革（农业革命一、人类社会的变革（农业革命- -工业革命工业革命- -信息革命）信息革命） 二、工业革命二、工业革命 三、工业革命后的设计形势三、工业革命后的设计形势 （1）艺术与技术的分离 （2）机器工业产品的大量生产与设计的复古主义(古典复兴、 浪漫主义、 折衷主义) 第二章第二章现代设计的萌芽——工艺美术运动现代设计的萌芽——工艺美术运动 第一节第一节 约翰·拉斯金约翰·拉斯金 约翰·拉斯金（1819－1900）， 主张艺术家从事产品设计，要求美术与技术结 合。提出向自然学习的口号。还提出设计的实用目的性。强调设计的民主性，设 计为大众服务，反对精英设计。其思想 包括社会主义色彩，也包含对大工业化 的不安。具有矛盾性。威廉·莫里斯受到他的思想影响很大。著作有《建筑的七 盏灯》、《威尼斯的石头》。 第二节第二节 威廉·莫里斯（威廉·莫里斯（William MorrisWilliam Morris）） 威廉莫里斯出身于富裕的商人家庭。自幼受到很好的教育。1851 年他年仅 17 岁 时参观水晶宫博览会之后决心学习设计。他在大学学习建筑，毕业后从事建筑设 计。并且参加“拉斐尔前派”绘画团体。1860 年开设设计事务所。在平面设计 方面贡献突出。1896 年去世。倡导自然主义曲线风格，强调手工艺制作，反对 机械化的粗制滥造。在他的影响下，开办了许多家事务所。比如 1882 年由阿 瑟·马克穆多主持的世纪行会（The Century Guild）；1888 年由查尔斯·阿什 比主持的手工艺行会（Guild of Handicraft），形成一个真正的设计运动“工 艺美术运动”。他被称为现代设计之父。 第三节第三节 工艺美术运动工艺美术运动(the Arts & Crafts Movement)(the Arts & Crafts Movement) 工艺美术运动是 19 世纪末到 20 世纪 20 年代在欧洲形成和发展的以复兴手工艺 为己任的设计运动。它起源于英国，波及欧洲部分地区和美国。英国工艺美术运 动从 1860 年左右开始，在 1896 年基本上结束。美国工艺美术运动到 1915 年前 后才结束。 工艺美术运动的起因是欧洲工业革命后机械生产的产品造型粗糙丑陋， 装饰风格 繁缛、矫揉造作、不伦不类。约翰·拉斯金和威廉·莫里斯倡导和发起了这场运 动。反对机械生产，主张把美术和产品设计相结合，倡导朴实无华的风格，推崇 自然主义。 工艺美术运动是现代主义设计的萌芽，它是从装饰的角度去完善设计。但是它反 对机械生产又不可避免的有一定的局限性。 第三章第三章现代设计的探索——新艺术运动现代设计的探索——新艺术运动 新艺术运动是 19 世纪末 20 世纪初在欧洲和美国产生、 发展的设计艺术运动，涉 及 10 多个国家，时间长达十几年，广泛覆盖到各个设计领域，影响深远。它基 本上是从装饰的角度去改进设计风格，与工艺美术运动有相似之处。反对繁缛的 维多利亚风格，主张回到自然中去，放弃参照传统风格，并受到日本的浮士绘影 响。 新艺术 Art-Nouveau 是法文名。在不同国家有不同名称和特色。例如： （1）法国、比利时、荷兰、西班牙、意大利——新艺术运动 （2）德国——青年风格运动 （3）奥地利——分离派 （4）斯堪的纳维亚——工艺美术运动 第一节第一节 法国的新艺术运动法国的新艺术运动 法国是新艺术运动的发源地。巴黎和南锡是运动中心，设计师们多数都在以家具 为中心的设计事务所活动。 一、新艺术之家——出版商萨穆尔·宾萨穆尔·宾于 1895 年在巴黎成立新艺术之家设计事 务所，倡导“回到自然去”。1900 年展出设计作品，具有自然主义倾向，模仿 植物纹样，强调有机形态。主要设计师有尤金盖拉德、乔治德方列、爱德华科洛 纳。 二、现代之家——朱利斯迈耶格拉斐于 1898 年在巴黎成立。风格与新艺术之家 大同小异。 三、六人集团——1898 年成立于巴黎的松散的设计团体，设计出众，影响深远。 代表人物是赫克托·吉玛德赫克托·吉玛德（Hector Guimard）。他在1900-1904 年间为巴黎设 计 140 多个地铁入口， 采用金属铸造的结构， 模仿植物支干， 玻璃棚顶模仿海贝， 是典型的新艺术风格。 因此法国新艺术运动也称为“地铁风格”， 或者“都会”。 四、南锡学派——艾米尔·盖勒是代表人物。1900 年，盖勒在《装潢艺术》双 月刊第 11-12 期上发表《根据自然装饰现代家具》的文章，认为自然是设计师的 灵感源泉。代表作品是“蝴蝶床”。 五、 商业广告——法国是现代商业广告的发源地。最早设计广告的是朱尔谢列特 （1835-1932），它在 1866 年从英国学习来的色彩石版技术用到广告印刷上，风 行一时。被称为现代“广告之父”。还有斯坦兰、劳特累克、穆卡等基础的广告 设计师。 新艺术运动时期的广告设计仍未能突出功能性第一的要点，不少广告流 于绘画的形式感和画面的趣味感，具有局限性。 第二节第二节 比利时的新艺术运动比利时的新艺术运动 比利时的新艺术运动具有比较浓郁的民主主义色彩。当时社会党人活跃，尤其资 产阶级民主思想影响了社会思潮，比利时新艺术运动提出“人民的艺术”的口 号。显示出为大众设计的含义。 1881 年，毛斯主办进步刊物《现代艺术》，并于1884 年倡导组织成立“二十人 小组”的设计集团。1894 年，改名为“自由美学社”，凡·德·威尔德、博维、凡·德·威尔德、博维、 维克多霍塔是代表人物。维克多霍塔是代表人物。 一、凡·德·威尔德（一、凡·德·威尔德（Henry Van de Velde,1863-1957Henry Van de Velde,1863-1957））是比利时建筑师、设 计教育家， 他在德国活动比在本国更有影响， 并一度成为德国新艺术运动的领袖， 1907 年德意志制造联盟创始人之一。他曾在安特卫普和巴黎学画。1891 年起他 在莫里斯影响下转建筑设计。他在布鲁塞尔的于克勒设计自己的住宅时，为寻求 “非装饰形式”提出装饰必须是新颖的， 不能因袭历史，还要合乎理性地运用材 料，“合理”地应用装饰以表明物品的特色与目的，讲究理性与功能。1897 年， 他在德国慕尼黑和德累斯顿两地与人合办“工业艺术装饰营造工场”， 依靠艺术 家与手工艺人的合作，开展设计制作。1900 年他应邀任魏玛大公的顾问。1906 年起，由他主办了魏玛市立工艺学校（包豪斯的前身）。 还是个设计理论家和教育家，被人称为欧洲大陆的莫里斯。尽管他曾声称，他所 有工艺和装饰作品的特点都来自一个唯一的源泉，即“理性”。但另一方面又坚 持设计师在艺术上的个性，反对标准化给设计带来的限制，在 1914 年德意志制 造联盟的年会上抵制穆特休斯的标准化主张。 这场争论事实上代表了一个世纪以 来德国设计美学争论的焦点。 威尔德的设计思想相当进步：“技术是产生新文化的重要因素”； “根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计， 才是实现美的第一要素，同 时也才能取得美的本质。” 二、霍塔 代表作品“塔塞尔旅店”。 三、博维 第