室内设计的发展史

室内设计的发展史室内设计的发展史 古代： 建筑技术和社会分工比较单纯，建筑设计和建筑施工并 没有很明确的界限，施工的组织者和指挥者往往也就是设计 者。 欧洲----------于以石料作为建筑物的主要材料，这两 种工作通常石匠的首脑承担；中国----------于建筑以木 结构为主，这两种工作通常木匠的首脑承担。他们根据建筑 物的主人的要求，按照师徒相传的成规，加上自己一定的创 造性，营造建筑并积累了建筑文化。 近代：建筑设计和建筑施工分离开来，各自成为专门学 科。 西方----------是从文艺复兴时期开始萌芽，到产业革 命时期才逐渐成熟； 中国-----------是清代后期在外来的 影响下逐步形成的。 分离开的原因： 随着社会的发展和科学技术的进步，建筑所包含的内 容、 所要解决的问题越来越复杂， 涉及的相关学科越来越多， 材料上、技术上的变化越来越迅速，单纯依靠师徒相传、经 验积累的方式，已不能适应这种客观现实； 加上建筑物往往要在很短时期内竣工使用，难以匠师一 身二任，客观上需要更为细致的社会分工，这就促使建筑设 计逐渐形成专业，成为一门独立的分支学科。 现代室内设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数十 年的事，但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进 行安排布置， 甚至美化装饰， 赋予室内环境以所祈使的气氛， 却早已从人类文明伊始的时期就存在了。 一、国内室内设计的发展 原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按 使用需要将室内作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。 -----------方形居住空间近门的火炕安排有进风的浅 槽。 -----------圆形居住空间入口处两侧，也设置起引导 气流作用的短墙。 原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的 石灰质地面， 新石器时代的居室遗址里，还留有修饰精细、 坚硬美观的红色烧土地面， 原始人穴居的洞窟里，壁面上 也已绘有兽形和围猎的图形。 也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，人们就已 经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同 时给予关注。 商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严 谨规正，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷 纹的铜盘。及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建 筑已荡然无存，但从文献的记载，从出土的瓦当、器皿等实 物的制作，以及从墓室石刻精美的窗棂、 栏杆的装饰纹样来看，毋庸置疑，当时的室内装饰已经 相当精细和华丽。 春秋时期思想家老子在《道德经》中提出：“凿户牖 以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。” 形象生动地论述了“有”与“无”、围护与空间的辩证关系， 也提示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核 心问题。 同时， 从老子朴素的辩证法思想来看， “有” 与 “无” ， 也是相互依存，不可分割地对待的。 室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，自古以来建 筑装饰纹样的运用，也正说明人们对生活环境、精神功能方 面的需求。 在历代的文献《考工记》、《梓人传》、《营造法式》 以及计成的《园冶》中，均有涉及室内设计的内容。 清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立 意，对室内装修的要领和做法，有极为深刻的见解。在专著 《一家言居室器玩部》的居室篇中李渔论述： “盖居室之前， 贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗棂以明透 为先，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在 一字之坚，坚而后论工拙”，对室内设计和装修的构思立意 有独到和精辟的见解。 我国各类民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、 云南的“一颗印”、傣族的干阑式住宅以及上海的里弄建筑 等，在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织、在建筑装 饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴 的成果。 二、国外室内设计的发展 公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖 直条纹，地上铺有草编织物，配有各类家具和生活用品。古 埃及卡纳克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙内石柱的装饰纹样均 极为精美，神宙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空 间，正是符合古埃及神宙所需的森严神秘的室内氛围，是神 宙的精神功能所需要的。 古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很 高的水平。 古希腊雅典卫城帕提隆神宙的柱廊，起到室内外空间过 渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理运用， 形成了梁、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式。古 罗马庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰，铺地的 大理石地面，以及家具、灯饰等加工制作的精细程度来看， 当时的室内装饰已相当成熟。 罗马万神宙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空 间，是当今公共建筑内中庭设置最早的原型。 欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛 克和洛可可等风格的各类建筑及其室内均日臻完美，艺术风 格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创 作时可供借鉴的源泉。 1919 年在德国创建的鲍豪斯学派，摒弃因循守旧，倡 导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑 和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。鲍豪斯 学派的创始人格罗皮乌斯当时就曾提出：“我们正处在一个 生活大变动的时期。旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社 会正在形成之中。在我们的设计工作里，重要的是不断地发 展，随着生活的变化而改变表现方式。” 20 年代格罗皮乌斯 设计的鲍豪斯校舍和密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那展览 馆都是上述新观念的典型实例。 三、当前我国室内设计和建筑装饰应注意的问题 我国现代室内设计，虽然早在 50 年代首都北京人民大 会堂等十大建筑工程建设时，已 经起步，但是室内设计和装饰行业的大范围兴起和发 展，还是近十多年的事。于改革开放，从旅游建筑、商业建 筑开始，及至办公、金融和涉及千家万户的居住建筑，在室 内设计和建筑装饰方面都有了蓬勃的发展。 1995 年 8 月建设 部颁发了《建筑装饰装修管理规定》 我国当前的室内设计和建筑装饰，尚有一些值得注意的 问题，需要我们认真对待。 主要是： 1、环境整体和建筑功能意识薄弱 对所设计室内空间内外环境的特点，对所在建筑的使用 功能、类型性格考虑不够，容易把室内设计孤立地、封闭地 对待。 2、对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽视 当前设计者和施工人员，对旅游宾馆、大型商场、高级 餐厅等的室内设计比较重视，相对地对涉及大多数人使用的 大量性建筑如学校、幼儿园、诊所、社区生活服务设施等的 室内设计重视研究不够，对职工集体宿舍、大量性住宅以及 各类生产性建筑的室内设计也有所忽视。 3、对技术、经济、管理、法规等问题注意不够 现代室内设计与结构、构造、设备材料、施工工艺等技 术因素结合非常紧密，科技的含量日益增高，设计者除了应 有必要的建筑艺术修养外，还必须认真学习和了解现代建筑 装修的技术与工艺等有关内容；同时，应加强室内设计与建 筑装饰中有关法规的完善与执行，如工程项目管理法、合同 法、招投标法以及消防、卫生防疫、环保、工程监理、设计 定额指标等各项有关法规和规定的实施。 4、应增强室内设 计的创新精神 室内设计固然可以借鉴国内外传统和当今已有设计成 果，但不应是简单的“抄袭”，或不