产品的形态分析

产品的形态分析 一、形态的分类 世间一切物质都有形态，而且形态各异。就其形成的原因，可分为自然形态和人为形态 两大类。 自然形态是自然界中客观存在并自然形成的形态。包括各种生物、非生物及各种自然现 象，如：动物、植物、山川、流水等。此外，还有一些自然界中无人为目的而偶然发生的形 态，如：碰撞、撕裂、挤压等产生的自然形态。 自然形态表现出来的各种生命力、运动感、力度感和自然关，是创造人为形态的源泉， 人们从自然形态中得到启发，从而设计和制造出各种优美的产品形态。 人为形态是人类用一定的材料，使用各种工具和机械，按照一定的目的要求而设计制造 出的各种形态。如：建筑物、汽车、家具、生活用品、机电设备等等，人类就生活在由大量 的自然形态和人为形态所组成的环境之中。 人为形态大致可分为三种形态：原始形态的造型、模仿自然形态的造型及抽象几何形态 的造型。人为形态对现代人的生产、生活至关重要，它不仅满足了人们生产、生活的物质需 要，同时．人为形态所表现出来的形式美感，无时不在影响着人们的感情，陶冶人们的情操。 在人类发展的历史进程中，人们也无时不在追求对具有美感形态的创造。从新石器时代的彩 陶到现代陶器，从中国的古代建筑到现代建筑，无不包含具有不同时代特征的美的生活空间。 不同时代的人为形态的美的形式与人们的审美观念有关，而人们的审美观念是随着社会和科 学技术的发展及人们生活水平的提高而发展的．从而就构成了不同时代人们进行物质生产的 不同特点 。 二、产品形态的演变 任何一种工业产品，其物质功能都是通过一定的形式体现出来的，在审美活动中，形式 先于内容作用于视觉直接引起心理感受，形式不美妨碍内容的表达，也无法使人得到愉 悦．研究形式美的法则，是为了提高美的创造能力和对形式变化的敏感性，以利创造出更多 更美的产品。从人类社会产生以来，人类所需的各种用具的形态随着生产力的不断发展而不 断改变着。在漫长的应变过程中，人类所创造的产品大致可分为三种形态． 1.原始形态 人类初期各种用具的造型。由于当时生产力低下，加上人类对事物认识的肤浅，其用具 的造型只是简单地以达到功能目的为依据，毫无装饰成分，如石斧、陶器等。 2.模仿自然形态的造型 模仿自然形态是人类模仿自然界中具有生命力和生长感的形态而进行重新创造的形态。 自然界中有许多形态是由于物质本身为了生存、发展与自然力量相抗衡而形成的。人们从中 得到启发，进而模仿、创造出更适合于人类自己的形态。如植物的生长发芽，花朵的含苞、 开放都表现出旺盛的生命力．给人类带来一片生机，动物的运动所表现出的力量、速度等， 人们从中得到美的和实用性的启发，而设计和创造出自然形态更优美、更适用的人为形态。 如根据自然界的植物形态而设计的现代装饰灯具、玻璃器皿、瓷器等生活用品．根据鸟类的 翅膀而设计的飞机机翼．根据贝类动物能抵住强大水压的曲面壳体而设计的大跨度建筑屋顶； 根据鱼类在水中快速游荡的特殊形态而设计的潜艇；根据空气流速特点而设计的现代轿车的 车身线型等．无不体现人类理想的结晶。 在模仿自然形态的造型设计中．造型仍未完全摆脱自然形态的束缚，难免存在物质功能、 使用功能与造型形式的矛盾。 3.抽象几何形态的造型 抽象几何形态是在基本几何体（如长方体、棱柱体、球体、圆柱体、圆锥体、圆台体等） 的基础上进行组合式切割所产生的形体，其形态简洁、明朗、有力，能迅速传达产品的特征 和揭示产品的物质功能，简洁的外形，完全适合现代工业生产的快速、批量、保质的特点。 基本几何体具有肯定性，因此组成的立体形态，亦具有简洁、准确、肯定的特点。同时，基 本几何体易于辨认其有一种必然的统一性，因此，组合后的立体形态在整体上易取得统一和 协调。再者，几何形态其有含蓄的、难以用语言准确描述的情感与意义，因而能较好地达到 内容与形式的统一。 简单的几何形体给人以抽象的确定美，使人得到理智的，并非纯感情的感受，能对人的情感 具有一定的启发。具有一定审美意义的几何形体造型能使思维高度发达的现代人产生无穷的 联想。 抽象形态包括具有数理逻辑的规整的几何形态和不规整的自由形态．几何形态给人以条 理、规整、庄重、调和之感：如平面立体表现出严格、率直、坚硬；曲面立体表现出柔和、 富有弹性，圆润、饱满。自由形态是由自由曲线、自由曲面或附加以一定的直线和平面综合 而成的形态，具有自由、奔放、流畅的特点。 抽象形态是人类形象思维的高度发展而对自然形态中美的形式的归纳、提炼而发展形成 的．在人类生活中有很多内容绝非具象的自然形态所能充分表现的，而却能从抽象的形式中 进行表现。如各种工业产品的造型就是如此充分地表现出人的各种情感．如均衡与稳定、统 一与变化、节奏与韵律、比例与尺度等。 三、工业产品的形态 1.工业产品的形态就是工业产品的外表面或结构所表现出的形象，也是工业产品得以被察觉 的一种方式，由于在人与工业产品间存在着一种重要的协调关系，因此，不能把工业产品的 形态单纯地作为数学或功能性的问题来对待。必须让其站在潜在的使用者的角度．以透视的 眼光来审视，并与其周围的环境和联系。与传统的雕塑不同，工业产品不能被孤立地看作是 一件艺术品，除了一般意义上的审美因素外，工业产品形态还能传递某些理性的信息，例如 可靠、复杂、危险、松弛、时髦或高效率等，这些信息中的一部分是以风格或样式的方式传 递的，而大部分则有赖于其真实的形状。物体被人感知的程度是因人而异的，但首先能引人 注意的总是它的形态，然后才是它的色彩和风格。同样一辆赛车对于一位门外汉来说，引起 注意的只是其引人注意的外形，但对于一位有经验的赛车手来说，它兢包含着更多的内 容．并能从赛车所选择的特定形态中细察出各要素间的相互关系． 在工程上，一座公路桥的设计也同样传递着双重信息：对于外行，它可被看作是一件 “艺术品”，一个匀称、优美的范例；而对于一名建筑师来说，这是一个涉及平衡、强度、拉 力的问题和实现一定功能作用的材料设计。如梁这项设计能够同时做到优美和有吸引力．就 能在外表和功能上引起人们最适宜的反应。因此，一定存在着一种适用于造型过程的心理学 基本原理，工程师在开始考虑产品形态时就应该以这一原理为基本出发点并加以有效运用。 在人类进化过程中，形态已发展成为起着种种功能作用的一个确定部分。例如：富于进 取、咄咄逼人的感觉常常与明亮的色彩和大尺寸相联系．亲切、温柔的感觉则与曲线、曲面 和调和的色彩相关联，而警惕、戒备则可通过与背景浑然一体的形与色得到表现。而且很可 能有史以来某种形态总能引起某种相应的反应，并一直延续到今天。 这样，当工程师希望通过产品来取得与使用者和环境相关联的作用时，就可以从中获得 确定其产品形态的线索了。 工业产品的形态是具有一定目的性的人为形态。它受到产品的使用功能、内部结构、成 型材料、加工工艺、审美观念、社会经济等方面因素的制约。只有充分考虑了这些制约因素 之后，所创造出的产品形态才有价值。 长期以来，人们都尽量使产品的形态适合自己的要求。总体形态及其组成的各零件形态 都是从人们的使用需要为出发点而设计的．例如：手轮的形态是梅花形．人操作时，手在任 意位且都可以握紧它；阀体上下体装置是用六角形螺母，以便扳手能在多个位置上拧紧它， 轴上有螺纹，其