贝多芬的故事

贝多芬的故事贝多芬的故事(1)(1) 第一章：早熟的天才，艰苦的童年第一章：早熟的天才，艰苦的童年 路德维希.凡.贝多芬，１７７０年１２月１６日诞生于莱茵河畔的小城市波恩。 贝多芬的父亲是当地唱诗班的男高音，是一个经常醇酒的蠢汉。他的母亲是女仆，这 是个清贫的家庭。 贝多芬是一个典型的神童音乐家。由于他在音乐上的早慧，十二岁时就被人拿来同名 垂青史的音乐神童莫扎特相提并论。 他愚蠢的父亲急切地想利用这一点来赚取名利， 逼迫小 贝多芬整天练琴和演出， 稍不如意就毒打他。 在贝多芬的记忆中， 他根本就没有享受过父爱。 上天又偏偏赐给贝多芬一副粗陋的外表，外加身材矮小粗壮－即使成年后也不过1.58 米， 他的外貌使他从小就遭人讥笑，成年后也难于幸免。 清贫的家庭，粗暴愚蠢的父亲，不惹人喜欢的外貌，所有这些构成了贝多芬不愉快的 童年，形成了他以后的反叛性格和强势作风， 也造成了他成年后粗俗的言谈举止。 贝多芬被 许多同时代的人描述成“粗鲁、 固执、 脾气暴躁， 只要心情稍有不好， 就隨时隨地乱吐痰。 ” 大约在十二岁左右，小贝多芬在波恩遇见了一位相当好的导师－尼弗。正是尼弗扩大 了贝多芬的艺术视野，使他在不幸的童年中没有厌恶音乐，并奠定了他的最初的音乐风格， 使他十三岁就成为管风琴师，并创作了三首奏鸣曲。 １７８７年，贝多芬动身去当时的音乐之都维也纳，并拜见了莫扎特。当时十七岁的 贝多芬默默无闻，而莫扎特早已名滿欧洲。 可能贝多芬的相貌太一般了， 連莫扎特也看走了 眼，对这个年经人并没有太大的兴趣。 他给了一段音乐让他用钢琴即兴发挥， 自己却到隔壁 屋子和别人聊天。 然而邻屋充满灵感和气势的音乐使得莫扎特不由自主地又跑回钢琴旁－作 为伟大的音乐家， 莫扎特对于音乐的感悟力是非凡的。 他从这个年经人的琴声中听到了无穷 的创造力和灵感，因此一俟演奏完毕，莫扎特便对屋内的人说：“注意这个年经人！ 有朝一日，他会震惊世界！” 接着似乎该是一段“千里马遇伯乐”的传世美谈，然而却什么都没有发生，因为隨后 传来了贝多芬的母亲辞世的噩耗。 这使两位音乐史上最伟大的音乐家令人遗憾地分手， 从此 再未谋面。四年后，一代音乐大师莫扎特以３５岁的年龄英年早逝， 而此时二十一岁的贝多 芬尚在波恩肩负着家庭的重担。 在贝多芬不幸的童年中，母爱可能是他唯一的美好记忆，十七岁丧母对贝多芬的打击 非同一般。 与此同时， 他还要担起这个无人照管的家庭－－两个未成年的弟弟和一个不争气 的父亲。 在艰辛的日子里，只有在与布朗宁一家的交往中，贝多芬才得到一点安慰和支持。伊 丽奥诺.布朗宁是他的学生，比他小两岁，贝多芬对她怀有温柔的感情。当她后来与一位善 良的医生结婚后， 贝多芬就将这种感情转为永恒的友谊并保持终生。 贝多芬也从乡野景色中 找到了安慰－－波恩那鲜花满枝， 绿树成荫的小径，经及壮丽浩瀚的莱茵河， 以宽广的胸怀 接纳了这个日渐忧郁的年轻音乐家。 贝多芬终生对大自然充满热爱的情感， 他音乐中宽广的 意境和淳朴的旋律直接发源于此。 第二章：定居维也纳，酝酿新世纪的音乐第二章：定居维也纳，酝酿新世纪的音乐 １７９２年贝多芬被帝侯亲王派到维也纳继续深造，此后就在那里永久定居下来。 作为卓越的钢琴家，贝多芬受到维也纳上层社会的热情欢迎，同时他在维也纳拜师学 艺，其中有著名作曲家海顿。海顿尽管喜欢贝多芬的才能，但心中并不十分喜欢他的性格， 因为年轻的贝多芬有太多的热情和怪异的念头了。 同时， 贝多芬也并不喜欢海顿。 这也难怪， 全身都是叛逆的贝多芬，怎么能和幽默轻松的“海顿爸爸”谈到一起来呢？ 贝多芬１８０２年以前的创作，被音乐史上称为贝多芬的第一期风格。这些作品大都 是些小型曲目，著名的只有钢琴奏鸣曲《悲怆》， 《月光》，小提琴奏鸣曲《克罗采》和《第 三钢琴协奏曲》。此时的贝多芬处于创作的准备阶段－为了密切地观察生活中的伟大变革， 为了总结１８世纪的音乐成果并运用它来反映急剧变化的现实， 为了选择适合于他的个性的 新的创作手法， 所有这些都需要花费时间和精力去进行紧张的探索。 这个时期仿佛是“十年 面壁”，是贝多芬音乐创作的酝酿期。 这种酝酿有外在的条件－１７８９年爆发了震惊世界的法国大革命。当时的波恩大学 是各种进步思想的摇篮， 贝多芬经常在波恩大学旁听， 并如饥似渴地学习人类自古以来伟大 的精神成果：从历史文献到哲学，从荷马、莎士比亚到席勒、歌德。在学习的岁月和革命的 年代中，贝多芬奠定了他人文主义世界观的基础－－深信人类平等，追求正义和个性自由。 法国大革命催生了众多的历史巨人，贝多芬就是其中的卓越代表。法国大革命就象一 条巨大的山脉，将贝多芬和另两位古典音乐大师海顿、 莫扎特分隔开来。正是由于继承了前 辈深厚的传统， 同时又得到了自由气息的滋养， 贝多芬得以创造出音乐史上又一风光无限的 高峰。 第三章：直面命运的挑战第三章：直面命运的挑战 就在贝多芬一心准备投身音乐大干一场时，命运向他露出了狰狞的面孔。从１７９６ 年开始，贝多芬就发现自己的听力急剧下降， 对于一位风华正茂，踌躇满志的钢琴家和音乐 家来说，听力的衰退不啻于世界末日。 但贝多芬进行了顽强的抗争， 并说出了那句传送千古 的名言：“我要扼住命运的咽喉，它决不能使我屈服。” 当时的贝多芬还爱恋着一位叫朱丽叶塔的姑娘，著名的钢琴奏鸣曲《月光》就是献给 她的。然而幼稚风流的朱丽叶塔辜负了贝多芬的一番情意，后来竟与一位男爵订了婚。 耳聋的治愈日渐渺茫，又痛失心仪已久的恋人，这双重的打击使顽强的贝多芬支持不 住了。１８０２年他写下了一封绝笔信，即现在被称之为著名的《海利根施塔特遗书》。在 信中他淋漓尽致地表达了内心深处的理想和痛苦。 凡是误解贝多芬的人， 如果仔细总结了他 的遗嘱，都能发现其中真实的原因，从而原谅他的种种缺点。 不过他还是重新振作了起来，他那坚强的个性不可能屈服于命运摆布。还是那篇遗嘱 中，贝多芬说道：“是艺术，就只是艺术留住了我，啊！在我尚未感到把我的使命全部完成 之前，我觉得我是不能离开这个世界的。” 第四章：英雄的年代 经过十年的艰苦探索， 战胜了命运和感情的双重打击， 应和着欧洲革命的蓬勃发展， 从１８０２年开始，贝多芬仿佛浴火的凤凰， 焕发出巨大的创作热情， 开创了音乐史学家称 为“第二期风格”即“英雄时代”的辉煌业绩，向１９世纪的黎明吹响了革命的号角。 这一时期的主要作品，包括第三到第八交响曲，第四，第五钢琴协奏曲，《Ｄ大调小 提琴协奏曲》，《黎明》，《热情》钢琴奏鸣曲，歌剧《菲德里奥》等。 贝多芬在音乐创作的“英雄时代”的主要特点为：以斗争的主要思想作为这些作品的 构思，反映了英雄生活的各个方面， 充满了对人的理性和力量的炽热信心， 阐明了生活的目 的和达到这个目的的道路。上述作品都可以归入人类艺术文化的伟大成果之列。 贝多芬１８０３年开始创作的《降Ｅ大调第三交响曲“英雄”》 是这个阶段的代表作。 这部交响曲的创作灵感来自拿破仑.波拿巴。当时贝多芬将拿破仑看作自由之神，希望他能 在法国建立一个英雄的共和国， 并把法国大革命的思想传遍欧洲。 他怀着热烈的心情创作了 这部交响曲，命名为“英雄交响曲”， 并准备题献给心目中的英雄偶像。 因此当他得知拿破 仑