轴线文化在西方园林发展中的变迁

轴线文化在西方园林发展中的变迁 1 轴线文化 轴线是一条线，用于对称。在园林景观设计中，这条轴线可能是一条路、林带、运河， 也有可能是一条看不到却能处处感受的到的线， 比如北京紫禁城的中轴线， 伊斯兰花纹中的 对称轴。而本文想要探讨的轴线文化， 就是那条可能看的到也可能看不到的轴线， 在西方园 林中的体现与否。 通过对西方园林史中轴线文化的回顾与评价， 我们看到每个园林的建造形式与当时人类 社会文化和思潮的关系，理解到形式与思想之间的深刻联系。 2 西方园林的轴线应用 2.1 古埃及的园林 古埃及的园林的主要形式是私家庭园和附属于神庙的神苑、 圣林以及陵园。 根据平面图 来看，古埃及园林都是几何形的， 内部布局为轴对称结构。 古埃及的原始几何形反映了一种 世界观，它认为每个物体和每种存在都有其给定的场所， 而这种场所是固定不变的。 古埃及 人的生死观也反映在陵园中， 从现世通向死亡的不朽王国的灵魂路径， 由一条直线式动态序 列象征着，这是几何陵园中的轴线结构。如下图所示，当时的庭园已不复存在，但是从仅存 下来的壁画可以看出当时的景象。 图 2.1.1 雷克马拉庭园中的葬礼 图 2.1.2 阿米诺菲斯三世时代某大臣府邸的庭园壁画 图 2.1.3 特鲁埃尔·阿马尔那的高僧麦利尔的府邸 2.2 古罗马园林 罗马人征服希腊之后，受到希腊文化的影响，并加以发展，全国城镇规划和景观功利 化取代了希腊人直觉的非理性规划，奠定了罗马人有序规划的基础。在奥古斯都时代，贵 族们大兴土木，建造豪华奢侈的别墅，并将原来周围的农场发展为花园，成为建筑的明确 延伸。这是古典主义的黄金时代，艺术是表达帝国权力的机器。 在被维苏威火山吞没的庞贝和赫库莱妮姆，景物构成了一个完全围合的景观，通过想 象性的空间增加了自己的尺度。临喧嚣的街道一侧设有外窗，每幢住宅因场地不同而异， 但通过轴线将开敞的和封闭的空间规划结合起来的原则始终没有变。乡村别墅中，建筑的 轴线支配着巨大开敞花园的布局，形成统一有序的整体。 图 2.2.1 维提府邸的列柱中庭 图 2.2.2 劳伦汀别墅 2.3 波斯伊斯兰园林 阿拉伯的建筑样式有赖于波斯，波斯伊斯兰造园式西班牙伊斯兰造园和印度伊斯兰造 园的源泉，是他们效法的模式。波斯的小庭园多为矩形，两条垂直相交、高于地面的园路 将庭园分为四个部分，焦点设置浅水池或者凉亭。如图所示，平面是非常规矩的双轴对称 的图案。 图 2.3.1 波斯地毯上的庭园图案 这样的平面布局是伊斯兰特有的，如此对称和完整，是穆斯林所信奉的真主才能拥有 的十全十美，因此在城镇规划中，这样的布局会被避免。 图 2.3.2 埃拉姆庭园平面图 波斯园林里，现存的埃拉姆庭园是一个具有代表性的轴对称布局庭园。它的平面构成 中，纵长的轴线引人注目，庭园的趣味所在都沿着这条中轴线展示出来，密植着柑橘类果 树的灌溉区用于保持区域平衡。在埃拉姆庭园中，轴线除了布局的平面，还有了对庭园功 能的组织，轴线上的分布着园林最出彩的部分，这与当代园林景观设计的景观轴线的意义 有所类似。 2.4 莫卧儿帝国的造园 伊斯兰向东扩张则影响了印度的园林艺术。莫卧儿人继承了波斯人的象征手法，也继 承了蒙古人营造陵墓的习惯，建造了带喷泉的方形水池，水渠和方形平台，包含了古典设 计的特征。大家耳熟能详的泰姬陵就是一个经典的范例，庭园以建筑物的轴线为中心，对 称布局，用十字形水渠造就四分园，水渠交叉处安排了喷泉，白色大理石的陵墓静静倒影 在水面。 图 2.4.1 泰姬陵平面图 2.5 文艺复兴时期的意大利园林 意大利位于丘陵地带，因此与众不同的是，意大利的园林大多都是台地园，在立面上 有所变化，建造不同形式的露台。建筑的位置也没有固定，尽可能建在高处可以做瞭望台 使用，但是由于地形、方位等的限制，建筑也可能在露台的下方或庭园的中央。 平面上，台地园更加容易依照严格的规则对称格局。庭园的对称轴必定以建筑物的轴 线为基准，有的直接利用，有的垂直或平行。庭园的细部都通过轴线统一布置。平面的形 式也不限于方形，在对称轴的控制下，也有圆形扇形和弧形的变化。 2.6 小结 包括之后兴起的勒诺特式园林，西方园林都是以轴对称的几何式园林为基础的。只是 在发展的过程中，几何形的轮廓变得不那么清晰，有的也在有意识的利用周边的环境景 色。在细部的处理上也越来越细致精巧。可以看出，园林设计的这一段发展历程，是在轴 对称形式基础上的更新和变革。展示了人类对艺术认识上的逐步成长。 轴线文化起源于人类对自然的崇敬，模仿自然的平衡感和秩序感。对称是十分简洁清 晰的布局方式，对于正在开化的人类来说，对称的、统一的就是美的体现。自然界的植 物、动物都是有对称的特征或者趋势，人类在描绘自然、描绘自己的同时必定发现了这一 点，并将其利用在其他艺术创作上。 园林在很大程度上是建筑的附属，其存在也是为了装点或强调建筑。轴线在园林中的 体现方式一般有大道和水渠，作为路线或者视线的延伸，焦点处则是建筑，或者喷泉和雕 塑等比较高大醒目的景物，统领整条轴线。花坛、绿篱和树林等细部也是依照轴线分布。 3 西方园林对轴线的摒弃 3.1 英国风景式造园 1625 年，培根著作《随笔集》问世，其中阐述了他理想中的庭园，在固守规整有序的 手法之外又排斥非自然物，表现自然的野趣。因此培根被视为自然式造园的预言家。 17 到 18 世纪，绘画和文学艺术热衷于自然，也受中国园林的影响，英国开始出现自 然风景园，抛弃了轴线、对称、修剪植物、花坛、水渠、喷泉等人工的元素，改为起伏开 阔的草地、自然曲折的湖岸、自然生长的树木。代表设计师有肯特和布朗。另一位设计师 钱伯斯崇尚东方园林，在邱园的建造中担任建筑官员，建造了许多中国式建筑。他的观点 为英国造园带来了浪漫主义色彩，为中国热升温。 图 3.1.1 邱园平面图 造园手法从古典主义到浪漫主义的转换，反映了人类艺术发展的一大进步，人们的意 识终于觉醒到跳出固定的统一模式，开始打翻重来，但这样的摒弃相对来说还是比较稚嫩 和武断的。社会主流崇尚着自然主义和浪漫主义，以彻底否定古典主义的方式。变革的初 期可能都会有诸如此类的问题，激进而尖锐。 总而言之，园林艺术步入了一个新的时代，英国风景园，在布朗粗放派和绘画派的论 战中，使英国造园取得了长足的进步。 3.2 美国城市公园时期 英国风景园的思想由道宁带入美洲大陆，奥姆斯特德继承了他的事业。奥姆斯特德在 19 世纪设计建造了中央公园，传播了城市公园的观念，与美国当时的城市、经济发展的潮 流相匹配。奥姆斯特德派的观点中，要保护自然风景，尽量力戒一切呆板的设计，设置开 阔草坪区在中央地带，使用当地树木，道路要设计为曲线形的回游路。在这些观点中，我 们已经看出当代公园设计手法的雏形。相对于英国风景园的浪漫主义，城市公园的理念就 没有那么极端，在手法和形式上是尽量遵从自然。在这些观点中丝毫看不到“轴线” 、 “对 称”相关的字眼。 4 西方现代景观设计中的轴线 在经历了一系列运动和探索之后，西方现代景观设计产生了。 在诸多的现代景观设计师和作品之中，功能和理念的比重在增加，景观和建筑的共同 话题在深入，平面形式上，有一些流派和设计师诸如荷兰风格派、赖特、柯布西耶