竹篱笆如同其外观与独特性一样出色

乡村，是这片土地上每一个离开了它的人的心结。在浙江省西南陲 龙泉市的宝溪乡，11 位来自世界各地的建筑师构筑起了一个当代乡 村。澎湃新闻聚焦浙南山村的竹建筑双年展。在宝溪，我们看到了被 激活的乡村建设的新途径。 2015 年的巴黎气候大会上，作为与会建筑师，来自德国的安娜•海 瑞格在会上的发言着重介绍了在中国浙江省龙泉市宝溪乡已经进行 了近三年的竹建筑双年展， “为了持续稳定的发展，自然材料的使用 至关重要。在我们印象里， ‘竹’并不是天然建材的最佳选择。 因此， 我们需要像双年展这样的试点项目， 来证明在当代建筑里，竹的结构 性能就如同其外观与独特性一样出色。” 在现代竹建筑建设中，新材料的出现给了我们更多的选择。我们可 以用合成纤维或镀锌丝进行捆绑连接， 竹材相互之间用铁钎进行穿插 固定如广州昆山十字水竹桥的主要受力结构彩虹梁，直径近50cm， 就是用钢丝、铜片等高强度工业材料进行捆绑， 提高了其承重力和抗 弯矩力。 到达顶楼，抬首就是间隔以竹子的天空，并没有覆膜，天空被竹 子隔成了一个帐篷，却又毫无保留，仿佛整个天空都属于一个人，个 人在此领受到天空的力量。 阳光下， 竹子的投影则是另一种视觉感受， 像想象力的无穷发射。用葛千涛的话来说，这三幢青年旅舍的建造， 用的都是低技术。 安娜以前有名的作品是在孟加拉国用夯土与竹子做的学校， 也是低技 术建筑，低技术是她的哲学，也是她终身要去尝试的。对于安娜，可 以看到葛千涛对于参与建设的建筑师的选择也有一定的考量， 考量他 们对于乡村建设的热情与经验， “一般热衷于在城市中投入太多精力 的建筑师可能并不愿意来参与这样的小项目。 ” 在建筑师的职业领域， 宝溪的这些建筑都是小建筑，但是小，自有小的魅力。尤其置于中国 的城镇化发展建设中，需要的可能更多的是小建筑，而非城市中高楼 的“宏大叙事”。 “我们反对所谓的宏大叙事，但中国城市化的步伐 带来的却是建筑方面的越来越贴近宏大叙事， 小城镇需要大的商业空 间和 SHOPPINGMALL 吗？实际上这些与人的距离非常遥远，小城 镇需要这样象征着权力的空间吗？建筑一定要有亲民感。 ” 葛千涛说。 就像在上海，最让人感觉亲切的，不是陆家嘴的摩天大楼不是东方明 珠，而是武康路、安福路，这样的小街小巷，沿路的植被都与行人有 关，路边的爬山虎、藤条都可以有触摸的感觉，而浦东的世纪大道上 面的绿化带，宽敞如是，行人与之的距离却是间离的 。 日本著名建筑师隈研吾在此的作品是青瓷艺术馆， 全部采用当地的重 竹， 利用竹的叠加和错位构件出一个有机的结构。 间隙的尺度和距离， 在此的体验十分微妙。葛千涛慨叹，这幢建筑非常难做，耗时耗力， 基本都是匠人的手工制作，大型机械生产的内容几乎没有。 “巨大的 建筑，给参观者以压迫感， 将参观之途视之为畏途。大型建筑奉行的 是暴力美学，中国的榫卯结构如果做成钢结构的，放大十倍20 倍会 特别奇怪。”葛千涛当时考虑的更多的便是聚落的形态，社区之间人 和建筑的关系，建筑和建筑的关系，人和空间的关系。 不得不提的是，宝溪平均一幢建筑的成本在 200 万元人民币，每位 建筑师的设计费用不超过 5 万美元， 而隈研吾在国际上设计一个艺术 博物馆的费用基本在 400 万-500 万元人民币。 建造相同面积的建筑物， 竹子的能耗是混凝土能耗的 1/8， 是木材能 耗的 1/3，是钢铁能耗的1/50。竹材最大的优势就是绿色环保和原 材料可再生。原竹作为建筑屋顶和桥梁的结构构件，形式独特，构造 合理。国外设计师设计的长城脚下的竹屋， 以及 2010 年中国世博会 中的马德里竹屋， 其本质是在传统围护结构的基础上加上一层竹材外 衣，起一定的隔热效果，达到节能的目的。