诗经的艺术特色

《诗经》的艺术特色 ——“赋、比、兴”的活用 众所周知，诗经是我国历史上最早的诗歌总集,是我国诗歌创作的源头,它为后世的诗歌 创作铺垫了良好的基础,有很高的艺术成就。下面我对“诗经”来做些总结： 首先，诗经的表现手法看，一个最显著特点便是“赋，比，兴”手法的运用。1.赋，是 直陈其事。诗经中大多数文章都运用了这种手法。如：小雅中的采薇的诗句“昔我往矣，杨 柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 ”不但写的形象鲜明，而且通过情景对称给人留下了极深的印 象。2. 比，顾名思义上打比方，典型篇章便是《魏风硕鼠》中利用“硕鼠”形象的揭示了深 刻阶级寄生虫的本质。总体来说， 《诗经》中运用“赋、比、兴“的手法是相当成功的。3. 兴， 是气言托物以引起所咏之辞。如： 《陈风月出》中 “月出皎兮” 、 “月出皓兮” 、 “月出照兮”等， 使诗中人物更形象。 《诗经》中赋、比、兴手法运用得最为圆熟的作品，已达到了情景交融、物我相谐的艺 术境界，对后世诗歌意境的创造，有直接的启发，如《秦风•蒹葭》，三章兴句写景物的细微 变化，不仅点出了诗人追求“伊人”的时间地点，渲染出三幅深秋清晨河滨的图景，而且烘 托了诗人由于时间的推移，越来越迫切地怀想“伊人”的心情。在铺叙中，诗人反复咏叹由 于河水的阻隔，意中人可望而不可即，可求而不可得的凄凉伤感心情，凄清的秋景与感伤的 情绪浑然一体，构成了凄迷恍惚、耐人寻味的艺术境界。 其次， 《诗经》中绝大部分都是抒情诗。其运用了现实主义的创作方法，从社会生活的各 个侧面反映了广泛的社会生活，构成一幅幅真实而生动的画卷。如： 《七月》 、 《氓》 、 《东山》 等，都是以描写细节冗长的著名诗篇。以上都是长篇的作品，但在《诗经》中短小的诗也富 有比较丰富的细节。如： 《齐风十亩之间》中： “十亩之间兮。桑者闲闲兮，行与子还兮。 ”从 中我们不难看出《诗经》中大部分诗是主要通过对客观事物的刻画来反映诗人内心的感情， 都应了“以我现物，物皆看我之色彩”这句话。 再有， 《诗经》中基本上均采用四言的形式。但也有一些作品句子长短变化很 活，语气 很自然。如： 《邶风式微》中“式微，式微，胡不归？微君之故，胡为乎中露？” 《诗经》中 有许多作品，质备章词句四旋 。有的只换几个字，使诗歌赋予音乐感，便于吟咏，最典型的 例子便是我们刚刚学过的《风充良》 。 综上所述， 《诗经》这部伟大的诗歌总集对后世文学创作产生了极为巨大的影响，因此它 的艺术成就具有无比深远的影响。 历来把《诗经》的表现手法，归结为“赋” 、 “比” 、 “兴”三类。 《诗经》里大量运用了赋、比、兴的表现手法，加强了作品的形象性，获得了良好的艺 术效果。所谓“赋” ，就是“敷陈其事而直言之” 。大、小《雅》中，尤其是史诗，铺陈的场 面较多。 “比” ，是“以彼物比此物” ，也就是比喻之意。 《诗经》中用比喻的地方很多，手法也富 于变化。 “赋”和“比”都是一切诗歌中最基本的表现手法，而“兴”则是《诗经》乃至中国诗 歌中比较独特的手法。 “兴”字的本义是“起” 。 《诗经》中的“兴” ，是“先言他物以引起所 咏之辞” ，也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫。它往往用于一首诗或一章诗的开头。大 约最原始的“兴” ，只是一种发端，同下文并无意义上的关系，表现出思绪无端地飘移联想。 进一步， “兴”又兼有了比喻、象征、烘托等较有实在意义的用法。但正因为“兴”原本是思 绪无端地飘移和联想而产生的，所以即使有了比较实在的意义，也不是那么固定僵板，而是 虚灵微妙的。如《关雎》开头的“关关雎鸠，在河之洲” ，原是诗人借眼前景物以兴起下文“窈 窕淑女，君子好逑”的、但关雎和鸣，也可以比喻男女求偶，或男女间的和谐恩爱，只是它 的喻意不那么明白确定。 《诗经》主要采用四言诗和隔句用韵，但亦富于变化，其中有二言、三言、五言、六言、 七言、八言、的句式，显得灵活多样，读来错落有致。章法上具有重章叠句和反复咏唱的特 点，大量使用了叠字、双声、叠韵词语，加强了语言的形象性和音乐性。 《诗经》中的一些篇 章工于描写，勾划出许多生动的细节。 《诗经》的句式——叠句。以四言为主，四句独立成章，其间杂有二言至八言不等。二 节拍的四言句带有很强的节奏感，是构成《诗经》整齐韵律的基本单位。四字句节奏鲜明而 略显短促，重章叠句和双声叠韵读来又显得回环往复，节奏舒卷徐缓。《诗经》重章叠句的 复沓结构，不仅便于围绕同一旋律反复咏唱，而且在意义表达和修辞上，也具有很好的效果。 《诗经》中的重章，许多都是整篇中同一诗章重叠，只变换少数几个词，来表现动作的进程 或情感的变化。如《周南•芣苡》三章里只换了六个动词，就描述了采芣莒的整个过程。复沓 回环的结构，灵活多样的用词，把采芣苡的不同环节分置于三章中，三章互为补充，在意义 上形成了一个整体，一唱三叹，曼妙非常。方玉润《诗经原始》卷一云：“读者试平心静气， 涵咏此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原绣野、风和日丽中，群歌互答，馀音袅袅，若 远若近，若断若续，不知其情之何以移而神之何以旷。则此诗可不必细绎而自得其妙焉。” 《诗经》的叠句，有的在不同诗章里叠用相同的诗句，如《豳风•东山》四章都用“我徂 东山，慆慆不归。我来自东，零雨其濛”开头，《周南•汉广》三章都以“汉之广矣，不可泳 思，江之永矣，不可方思”结尾。有的是在同一诗章中，叠用相同或相近的诗句，如《召南• 江有汜》，既是重章，又是叠句。三章在倒数第二、三句分别叠用“不我以”、“不我与”、 “不我过”。