电子琴理论知识

. 电子琴理论知识电子琴理论知识 一、怎样弹奏各调音阶一、怎样弹奏各调音阶 在音乐理论中学习弹奏各调音阶我们首先要分几个步骤： 1 认识音名 2 认识临时变音记号 3 认识等音 4 了解十二平均律 5 了解大调式各音级关系 6 辨别调号 1 1、认识音名、认识音名 基本音级：CDEFGAB 他们所对应的键盘位置大家可能都知道，也就 是所有的的白键。 这些白键暂时唱为：DO RE MI FA SOL LA SI（这种唱名法为固定调 唱名法） 那么他们翻译成简谱就为：1 2 3 4 5 6 7 变化音级：除白键以外我们看到黑色的键这些叫变化音级。 2 2、认识临时变音记号、认识临时变音记号 #：升记号（表示将基本音级升高半音） b：降记号（表示将基本音级降低半音） x：重升记号（表示将基本音级升高两个半音一个全音 ） bb：重降记号（表示将基本音级降低两个半音一个全音） . 『』：还原记号（表示将已经升高或降低的音还原） 3 3、认识等音有了以上的各种记号那么所有键盘上每一键就有了两个、认识等音有了以上的各种记号那么所有键盘上每一键就有了两个 或者三个名字（等音）：或者三个名字（等音）： 例如：C=（#B）（bbD）；#C=（xB）（bD）； 音高相同而意义和记法不同的音，叫做等音。除去#G 和 bA 两个音 级外，其他每个基本音级和变化音级都可能有两个以上等音， 连它本 来的共有三个。而 bA 和#G 只有一个等音，连它本身共有两个。 4 4、了解十二平均律、了解十二平均律 把基本音级：C D E F G A B C 这一组音的距离分成十二个等分， 叫十二平均率。每一个单位叫一个“半音”。两个音之间的距离有两个 “半音”的，就叫“全音” 。在钢琴、电子琴等键盘乐器上，相邻的两 音之间叫半音，如：（E－F，B－C，），隔开一个键，构成的音叫 全音。（C-D,D-E,F-G,G-A,A-B） 十二平均律： 将八度(C D E F G A B C) 分成十二个均等的部分-半音- 的音律。 半音是十二平均律组织中最小的音高距离。 两音间的距离等于两个半 音的叫做全音。八度内包括有十二个半音，也就是六个全音。 在音列的基本音级中间，除了E 到 F、B 到 C 是半音外，其余相邻两 音间的距离都是全音。在键盘上，相邻的两个琴键（包括黑键）都构 成半音，隔开一个琴键的两个音则都构成全音。 5 5、了解大调式各音级关系、了解大调式各音级关系 在 C 大调的情况下看音阶形式弹奏各调音阶： . 音阶：C ——D ——E——F——G——A——B——C 级数：Ⅰ——Ⅱ——Ⅲ—-Ⅳ—Ⅴ—--Ⅵ——Ⅶ——Ⅰ 关系：全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音 那么按照这样的关系我们就求得（D 大调音阶） 音阶：D——E——#F——G——A——B——#C——D 级数：Ⅰ——Ⅱ——Ⅲ—-Ⅳ—Ⅴ—--Ⅵ——Ⅶ——Ⅰ 关系：全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音 这时候出现的所有新的调式音级就可以运用两种唱名法去唱乐谱。 当我们逐渐熟悉和知道这些音阶关系存在的特点后， 我们可以用用任 何一个音开始找出音阶并且弹奏出来。 配和弦的小规则配和弦的小规则 一、明确调式：明确调式：看结束在什么音上.每个调号都有它自己的两个调式 一个大调一个小调.这两个调式的音阶相差三度,上面的是大调，下面 的是小调. 二、二、了解各调式的各级和弦：了解各调式的各级和弦：下面是一个大调的和弦表。小调的和弦 就是大调一级向前第三个和弦 三、和弦级数的倾向（正三和弦）三、和弦级数的倾向（正三和弦） 最稳定的是一级，也叫主和弦。所有的音都以此为中心。无论是大 调的一级大三和弦还是小调的一级和弦小三都是最稳定的。 其他的任 何和弦都可以直接进行到这个和弦 （都可以连接这个和弦） 所有调式 在最后的结束的时候也都是用这个一级上的和弦。 . 四级和弦是主音下方纯五度，它有一中抬升的功能， 把乐曲的气 氛推向一个高潮。可以说四级和弦是促进和激化剂，它可以接五级， 也可以接一级， 只要是需要将乐曲继续而不是结束的话就可以应用这 个进行。 五级和弦有不稳定因素，非常倾向到主和弦，所以一般都把五到 一作为结束的进行，可以说也成为了一种定式。特别是五级七和弦， 就是属七和弦，这个和弦更加的不稳定， 并且有一种必须进行到主和 弦的倾向。 所以在很多编配和弦的时候这个进行应该说是最常见的结 束和弦了。 了解了这三个最基本的和弦特点以后我们就暂时可以应用这三 个和弦进行简单的编配了。 和弦应用需要大胆，尽可能的去加入一些副三和弦， 不过在初学 编配的话可以只用正三和弦的。 尽可能的去参照各调的和弦来做一些 练习。 调式音级标记：Ⅰ——Ⅳ——Ⅴ——Ⅰ 功能组标记 ：T——S —— D—— T 调式音名标记：主—下属—---属——主 四、不同节奏型的运用 一、常用伴奏音型介绍 1、柱式和弦伴奏音型 柱式和弦伴奏音型的特点是利用和声的功能色彩及节奏变化来表现 音乐形象，这类伴奏型往往用于进行曲中，但也可以表现其他体裁、 . 情绪的歌曲。特别是表现内心深沉或者强烈的情绪变化， 也是很富有 感染力的手法。如舞蹈性的歌曲、圆舞曲、恬静抒情的歌曲等 2、分解和弦音型 和弦因的先后呈现构成各种分解音型， 他的变化方式流动方向有许多 方式，可以单音分解、双音分解、单双音结合分解。只是要注意指法 的方便和习惯。 3、琶音 这种通常用单手或者双手演奏， 低音区应该采用开放排列， 中音及高 音区采用密集排列法 4、混合交替音型 在钢琴伴奏中，往往是几种音型同时并存的混合运用， 特别是结合音 区，奏法的对比够成交替音型，使音乐表现更加丰富。 二、伴奏音型的设计与选择 在设计与选择伴奏音型的时候， 必须结合作品的内容风格、 感情表现、 结构速度等各方面的因素去考虑， 通常一些抒情性、速度舒缓的多选 用分解和弦音型或者支声复调伴奏型， 而那些坚强有里的进行曲风格 以及欢快的舞蹈性音乐通常选用半分解或者柱式和弦节奏音型。 在一首作品中，音型不要幻化过多，尽量一个段落不改变音型，而段 落与段落要有对比，同时在结束为了终止的需要也经常改变伴奏音 型。 三、各种风格的伴奏 1、进行曲风格的伴奏 . 进行曲是一种常见的音乐体裁，给人以朝气蓬勃，情绪激昂的感觉， 特点是节奏鲜明、结构方正，速度采用中速或稍快， 节拍一般是 2/4、 4/4 进行曲的和声多为根音四五度关系的强进行，以正三和弦为主也 常用重属、副和弦，以增加力度和色彩。在伴奏音型上多采用柱式和 弦，右手旋律， 左手低音与和弦，也可以双手都弹奏和弦的无旋律伴 奏，在长音和休止用三连音或者号角类的音调填充。 2、舞蹈性、轻快歌曲的伴奏 这类歌曲在旋律和节奏上都比较活泼生动，情绪比较欢快，热烈、常 用的节拍是 2/4、3/4、3/8、6/8、4/4、速度一般为中速或者快速，表 现欢快，轻松的气氛，一般少儿歌曲和少数民族歌曲常常见到， 和声几走上宽些处理有时可几小节换一个和弦， 尤其是速度上较快的 作品，一般在伴奏中多采用不带旋律的、双手节奏平均的伴奏音型。 3、为抒情性歌曲配伴奏 抒情性歌曲旋律优美、 富于表现感情上的细腻变化和表现思念等在速 度上多为中速或者慢速