初唐诗坛综述

初唐诗坛综述初唐诗坛综述 一、魏征《隋书·文学传序》 ：江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞 刚， 重乎气质。 气质则理胜其词， 清绮则文过其意。 理深者便于时用， 文华者宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹 累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌，尽善尽美矣。 （一）“贵于清绮”是对追求声律辞藻的南朝诗歌的概括，偏重于诗的 声辞之美而言，宜于咏歌是其所长，缘情绮靡而流于轻艳纤弱则为其 所短。 （二）“重乎气质”指北朝诗歌真挚朴厚的情感力量和气势，贞刚壮大 是其所长，表现形式简古质朴或理胜其词是缺憾。 （三） 用南朝文学声辞美， 表现新朝恢宏气象和刚健开朗的健康情思， 是融合关键。 二、初唐（贞观前期） —以太宗及群臣为中心，开始多述怀言志或咏 史作，刚健质朴；诗风新变起于对六朝声律辞采的模仿。 （一）太宗诗。 1、常壮大怀抱与华采并存，如《经破薛举战地》 ，言“心随朗日高，志 与秋霜洁”气格刚健豪迈， 但“浪霞穿水净， 峰雾抱莲昏”有六朝雕琢辞 采痕迹，与全诗气格不协。 2、 《咏雨》 、 《咏雪》等完全是南朝风调。 （二）杨师道和李百药。 1、早期：具贞刚气质，善吸收南朝诗歌的技巧，较少合而未融，如杨 师道《陇头水》 ，李百药《咏蝉》 。 2、后期：成为宫廷诗人，把诗作为唱和应酬的工具，在声律辞藻运 用方面日趋精妙，但风格趣味日益贵族化和宫廷化。 （三） 贞观诗风的宫廷化倾向。 太宗爱好文艺； 虞世南等人编 《北 堂书钞》 、 《文思博要》 、 《艺文类聚》等类书，成为宫廷诗人的作诗工 具，便于应制咏物时摭拾辞藻和事典，把诗写得华美典雅。 三、贞观后期：上官仪——“上官体”。 （一）贞观年间应制诗属对工切、写景清丽婉转，如《早春桂林 殿应制》“风光翻露文，雪华上空碧”，再如《奉和山夜临秋》 ：“云飞 送断雁， 月上净疏林。 ”虽为奉和之作， 但有意避免从类书掇拾辞藻， 注重景物的细致体察，自铸新词以状物色。通过物色动态变化，写婉 转情思，构成情隐于内而秀发于外的诗境。 这种笔法精细而秀逸浑成 的诗作，大大地推进五言诗体物写景技巧，成为新的诗体——“工五 言，好以绮错婉媚为本……时人谓之上官体。”（ 《旧唐书》本传） （二）上官体“绮错婉媚”，具重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美 的倾向。 上官仪提出的“六对”、“八对”之说，以音义的对称效果来区分偶句形 式，已从一般的词性字音研究，扩展到联句的整体意象的配置。佳句 如《奉和秋日即目应制》 ：“落叶飘蝉影，平流写雁行。”《入朝洛堤步 月》 ：“鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。”缘情体物，密附婉转而绮错成文。 音响清越，韵度飘扬，有天然媚美之致，体现了一种较为健康开朗的 创作心态和雍容典雅的气度， 成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的 典型范式。 （三）创新主要在体物图貌的细腻、精巧方面，冲淡了浮艳雕琢的齐 梁诗风。 （四）题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内， 缺乏慷慨激 情和雄杰之气。上承杨师道、李百药和虞世南，下开 “文章四友”和沈 宋。 四、中下层士人之王绩。心念仕途，却自知难以显达，故归隐山林田 园， 以琴酒诗歌自娱。 其诗歌是冷眼旁观世事时化解心中不平的方式， 创造出宁静淡泊又朴厚疏野的境界。 代表作 《野望》 。 这种隐逸诗风， 易代之际大都会有，不构成初唐诗发展的环节。 五、中下层士人代表——“初唐四杰”：王、杨、卢、骆。 （一）卢骆长于歌行，王杨长于五律。 （二）创作活动集中在唐高宗至武后时，变革文风的自觉意识，审美 追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。杨炯《王勃集序》 ：“尝以龙朔 初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻。糅之金玉龙凤，乱之朱紫青 黄， 影带以徇其功， 假对以称其美， 骨气都尽， 刚健不闻。 思革其弊， 用光志业。”针对争构纤微的上官体流弊，强调作诗要有刚健骨气， 这是诗风变革的关键。 （三）他们心中充满博取功名的幻想和激情，不甘居人下的雄杰气。 重抒一己情怀，作不平之鸣，诗中有壮大气势，有慷慨悲凉的感人力 量，古体和歌行表现充分。特别是卢骆的七言歌行，气势宏大，视野 开阔，跌荡流畅，神采飞扬，较早开启新诗风： 1、卢照邻《行路难》 ： （1）眼光不局限于宫廷而转向市井、进入沧桑感慨，进而思索人生 哲理。 （2）跨越古今，思索历史和人生，夹以强烈抒情。 （3）将世事无常和人生有限伤悲抒写得淋漓尽致。胸怀开阔，气势 壮大。 2、 《长安古意》 ：借对长安描写，慨世道之变迁而伤一己之湮滞。 3、骆宾王《帝京篇》 ： （1）思路更开阔，以浓烈的感情贯注于历史人生思索中，使诗的抒 情深化，思想力量更强，形成壮大气势。 （2）直接抒发沉沦下僚不满，使诗的内在气势更激越昂扬。 （3） 宫廷诗人应制咏物以颂美为主的倾向， 至此完全转向独抒怀抱。 （四）卢骆的七言歌行。 1、七言歌行是七言古诗与骈赋相互渗透融合产生的诗体，发展过程 中吸收了南朝乐府和近体诗的影响。 以五七言为主而夹杂少量三言的 体式具流动感，骈赋中间的蝉联句式增强全篇气势。 卢骆王等人的七 言歌行实现描写场景和题材由宫廷走向市井的转变， 出现壮大气势和 力量，是更适合表现刚健骨气的抒情载体。 2、五律渐趋成熟。因追求对偶整齐和声律谐调，表现感情相对 稳定。但“四杰”尤其王杨五律透出自负的雄杰之气和慷慨情怀，主要 反映在羁旅送别和边塞诗中， 于伤别外尚有昂扬抱负和气概， 使诗格 调壮大，如王勃《送杜少府之任蜀川》 。五言律到王杨时代，创作题 材从台阁移至江山塞漠。如杨炯《从军行》 。 （五） 激扬文字的书生意气， 是构成诗歌“骨气”的重要因素， 也是“四 杰”诗风与宫廷诗风不同的内在原因。 （六）“四杰”诗风尚属“当时体”，并没完全摆脱宫廷诗风影响。一些 作品讲究对偶声律，追求词采工丽和韵调流转，有雕琢繁缛之病。杨 炯以五律见长，现存五言律完全符合粘式律，是有意追求。 六、高宗武后时以主文词为特点的进士科的勃兴， 进士科及第而 受朝廷重用的作家——杜审言、李峤、宋之问、沈佺期等，为唐近体 诗定型做贡献。 （一）杜审言、李峤、苏味道、崔融—“文章四友”。 1、四友中最有诗才—杜审言。 《诗薮》 ：“初唐无七言律，五言亦未超 然。二体之妙， 杜审言实为首倡。 ”杜审言五律成就超过杨炯， 使五言 律首先达到较高水准。如《和晋陵陆丞早春游望》 。 2、李峤。多奉命或应制之作，重技巧乏情思，藻丽有馀雄浑不 足，以五律为主。 （二）最后完成五律定型——沈宋（武后时） 。 1、成就： （1）多应制酬唱、咏物、赠别诗，点缀升平，标榜风雅，难免内容贫 乏； （2）诗律方面精益求精：除一联中轻重悉异外，还要求上联对句与 下联出句平仄相粘，并把这种粘对规律贯穿全篇，使一首诗的联与联 间平仄相关，通篇声律和谐。 （3）元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭序》 ：“唐兴，官学大振，历世 之文，能者互出。而又沈、宋之疏，研练精切，稳顺声势，谓之为律 诗。 ”这是最早有关“律诗”定名的记载， 故沈宋之称成为律诗定型的标 志。 （4）以遵守粘对规则为声律格式的五言律的定型，在唐近体诗 演变过程中具关键意义：完成由永明四声律到唐诗平仄律的过渡， 易 识记和运用；具推导连类而及的作用，是可推