服装发展史问答题

1、简述赵武灵王推举胡服骑射带来的启示。 (1）新的生产劳动和生活方式的出现，要求服饰随之适应新的功能，这必 然导致服饰形制的改变 (2）传统文化习俗的改变是艰难的，不仅需要胆识，还要把握时机； (3）任何文化都是全人类共有的，没有国界，相互借鉴和取长补短必然会 带来新的血液和发展空间。 2、简述 xx 早期的冠服制度有哪些特点？ (1)与原始巫风和图腾崇拜有内在的联系，祭祀大礼时，帝王百官皆穿礼 服。 (2)有专门的官员负责掌管服制实施，安排帝王和王后穿着，“司服掌王之吉 凶衣服，辨其名物，与其用事。 (3)礼服规定严格，因仪典性质、礼仪轻重、等级差异、季节等而决定纹 饰、质料各异。 (4)冠服制度规定严格，天子用纯朱色，诸侯黄朱，大夫赤色，冕服多为玄 衣而纁裳、上以象征未明之天，下以表示黄昏之地，然后施之以纹。帝王隆重 场合服衮服，即绣卷龙于上，然后广取几种自然景物，一般为十二章，并寓以 含意，诸侯则依九章、七章、五章而相次递减，以表示身分等级。且礼服名目 繁多。这说明自周代始，中国的冠服制度已经趋于完备。 3、为什么说春秋战国时期是中华服饰变革的第一个浪潮？ P11 4、秦朝时 xx 丝绸对西方世界的影响？ P17 5、简述 xxxx 改制 P21 1 1 / 9 9 6、唐代的服饰在中国古代服装史上是最为灿烂的一章，请简述其原因。 唐代服饰之所以绚丽多彩，有诸多因素： ①首先是在隋代奠定了基础。隋王朝统治年代虽短，但丝织业有长足的进 步。至唐代，丝织品产地遍及全国，无论产量、质量均为前代人所不敢想象， 从而为唐代服饰的新颖富丽提供了坚实的物质基础。 ②唐代是中国封建社会制度的鼎盛时期，国家强大，政通人和，人民充满 民族自信心，与各国各民族人民广泛交往，对各国文化采取广收博采的态度， 使之与本国服装融会贯通，因而得以推出无数新奇美妙的冠服。 ③唐代的文化空前繁荣，诗词、书法、石窟艺术、工艺美术等都在华夏传 统的基础上吸收融合，推陈出新。加之道教、儒教、佛教三教合一，产生新的 文化理念，这些都为唐代服饰文化的发展提供了丰富的内容和创作灵感。 7、简述五代女服的特点。 ①五代时期的女服，在晚唐基础上越显秀丽精致。 ②衣袖渐为窄细合体；披帛越发加长取狭；裙腰基本落至腰间；裙带亦为 狭长。 ③着装风格较盛唐的雍容丰腴变得秀润玲珑。 8、宋代服饰风格为什么趋向于朴实而与唐代不同？ P36 宋代的文化背景 9、简述影响明代服饰风格的主要因素。 ①明代已经进入封建社会后期，其封建意识趋向于专制，趋向于崇尚繁丽 华美，趋向于诸多粉饰太平和吉祥祝福之风。因而多将吉祥祝词施与图案之 上，以其形象加深群众审美感受，因而使家喻户晓、妇孺皆知是明代文化的一 大特色。这个文化也反映到了明代的服饰上。②明代中叶以后，在我国江南出 现资本主义萌芽。江南物产丰富，手工业发达并开始摆脱封建经济，出现产业 2 2 / 9 9 的苗头，这对服饰质料、色彩、图案的特点起到至关重要的影响，一时形成北 方服饰效仿南方，改变了原来四方服饰仿效京都的局面。 10、简述明代服饰的特点。 ①官服在级别确定上十分严格，出现图案的集中表现，即文官绣禽、武官 绣兽的补子。 ②女子服式之长短肥瘦流行周期短，即变化越来越快。比甲、长裙以修长 为美，是明代女装的典型。 ③明代多将 xxxx 施于图案。 ④服装面料上的花纹花色十分丰富，一般表现为生动豪放、色彩浓重、简 练醒目。 11、简述明代的水田衣。 ①是明代女装里的一种典型服装。是妇女崇尚的一种“时装”。 ②它一反服装制作的规律，以各色零碎布片拼缀成衣，整件服装上由大小 不等的衣料纵横交错拼成。它形如水田，故名之“水田衣”。 ③它效仿僧人袈裟上的水田式样，不过在具体做法上与其又有所不同。唐 代的袈裟虽然用零星的布料拼制而成，但布片多彩成大小条状基本一致，编排 缝合的也很有规律。 而明代的水田衣别出心裁，打破了这种工整的格局，布片的形状随心所 欲，有方形、长方形、三角形、多边形等。 12、分别简述清代官员和士庶的典型服饰。 官员.头戴暖帽或凉帽，有花翎、朝珠，身穿褂，补服、长裤，脚着靴。 士庶.头戴瓜皮帽，身着长袍、马褂，掩腰长裤，腰束带，挂钱袋、扇套、 小刀、香荷包、眼镜盒等，脚着白布袜、黑布鞋。 13、简述中山装的特点及意义。 3 3 / 9 9 P79 1、简述 xx 服饰文化特点 P83 2、为什么说拜占庭在东西方服装交会中扮演着一个非常重要的角色？ 拜占庭在东西方服装交会中是一个非常重要的角色。东方的丝绸通过拜占 庭，为西方人所认识和采用；西方的一些图案又融会在地中海一带服装图案 中，而由拜占庭的持殊位置使其大量地传到了东方，影响了东方服装风格的演 变。 3、简要回答骑士装对欧洲常服产生的影响。 公元 14 世纪，骑士的铠甲已经完全变成了金属薄板式。这一变化当然要求 对铠甲内外的服装加以调整，以使其能够适应新的铠甲。金属板铠甲比较贴 身，并且清楚地显露出各处的接缝和边缘。于是，衬在铠甲里面的紧身纳衣， 需要剪裁合理以求贴身适体。由于两腿也是分段的金属铠甲，所以长筒袜更加 显示出其功能的合理性与外观的健美性。以后，当骑士们不再穿铠甲的时候， 紧身衣和长筒袜越发显得潇洒自如，灵活而又大方，一时成了男装的标准样 式。从这种紧身纳衣演变来的服装款式，是用更多的填充物使肩、胸的造型变 得更加突起。有时为了使肩到上臂的袖子上部更加膨大，要在这个部位重点填 充，而腰部则以革带使腰身收紧，以此来强调男性的宽厚的肩部、胸部和窄俏 的臀部的壮美。不仅面料考究，有的衣服上还用毛皮装饰，使着装者更显得高 贵气派。骑士装因为跟随十字军中的骑士东征西讨，因而对所到之处的男装都 产生了明显的影响，那就是紧身衣和长筒袜组合起来所构成的男性气息非常浓 郁的服饰风格。甚至，骑士们佩戴的手套、短剑和短刀，也都成为时髦男性服 饰形象中的重要佩件。 4．哥特式风格在中世纪欧洲的服装上有哪些体现？ 所谓哥特式风格，最初用来概括欧洲中世纪，特别是12～15 世纪的建筑、 雕刻、绘画和工艺美术。哥特，本是北欧一个游牧民族部落——斯堪的纳维亚 的游牧部落。在欧洲中世纪时期，正是这些哥特人建立了几个国家并创造了以 4 4 / 9 9 建筑为首的带有独特风格的艺术。所以这种艺术风格基本上可以概括为“哥特 式”。哥特式艺术风格首先表现在沙特尔、亚眠和其他市镇的大教堂的建筑风格 上，后来迅速推广开来，并对同时期服装艺术风格的影响。 （1）在服装样式方面。最有哥特艺术风格的是女帽中的安妮帽。安妮帽的 帽形是高耸的，上面有一个尖顶。在这种帽子的尖顶上，罩着纱巾，薄薄的烟 雾一般的轻纱从尖顶上垂下来。有时向帽子后边垂下，有时把整个帽子罩起来 并直遮到脸上。帽子的尖顶高低不等，有时还有双尖顶的造型。无论是早年农 村未婚女子戴头巾为了表示圣洁，还是后来宗教仪式也要求女子进教堂前覆盖 头巾，那纱巾之虚和帽子尖顶之实，确是与高耸入云的哥特式教堂建筑有异曲 同工之妙。 男子不戴这种尖顶帽，但所戴的罩帽披肩，头上造型也是尖顶的。人们发 现当时牧羊人的罩帽披肩，就是上端为尖状，下端与小披肩相连，同围裹式衣 服有某些相似之处。类似的还有男子的鸡冠头巾帽。 尖头鞋，