[精品]可持续之道-低技术在环境设计中的作用与意义

可持续之道-低技术在环境设计中的作用与意义 可持续之道:低技术在环境设计中的作用与意义 摘要：低技术在环境设计中已经得到日益广泛的关注。低技 术的应用不但显示了低能耗和低成本，同样也是对环境的低影响、地 域传统和文化多样性的尊重。本文以不同设计案例入手，分析了低技 术在环境设计中的应用，提出了低技术应用需要特定的文化语境。 关键词：可持续设计；低技术；环境设计；语境在制造领域， 低技术(Low-technology,也称Low-tech)相对于高技术 (High-technology中高技术(Medium-high-technology)和中低 技术(Medium-low-technology)而言。从技术强度区分，属于低技 术的产业主要有皮革、纸张、香烟、饮料和纺织品等的加工产业；相 比之下，汽车、飞机和通讯设备则属于高技术产业。低技术并不意味 着低功效或低舒适性。相反，低技术不仅也意味着低污染和地能耗。 低技术至少反映了这样现象：其首先不是出于一种政治、经济或科学 研究的目的，而主要是因为经济和对环境影响较小的考虑。在环境设 计中采用低技术手段不仅体现了对以往技术至上的一种反思和新的 尝试，也表达出了一种新的设计理念甚至是生活的态度。在1987年 世界发展与环境委员会的报告中，明确提出了可持续发展是为了满足 目前的需求且不以损害后代利益为代价。在先进科学技术被广泛用于 环境设计的今天，探讨低技术的作用与意义不但符合可持续发展的要 求，也符合人们在环境中贴近自然和对低技术之于人居环境价值的关 注。本文针对低技术在环境艺术设计中的应用及意义进行专门的分析, 试图推动对此问题的讨论。一低技术与低影响在建筑学 研究中，“低技术”一词具有技术复杂性不高、采用传统材料和传统 建造工艺等含意。虽然通过高技术手段在现当代城市的标志性建筑及 其环境设计中应用的比较普遍，并且成为了标志科技、经济和(商业) 文化发展的一种象征，但低技术同样也在部分以展示传统文化为内容 的博物馆、展览馆、旅游区等的环境设计中得以应用。也就是说，采 用高低技术的语境实际上在当代环境艺术设计中仍然存在，甚至二者 的发展是并行不悖的。关注低技术在环境设计中的作用，首先 一点就是要明确认识低技术对生态环境的影响也是较低的。采用低技 术的目的不是为了显示其低成本、本土性或本地性，而是为了追求 “低影响发展”（low-impact development,简称：LID）。这种低影 响，在环境艺术设计中表现为对环境尽可能的减少破坏、尽可能地采 用取自自然的元素或材料（如在室内外的设计中充分利用植物绿化、 自然光源、通风替代空调系统、太阳能照明替代电力等）。在高技术 不断得到应用的今天，人的生活环境和生活方式也越来越离不开技术 的支持，与其认为是技术造成了人生产和生活状况（对技术）的依赖 性，不如说是技术至上所导致的无度地追求舒适性和便捷性的结果。 从这个意义来讲，人对于自然环境的依赖与关注也逐渐转变为对技术 的依赖和关注一一人走出自然，并已经成为与各种技术进行交流并被 技术所包围的“操作者”，而非能够与自然交流和体验的行为主体。 正是由于高技术所带来的高度技术依赖性存在一些潜在的危险性（比 如受突发事件的影响，反而使人更加处于危险之中），低技术在环境 设计中所具有的优势已不仅仅是低成本和低能耗，更是对环境低影响 下的低技术依赖性的一种体现一一甚至就某种程度而言，低技术在环 境设计中的应用往往关注于对本地区可用的资源，从而能够更好地彰 显地区特色和文化认同感。实际上，对于高技术不断地投入并 应用于（建筑与环境）设计，所带来的负面影响也引起了设计界的关 注一一这其中不乏忧虑甚至呼吁适度有节制地应用技术。如美国设计 师维克多■帕帕奈克就在其《为真实的世界而设计一一人类生态与社 会变迁》一书中，就提出要合理利用有限的资源。此外，德国建筑设 计师托马斯-赫尔佐格（Thomas Herzog）也同样认为人类必须学会 克制自己（对高技术）的需求。由于他本人在建筑设计中强调生态观 念，力图将人造自然（物）与自然结合为有机的整体，也被称为“生 态建筑设计师”。低技术的实践的一个案例是爱沙尼亚首都塔林的 N099稻草剧院（2011年）。该剧院是用稻草为材料建筑而成（确切地 说是堆砌而成）临时性建筑，其地面和外部低矮的墙体采用了砖或石 块砌成。使得该建筑及其整体环境均减少了对高技术的利用，传达出 静谧而质朴的气息。尽管黑色的运用显得略有突兀之感，但在材料的 使用方面仍具有一定的启示性。（图1）在国内，一些研究者同 样对低技术在环境艺术设计中的应用就行了有益的尝试。如2010年 中央美术学院建筑学院的研究小组（由张绮曼教授策划）就对西北生 土窑洞的环境进行了设计改造。该项目在除了对不同功能区域的布局 予以了 “设计”之外，尊重了该地区生土建筑及其庭院材料的基本构 成关系（如生土、砖和石磨等的传统组合形式等）。（图2）此 外，在这项西北生土窑洞庭院的设计中，设计者们注重并实现了一个 目的，就是该方案的实施不但是以低成本和本地区熟悉的建造手段为 主，而且还为当地住宅的建设提供了新形式和思路，从而真实起到了 既尊重了当地历史、地域与风俗特点，又为国内对农村住宅在保留原 有文化（多样性）条件下走向创新之路提供了有益的参考。从中不难 发现，低技术条件下的低影响同时还伴随着生态设计和地域性的探索。 因此，可以认为低技术在环境艺术设计中构建起的实则是一种基于传 统文脉的自然环境与人工环境的密切联系。需要指出的是，低技术的 应用基于传统文脉而非刻意地出于单一（或局部）的“审美”需求， 而脱离了传统文脉和对地域性忽视的低技术实际上不但是空洞的，也 是没有生命力的表现。二低技术与可持续性可持续设计 发展的趋势为低技术在环境艺术设计中的探索提供了机遇。要实现环 境艺术设计的可持续发展，就意味着没有废弃物（既要放弃存在废弃 物这一概念，既“从摇篮到摇篮”的设计观念），因此对于废弃物的 利用也成为常采用的一种低技术手段。一般来讲，对于废弃物的再利 用有几个基本的原则：其一，是利用与功能相一致的原则；其二，是 与环境相适应的原则尽可能避免废品（二次）污染的原则；其三， 不能以低成本、低影响牺牲安全性和舒适性。 图3低技术与可持续性关 系示意图以上三原则，虽然不能包括全部的要点，但是总体上 体现了对废弃物低技术利用的要点：如利用与功能性原则强调了废弃 物作为新材料的（新）功能,而不是作为废物失去了全部的利用价值。 在低技术条件下，社会系统、生产系统和生态系统相互形成了一个有 机的大系统一一即基于低技术的环境艺术设计系统。（图3）上述三 原则在环境设计实践中所体现出的可持续性也得到了有效印证。如将 废旧轮胎用于公园卡丁车娱乐区域，不但能达到较好的防护作用，而 且还便于更新和调整（替换）。在滨海（或湖）的休闲区域的环境设 计中，废旧轮胎也可以通过填充泥沙且相连堆砌的方式构筑起防水浪 侵蚀的作用，并且在有效阻止泥沙流失的同时还能规划为绿色草坪或 植物。其实，这种方式在处理黄河下游