京剧锣鼓打法

京剧常用锣鼓用途及打法 冲头 以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作，以及在 念白中加强语气用。但主角的第一次上场不用；一场戏的结束（舞台上不留一人）时人物的下场也很 少用。例如空城计中探子的三报，即用冲头上场；连环套中窦尔敦念“„„他就暗发” 后，也用冲头来配合动作和加强语气。 长尖 以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法与冲头大致相同，只是适用于由慢转快的动作 上。例如群英会中周瑜唤众将进帐时，众将上场即用长尖；又如起霸时上场亮相后，在往台口 走的时候就用这个点子，不过比一般的速度较慢一些。 长丝头 以大锣和铙钹相间击奏， 用途及作用略同于冲头， 大都用在唱罢摇板之后的人物上下场， 以此代替冲头。例如斩马谡中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎，险些一旦化灰尘”两句摇板之后 探子上场时，即用长丝头。 小锣长丝头 专用小锣击奏，配合较急促的上下场和走圆场等动作。例如金玉奴中金玉奴 给莫稽去取豆汁的匆忙下场，牧虎关中高来向高旺报事的几次上声，打焦赞中杨排风的上场 等，都用小锣长丝头。 带锣 常接在唱腔之后，配合跑原场和武打等动作时使用。例如打鱼杀家中萧恩唱完“江 湖上叫萧恩不才是我”一句以后，与教师对打时即用带锣。 小锣带锣 小锣带锣的作用略如阴锣，常用于配合台上较浪费时间的动作。例如洪洋洞中 老军程宣作掘土掩埋孟良、焦赞的尸体的动作时，即用小锣带锣。 一封书 用于配合武戏的某些比较缓慢的对打动作，节奏型基本是冲头，但开始的底鼓不同，且 节奏和速度都比较平稳缓慢，音响沉着有力，乐器并加用堂鼓（每拍两击）。例如艳阳楼中高 登与花逢春、呼延豹、秦仁等人对打时，即用一封书。 慢长锤 慢长锤多用于人物上场时。慢长锤是由长锤和夺头结合而成。多用于原板、慢板或二六 的入头，或是配合比较缓慢的上场、更衣等动作。例如 甘露寺中孙尚香慢板唱上时， 草桥关 中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上”一句之后，文昭关中伍子胥和皇甫讷互换衣服时，都用慢 长锤。 快长锤 快长锤是由长锤和凤点头结合而成， 演奏时速度较快。 多用于快板、 流水、 摇板的入头， 同时配合较急促的上下场或走圆场的动作。例如定军山中黄忠攻打开荡山上场唱快板时；打 鱼杀家中李俊、倪荣上场开唱前，都用快长锤。但快长锤在习惯上不作为二黄摇板的入头。 散长锤 又名“撞金钟”、“摇板长锤”。是散板的入头，或用以配合缓慢、迟疑情绪的动作。 例如文昭关中伍员的上场；二进宫中徐彦昭、杨波的上场，都用散长锤。 闪锤 又名“拗锤”、“反长锤”，用于流水、快板、摇板的入头。但在习惯上只限于已在台上 的角色开唱，而不作“唱上”的锣鼓，也不作二黄摇板的入头。例如空城计中诸葛亮唱“我用 兵数十年从来谨慎”前，打鱼杀家中萧恩唱“父女们打渔在河下”前，都用闪锤。 纽丝 多用于散板的入头， 同时也配合上场、下场及一般的动作。如空城计中诸葛亮下城后， 唱“人言司马善用兵”一段之前，即用纽丝；再如四进士中宋士杰被轰下堂去，在他唱散板前， 为了配合他的伤痛和挣扎起立的较迟缓的动作，也用纽丝。在配合人物动作时，大锣可适当地人揣锣 或加锣来加强伴奏气氛。 快纽丝 快纽丝也是散板的入头，也可以配合上下场用，常用于比较匆忙、紧迫的情境。如大 保国中杨波上场时唱的散板，即用快纽丝作入头。演奏快纽丝时，不宜打得太长。 抽头 又名“七字锣”，作用是原棉的入头，但习惯上只作接唱的二黄原板或四平调的入头，而 西皮原板不用。例如文昭关中伍子胥唱二黄原板“哭一声爹娘不能相见，不能见，爹娘啊”以后， 接打抽头再唱原板。另外，也可作摇板的入头，二黄、西皮都可用，但二黄用得较多，例如草桥关 中刘秀唱二黄原板“叫内侍忙摆驾后宫来进”，唱散以后；大保国中徐彦昭上场后唱摇板，都用 抽头入二黄摇板。 小锣抽头 小锣抽头也是摇板、流水、快板的入头，在文静的气氛下，配合上场、下场、走圆场 及其它的动作。例如洪洋洞杨延昭第二场上场唱二黄摇板时，打渔杀家萧桂英捧茶上场唱西 皮摇板和桑园会秋胡上场唱快板，都用小锣抽头。 滚头子 滚头子不作开唱用，只是配合动作。例如定军山中黄忠接到夏侯渊“走马换将”的 通知，决定将计就计。当他传令全军以后，在思考明天阵前如何骗过夏侯渊时，就用滚头子来配合表 现他用手势虚拟的各种动作。 大锣水底鱼 [水底鱼] 原为昆曲干念的牌子，京剧移用，省略原有的词句，只用锣鼓部分。主要 用途是配合行路时匆忙急促的步伐（包括上下场和走圆场）。例如望江亭第一场，谭记儿与白士 中下场后，白道姑念“待我关了观门。”随即由四家丁、张千、李万引杨衙内急忙上场，这时即用 水底鱼锣鼓。 小锣水底鱼 小锣水底鱼用法与大锣水底鱼略同。例如打鱼杀家中丁家教师赴萧恩家催讨鱼 税时的上场和女起解中崇公道进监时的小圆场也用小锣水底鱼。 四边静 [四边静] 原为昆曲的干念牌子。 除了 青石山 中周仓需要念词 （但不是昆曲原来的“大 字”）以外，一般只是代替水底鱼使用。四边静锣鼓也可以分段使用，例如空城计第二场，马谡、 王平发兵街亭时，即先用四边静的前半段；待第四场马谡、王平领兵抵达街亭上场时，再用后半段。 扑灯蛾 [扑灯蛾] 原为昆曲干念牌子，京剧移用。水底鱼可以不念词句，扑灯蛾则必须念词（按 照剧情编撰），只是句数长短并不限制。多用在感情激动的情况下，配合念数板。例如狮子楼中， 武松与士兵的对念“士兵一言来提醒，武松起下杀人心„„”就是扑灯蛾。再如鱼肠剑中专 诸念的“牛二太欺心，太欺心”也是扑灯蛾。至于牛二接着念的扑灯蛾，则是小锣扑灯蛾，打法与 大锣相同。 急急风 急急风在演奏速度上比一般锣鼓点子快，多用于急促、紧张、激烈及战争的情境，用以 配合人物的上下场及行路、战斗、厮打等动作。例如打鱼杀家中萧恩唱罢“听一言不由我七窍冒 火”后，与教师们的对打；空城计的司马懿幕内唱完“大队人马往西城”之后的领兵上场时，也 用急急风。 紧锤 又名望家乡或串锤。基本上以大锣连击，声音不断。用在快板之前，是快板的入头，多用 于匆忙、紧张的情境。一般快板多有胡琴过门，但在紧锤之后，也可以立即接唱，表示情绪急迫，如 赤桑镇中吴妙贞唱完“见包拯我怒火满胸膛”后接唱的快板；另外也可作配合简短动作的锣鼓， 如大保国中徐彦昭上场也是用紧锤。 搓锤 搓锤用以配合表现焦急的情绪或是失常的动作。但只用于某种特定的唱腔之后。例如搜 孤救孤，程婴唱完回龙后，即接打搓锤。再如问樵闹府中范仲禹唱四平调“叫一声范金儿你来 了罢”之后，接打搓锤，以配合范仲禹甩发动作和他的神智昏迷状态。 阴锣 所谓阴锣即是大锣、钹的弱音演奏，但小锣从始至终并不作弱音。阴锣是配合暗中的或是 迟缓的动作，包括改装、跳形等。剧中用得最多的如三岔口、武松打店、白水滩等，配 合剧中人物的摸黑、觅物和迟缓的动作。另如女起解中崇公道为苏三戴枷，宇宙锋中赵艳容 下场改装等，都是用阴锣。 九锤半 又名“双飞燕”常用于剧中人物一时较匆忙的动作或紊乱的情况，或配合暗中动作等。 例如三