论影像系统的风格特征

论影像系统的风格特征 ［摘要］本文旨在以艺术媒介决定论来建构影像系统 的风格特征。影像系统的风格特征是建立在电影的媒介特 性运动的声画影像这一基础之上的。因此，以艺术媒介 决定论来建构影像系统的风格特征是从电影本体的角度对 其进行终极探讨。影像系统以一般现实逻辑为中心向两极扩 散，观众通过一般现实逻辑对表现媒介进行自我解读，并产 生认同。影像系统的风格特征可归结为现实性的稳态叙事、 一般现实逻辑之下的动态叙事、反叙事的情绪化表现。 ［关键词］艺术媒介；风格；稳态叙事；动态叙事 影视艺术理论简史流派一书中，影像系统被 分为六大影像系统。影像系统的风格特征是建立在电影的媒 介特性运动的声画影像这一基础之上的。因此，以艺术 媒介决定论来建构影像系统的风格特征是从电影本体的角 度对影像系统的风格进行终极探讨。 一、电影表现媒介的风格形态 何为风格风格是主观唯心的，又是个人化的。这与艺 术媒介的表现主体一一艺术家在表现媒介上达到了一致，即 以运动的声画影像作用于观众的感官反应。大卫波德维尔 认为“风格指的就是电影组织技术的形式系统。” ［1］这 里，风格作为创作主体使用电影技巧的技术形式而存在。风 格是从个人化的艺术创作到电影组织技术的形式系统，是主 观艺术创作与客观技术相结合的结果，从而达到电影表现媒 介 运动的声画影像上的综合表现力。 何为艺术媒介 “艺术媒介就是某门艺术的表现媒介， 并且在艺术的意象传达中起决定作用影视艺术的表现 媒介是运动的声画影像。” [2]电影的表现媒介是运动的声 画影像，它需要观众对“运动的声画影像进行整合，才能 完成影像系统风格特征的确立。电影媒介决定了电影的根本 任务是叙事，进一步地，电影表现媒介的风格形态取决于电 影叙事的刺激时间与表现空间。假如事件过程可通过长时间 的流动变化来达到目的性的空间动态行为，那么叙事的动态 行为必定与时空有一定的数量关系。但是在电影有限时间 中，它要求主要人物必须重叠、集中，并且通过矛盾冲突彰 显人物之间内在差异，创造人物活动的叙事时空。在这种流 变的有限时间和空间里，电影表现媒介的风格形态可以分为 两种一是稳态叙事，即在连续性的时间流变里，形成他者 的主观叙事表现空间；二是动态叙事，在具有周期性的时空 流变中，并不破坏故事本身，从而造成的一系列的叙事线性 反应链条。因此，电影表现媒介的风格形态必须与时空流变 同时存在，从而决定了电影表现媒介的风格形态是稳态的还 是动态的。 当然，在较长的时间流动变化中所产生的空间动态行为 也可以是无目的的，即电影表现媒介的风格形态也可表现为 排除在叙事机制之外的反叙事，但这并不意味着它不具备时 空流变特性，即使是被拼贴起来的，同样可以形成主观情绪 化的表达，并在时空流变中形成影像系统的风格。 二、影像系统的风格特征 影像系统的风格特征以艺术媒介论为基础，在运动的声 画影像这一表现媒介上，观众通过一般现实逻辑对表现媒介 进行自我解读，并产生认同。另外，镜头和剪辑作为电影技 巧的技术性存在，对影像系统风格的形成产生了重要的影 响。 影像系统以一般现实逻辑为中心向两极扩散，由此形成 了三种风格特征。影像系统的风格特征可归结为现实性的 稳态叙事、一般现实逻辑之下的动态叙事、反叙事的情绪化 表现。影像系统一旦脱离一般现实逻辑，走向抽象化的电影 表达，就开始了反叙事的情绪化表达，尤其是抽象影像系统 借助过度曝光和直接绘制的技术方法实现了情绪化的表达， 就使抽象影像系统的风格特征走向了反叙事的情绪化表现。 电影表现媒介的风格形态，其中稳态叙事与动态叙事都 是建立在一般现实逻辑基础之上的，两种风格形态的表现形 式走向两个极端，前者为原生现实的日常生活叙事，后者是 一般现实逻辑下的对现实世界的模仿与创造。由于表现形式 的不同，造成了两种不同的叙事风格特征。 （一）现实性的稳态叙事 稳定叙事一般为日常生活段落，并不打断时空建构，在 原生现实的时空流变中，形成了现实主义的纪实风格，这时 的影像系统走向了一种极端，即打破故事桎梏的纪录片方 向，这种风格的电影叙事表现为稳态的叙事风格特征。于是 真实成为至高无上的美学追求，这里我们不得不提到两个理 论奠基人巴赞与克拉考尔。 巴赞强调完整现实的真实，［3］主要表现在对象的真实、 时间空间的真实、叙事结构的真实。卢米埃尔兄弟的电影 短片基本上以单个镜头表现画面的含义和表现力。水浇园 丁中，一个小男孩踩住了园丁的水管，当小男孩快要跑出 画面时，就恰巧被园丁抓住，园丁打了小男孩的屁股，小男 孩出画，园丁继续浇水。这样，单个画面的表现信息就增强 了。若小男孩跑出画外，单个镜头的表现力就不饱满了。巴 赞的完整真实是在时空流变的线性结构中形成的，这种时空 流变与原生现实息息相关，从而奠定了纪实美学的艺术理论 基础。巴赞以其长镜头与景深镜头理论著称。电影纯真年 代片头以一个主观长镜头来展现宴会场景。当男主人公纽 伦走进宴会厅，以频繁的摇移以及360度的旋转镜头来取代 单个镜头分切，将整个上层社会的奢华展露无疑。即使男主 人公被跟丢，也并未打破整个行为事件的流程，而且十分清 楚地交代了场景与人物，时空的流变在这里显得更为自然、 流畅。一部好的片子常常会把电影作为一扇厚厚的玻璃窗， 从玻璃窗中我们可以看到创作者对深度的再现。电影技巧的 运用可以大大强化电影的真实感，让观众在透明与暧昧多义 的影像中进行自我反思与主观评价，当然这些电影理论的应 用必须遵循现代电影的叙事原则，以期到达再现现实事物的 自然流程，从而形成电影的艺术风格特征。它们的意义在于, 诸如在镜头、造型、构图、色彩、光线在内的影像系统的构 成元素被纳入电影时空流变的同时，这两种电影技巧对现实 主义纪实风格的形成具有重要的技术意义，也实现了现实性 的稳态叙事。 “巴赞满腔热情地宣告意大利电影的现实主义绝对没 有导致美学的倒退，相反，它推动了表现手段的进步，促进 了电影语言的胜利发展，扩大了风格化的范围。” [4]无疑, 这种对“真实”的美学追求在表现媒介上扩大了电影语言 风格化的范围，这也直接导致了现实性的稳态叙事这一风格 特征的形成。如果说巴赞强调完整现实的话，那么克拉考尔 则认为电影是物质现实的复原，他把照相性作为电影的本性 而存在。他并不排斥精神世界的时空流变。这种稳定叙事的 风格特征在纪录片的物质世界与造型表现两个矛盾冲突中 贯穿始终。（二）一般现实逻辑之下的动态叙事 动态叙事会在建构时空顺序的同时结构故事，这就形成 了影像系统的经典风格特征。在一般现实逻辑下，这种逻辑 是成立的，并且有可能在现实生活中发生的仿真现实。 在具有周期性时空流变的动态叙事中，电影的表现媒介 成为创作者的主观表达对象，在具备了个人风格的同时，也 创造了适合观众的通俗、易懂的故事，而讲故事的方法、形 式被自动隐藏。形式虽被忽略，但故事是自动呈现给观众的。 电影的表现媒介是通过观众的感官来传达的，形式结构的自 我隐藏，大大减弱了观众的接受过程，这是因为观众在一般 现实逻辑下具有一种天然的适应能力。以霸王别姬为例, 观众往往对这个故事进行一个故事链条总结，那么他们对