乐毅论临贴指导汇总

一、乐毅论简介 乐毅论上图为拓本局部系王羲之小楷法帖，创作于永和四年348 年。乐 毅论为三国时期夏侯玄所撰， 是一篇论述战国时期燕国名将乐毅征战主事的文章。 王羲之 抄写这篇书迹，是付给其子王献之的。原迹久已不存，有越州石氏帖、玉烟堂帖、 快雪堂帖等众多刻本传世。 乐毅论 是王羲之楷书中颇负盛誉的名帖， 历代名家对此赞不绝口。 隋智永在 题 右军{乐毅论后说“乐毅论者，正书第一。梁世模出，天下珍之。自萧、阮之流，莫 不临学。”唐褚遂良拓本乐毅论记指出“乐毅论笔势精妙，备尽楷则。”北宋黄 庭坚有诗咏乐毅论为 “小字莫作痴冻蝇，乐毅论胜遗教经。 ”清人钱泳书学 对乐毅论更是大为推崇“昔人谓右军乐毅论为千古楷法之祖，其言确有理据。盖 黄庭、曹娥、像赞非不妙，然各立面目，惟乐毅冲融大雅，方圆适中，实 开后世馆阁试策之端，斯为上乘。” 乐毅论外标冲蔼之容， 内含清刚之气； 遒劲之中不失婉媚， 端庄之中不失姿态； 精淳粹美，清雄雅正，意境高远，静气迎人，所谓“不激不厉，而风规自远”；空灵淡荡，高 怀绝俗，真大雅不群之作也。 乐毅论是学习小楷的上乘法帖， 从其学起，定能获益匪浅。 二、学习乐毅论应注意的几点 乐毅论下图为拓本局部是小楷名帖，它与写其他大楷碑帖不一样，因此在 临写该帖也包括临写其他小楷字帖时必须注意以下几点 第一，写小楷虽仅靠锋尖运行，但仍保持“逆起、行笔、回收”的运笔过程，也按 轻、重、疾、涩的方法运笔。在结构上，小楷讲究舒展，抱成一团则眉目不清。 第二，初学小楷，用笔宜缓，缓则允许我们有时间注意到笔法的完善。王羲之笔 势论中说“初业书要类乎本，缓笔以定其形势，忙则失其规矩。”小楷字形虽微，但用笔 最要精到。端坐作书时，思想要集中，一念不可它移，精神要贯注，一毫不可苟且，使锋藏 画中，力透纸背。特别是发笔、收笔、转换、过渡、中间走笔处，尤不可忽略。明末清初书 法家倪苏门书法论中说“轻、重、徐、疾四法之中，惟以徐为要。徐者，缓也，即留 得笔住也。此法熟，则诸法方可运用。”切忌字小而忙行笔势，犯急躁草率、信手疾书之 病。 第三，初学小楷，当先从基本点画人手，后构结体。点画结字既熟，方可注意到笔 势的往来和自然的韵律。小楷虽以沉静端庄为主，但亦当静中寓动，既欲态度自在，有老僧 补衲之沉静；又要笔机活泼，兼天马行空之动势。 总之，学习小楷，捷则有之，忙则不可。要达到这种境界，惟一的办法就是一个 “熟” 字。笔法圆熟，则腕不停笔，笔不离纸，虽翰落如飞，而点画精到、结体熨帖、态度雍容， 气韵自然生动。 三、乐毅论的点画特点 尽管点画在用笔方法上， 小楷与大楷并无多大的区别， 但事实上小楷比大楷要细 微得多，如果没有一定的大楷基础，就很难体味到小楷用笔的精到和微妙之处。 1、点法 点在笔法中占有很重要的地位， 它起着画龙点睛的作用， 若一点失所，则如美人 之眇一目，势必会破坏字形的结构美。 乐毅论帖中的点变化多端，下面简单介绍几种 1半蚁点。如上图中“放”字首点，露锋入纸，顺势迅落，向右下铺毫，铺毫时借力 于上，自然头尖、背圆、腹平。收笔时稍作一两次提顿，切忌动作太大。 2杏仁点。如上图中“宇”字左点，露锋入纸后左下铺毫，力偏重于左，收笔时向 左上方轻提轻顿一两下，然后反揭收之。 3竖点。如图中“广”字上点，先向左上逆锋起笔，注意用笔尖，向右稍顿后向下 行笔，写成短竖状。 4长点。如图中“大”字点画，该点画写法如半蚁点，但比半蚁点更粗重，向右下 方伸长，稳住重心。 5捺点。如图中“戈”字右上点，该点画似一短捺，行笔虽不事雕琢，却使该字古 意顿生，令人回味无穷。 6挑点。如下图中“节”字左上点，露锋起笔，向右下作顿后直接向右上挑出，与 右边第二笔相呼应。 7左右点。如下图中“未”字下面左右两点，左点用挑点，右点用半蚁点，这样两 点左右呼应成趣，可使字势富有动感。 8上下点。如图中“于”字的两点，上一点在收笔时引带下一点，动感十足，使字 形更加潇洒流畅。 2．横法 横法又称为“勒”。所谓“勒”有愈收愈紧之意。具体而言，就是在发笔时要逆入，收 笔时要回顾，行笔时要意有所颐，逆势涩进。禁经中有 “画如长锥界石”之说，喻行笔不 可太光滑浮薄。 凡写长画，当于不平中求平，使其画势上平而下呈拱状，就像一只覆舟之样。若上 平下亦平，则板刻之弊立见。横画贵于变化。陈绎曾翰林要诀中说 “凡平画忌如算子， 终篇展玩，不见横画，始是书法。”肺胃“不见横画”即指无平行齐头、板刻凝滞之笔。 下面我们来看看乐毅论中横的写法。 1长横。该画的写法是先轻锋逆入，将笔略提，然后迅速朝右下作一斜直落点， 点后锋尖在上，笔肚在下，已成偏侧之势。然后用腕法迅速调锋提笔右行， 至收笔时用腕法 轻提、轻顿、疾收。如下图中“事”字上横。 2短横。如图中“仁”字右上横，其书写方法是先逆锋起笔，再向右下切落，顿笔 后向右轻提行笔，最后稍驻提起向左收笔。该横取势稍斜。 3左尖横。 如图中“生”字上两横， 其书写方法是露锋人纸， 顺势落笔后即借力于上， 将笔杆向右前方倾倒而右行，至收笔时稍用力向右上顿挫一下，然后迅速反折收之。 4右尖横。如图中“观”字左上横，其起笔如短横，行笔后迅速向右提笔挑出，形 成右边尖状，一般取势向右上方。 在乐毅论中，横画的写法是丰富多彩的。如图中“其”字，第横与最后一长横 收笔迥异，前者收笔轻提，后者则重按；中间的两横上者以点代横，且二者位置参差错落， 使笔法变化更加丰富。 石涛画语录变化章第三说到“至入无法，非无法也，无法而法，乃为至法。 ” 乐毅论很好地体现了“无法而法”的特点，大到全篇，小到某一笔画，都能在总体风格的 基础上自觉地追求变化。 一幅杰作总能为我们提供很多值得学习的元素， 作为临习者，在把 握了全篇的整体风格的同时， 还要尽可能多地发现别人尚没有发现的东西， 这是临习时需要 注意的，也是我们应该提倡的。 3．竖法 凡写竖画，当于曲势中求挺拔，则见笔力。古人称竖画为“努”法，有用力之意。元 李溥光雪庵八法中说“努之为法，用弯行曲扭，如挺千斤之力。”这是一种富有弹性和 力度的曲线之美，或向、或背，或背中有向、或向中有背，或势直而局部曲，最不可板滞， 故柳宗元八法颂中说“努过直则力败。” 1垂露竖。如图中“隆”字左竖。其书写方法是， 先轻锋向上逆入， 将锋向左上提起， 然后迅速向右作一斜横落点，再调锋提笔逆势下行，至收笔时向左上略提、 轻顿，然后反折 向上藏锋收笔。 2悬针竖。如图中“申”字竖画。其起笔如同垂露竖，行笔至中部时则边行边提，至 出锋时迅速于空中作收势。写悬针顶部稍细，腰部宜肥，收笔当尖锐饱满。 3曲头竖。 如图中“长”字上竖。 其发笔时先向左下尖锋入纸， 入纸后突然转向右下， 作一“s”形调锋动作，然后将锋提起，着力下行，收笔同悬针竖，以便与下部或其他竖画区 别。 4悬胆竖，亦称为上尖竖。其写法是露锋起笔，由轻渐重，稍按后提笔空收， 有向