中西方戏剧知识整理

中西方戏剧知识整理 一、世界戏剧历史 1、西方戏剧诞生 西方戏剧的曙光，普遍认为是古希腊悲剧，而古希腊悲剧则是 源于古希腊城 邦的狄俄尼索斯（ Dionysus ）的崇拜仪式。在祭典中，人们扮演狄俄 尼索斯，唱 “戴神颂”，跳“羊人舞”（羊是代表蒂厄尼索斯的动物） 。古希腊悲 剧都是诗剧， 严谨古雅、庄重大气。表演时有歌队伴唱，史实表明歌队先于演员存 在。关于这 个起源，也可以参考德国哲学家尼采的早期哲学著作悲剧的诞生 。 2、中国戏剧诞生 就西方的定义来说， 中国没有“话剧” 的传统。不过一般在讨论中国戏剧时， 若不以严格的定义划分，中国古代的戏曲应归入戏剧的大类。 中国戏曲的根源在可以追溯到先秦到汉代的巫祇仪式， 但是宋代南戏的发展 才 有了完备的戏剧文本创作， 现存最早的中国古代戏剧剧本是南宋时的 张协状 元。元代时以大都、平阳和杭州为中心，元杂剧大放异彩。后世形成了诸多戏 曲形 式，也就是各剧种。明代的昆曲经过发展， 首先得到士族大夫的追捧和喜爱， 他们 大量创造剧本， 不断修改曲谱， 同时修正昆曲的戏剧理论， 并使得传奇剧本 成为 一种新的主流文学形式。 随后昆曲又得到晚明和清代宫廷皇室的喜爱， 成为 贵族生 活的一部分，成为获得官方肯定的戏剧艺术，故称“雅” ；而以各地方言 为基础的 地方戏，广受民间喜爱，则称“花” 。于是在清代形成了“花雅之争” ， 实际上是 戏曲共同繁荣的局面。 这丰富了戏曲艺术的门类， 也形成了各自的艺术 特色。 台湾的戏剧研究学者曾永义提出一套说法，认为在讨论中国戏剧起源时，应 该要 区分“大戏”与“小戏” ，大戏是成熟的戏曲，而小戏则是戏剧的雏型。大 戏是在 到了金元杂剧之后才发展完成，而之前的宋杂剧、唐代的代面、踏摇娘、 钵头、参军 戏、樊哙排君难等，都可列入小戏的行列，而中国在非常早之前，就 有小戏。 中国在与近代西方有文化接触前，没有西方意义上的“戏剧” （主要指话剧） 传统。中国传统的戏剧为一种有剧情的， “以歌舞演故事”的，综合音乐、歌唱、 舞蹈、武术和杂技等的综合艺术形式，也就是戏曲曲艺。 3、中国戏曲发展 先秦时期T T汉魏时期T T唐宋金时期T T兀朝T T兀末明清时期T T近代 元代兴盛 兀杂剧剧本的主要组成部分包括 1 曲词 2 宾白 3 科范 4 宫调 1 曲 词配曲的唱词。 2 宾白指古代戏曲中的道白。 3 科范指戏曲程式动作。 4 宫调乐曲曲调。 中国戏剧在兀代兴盛，形成了一个艺术上的高峰。原因何在呢 首先，从宋杂剧到金院本， 再到兀杂剧的诞生， 遵循了艺术的内在发展规律。 经过长期的艺术积累，终于形成了具有中华民族特色的，以唱、念、做、打的综 合性 为特征的戏剧表演形式。其中，散曲对杂剧结构的最后定型起了重要作用。 就音乐而 言， 兀杂剧每一宫调中选用的曲牌比之诸宫调要丰富得多， 可以充分地 表演一段情 节，符合戏剧冲突从形成到发展、到高潮、再到解决的结构。 其次，城市空前繁荣，游乐场所增多，特别是出现了大量的瓦舍勾栏。早在 宋 代，勾栏中就有“书会”的组织，一般由下层读书人和有经验的老艺人组成， 专为勾 栏中的各种演出形式提供脚本。 元杂剧的成熟，客观上提高了对书会的要 求，急需 叮叮小文库 读书人为他们竞制新篇，以满足广大观众的欣赏需求。这样促成了更多 的戏剧作品产 生。 再次，元代统治者不设科举，使读书人失却晋身之阶，于是他们在瓦舍勾栏 找到 安身立命之所。关汉卿、王实甫、马致远、白仁甫、郑德辉等优秀杂剧作家， 都是在 生计没有着落的情况下，真正深入到社会的下层。那些底层人们特别是倡 优的遭遇、 觉醒和反抗，深深地感染着他们，所以在他们笔下才敷演出一个个可 歌可泣的故事， 塑造出一个个有血有肉的人物。有人说，元杂剧是愤怒的艺术， 从某种意义上说，并 不为过。 4、戏剧文本 戏剧文本（即“剧本”）是一出戏剧的基本要素，是一台戏的先决条件。 剧本最重要的是能够被舞台上搬演。戏剧文本不算是艺术的完成，直到舞台 演出 之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。历代文人中，也有人创作过 不适合舞 台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也 叫书斋剧） （比较著名的如王尔德的诗剧莎乐美。）现代戏剧中也出现了没有 剧本的演出实 例。 戏剧的文学本，在不演出的状态下，可以作为单独的文学样式欣赏。 5、表演艺术 随着西方现代戏剧在导演以及演员训练体系上的实践，戏剧理论逐渐从戏剧 文本的讨论扩大到剧场整体，进而产生“场面调度”等新观念。其中，比较著名 的提 法是 20 世纪 70 年代英国戏剧导演彼德布鲁克在其专著空的空间（The Empty Space）中提出的观念“一个演员，走过一个空荡荡的舞台，这就是一出 戏的全 部。” 二、戏剧文学简介 戏剧文学指供戏剧舞台演出用的剧本。戏剧文学一一剧本，是“一剧之本”， 它是一种与小说、散文、诗歌并列的文学体裁。 戏剧有广狭二义一是话剧、歌剧、戏曲的总称，一是专指话剧。狭义的戏 剧文 学也专指话剧剧本，广义的戏剧文学则应包括歌剧剧本、 戏曲剧本在内。一 般多取 其广义的概念。戏剧人物的逼真性、戏剧冲突的尖锐性、戏剧场面的集中 性、台词的 口语化和动作性构成了戏剧文学的四大审美特征。 三、分类 1、分类标准 戏剧文学的种类繁多，可以按不同的标准，从不同的角度分类。根据容量的 大 小，可以分作独幕剧和多幕剧；根据表现形式的不同，可以分为话剧和歌剧； 而根据 戏剧文学所反映的矛盾冲突的性质和所运用的表现手法，以及对读者的感 染作用，贝 U 可分为悲剧、喜剧和正剧。下面分别予以简要论述 1）感染作用 根据戏剧文学所反映的矛盾冲突的性质和所运用的表现手法，以及对读者的 感染作用，则可分为悲剧、喜剧和正剧。 悲剧、喜剧和正剧是戏剧评论中经常运用的概念，而且也作为美学范畴运用 于对 其他艺术作品的分析。 悲剧悲剧大都展示重大的或有深刻社会意义的矛盾冲突，表现在善恶两种 2 叮叮小文库 势力的激烈斗争中，邪恶势力对善的势力的暂时胜利。悲剧所反映的是不能解决 的或不能缓和的矛 盾，在斗争中常因力量悬殊而以正面主人公的失败或毁灭而告 终。 喜剧喜剧同悲剧恰好相反。一般来说，它是以讽刺或嘲笑丑恶落后现象， 从而肯定美好、进步 的现实或理想为主要内容的。喜剧最重要的是要创造喜剧性 格，通过巧妙的结构和诙谐的台词，运用 夸张的手法和滑稽的形式，产生引人发 笑的艺术效果。中国戏曲也有悠久的喜剧传统。随着社会的发 展，喜剧的内容也 有所变化。它一方面要批评、嘲笑生活中落后和垂死的东西，另一方面则又要肯 定 与支持新的事物和先进人物。 正剧正剧兼有悲、喜剧的因素，又介于悲剧和喜剧之间，所以又称为悲喜 剧。它在反映生活方 面超越了悲剧和喜剧的范围。 悲剧中无法解决的矛盾，在正 剧中可以得到解决。社会生活在大多数情 况下，并不单纯呈现为悲剧性的或喜剧 性的，而是有悲有喜，悲喜交织。因此，混合着悲喜成分，以 代表正义的一方取 得胜利为结局的正剧，在戏剧舞台上占据了突出的地位。 2）表现形式 根据表现形式的不同可以分为话剧、歌剧和舞剧 话剧话剧是通过演员的对白来揭示