西方音乐史年表(word文档良心出品)

西方音乐史年表西方音乐史年表 第一节古代希腊和罗马音乐第一节古代希腊和罗马音乐 古希腊音乐古希腊音乐 时期 古希腊 代表人物 毕达哥拉斯 （古希腊哲学家和数学 家，古希腊音乐理论的奠 基人） 柏拉图 （古希腊哲学家） 亚里士多德 （古希腊哲学家） 阿拉斯多赛诺斯 音乐风格特征 （音乐思想） 音乐可以最好的说明 宇宙现象。 代表作品 提出“和谐论” 杰出贡献 西方第一个以理论方式 来说明和解释音乐现象 的人 柏拉图认为应该禁止某 些音乐的使用，要使用 恰当的音乐来进行美育 都认为音乐具有伦理 道德的性质，音乐可 以影响人的性格、行 为和思想，不同的调 式会让人产生不同的 情感反应；都认为音 乐具有教化作用，进 而肯定了音乐的社会 作用。 理想国 法律篇 政治学 亚里士多德认为音乐可 以用来娱乐， 音乐是对人 的情感的模仿。 1、 和谐的要素的核心 内容是四音音列， 有关调 最早提出 “四音音列” 和谐的要素式、 音阶等理论都建立在 四音音列基础之上。 2、提出两套完整体系 大完整音列体系和小完 整音列体系。 总结1、 古希腊音乐是孕育西方音乐的源头。 2、 古希腊音乐是单声部音乐，有自然音类型以及自然音与各种变化音（半音或小于半音）混 合的旋律风格，音乐同舞蹈、诗歌紧密结合，歌唱时可以有乐器伴奏，用字母记谱，歌词 往往是当时一些重要的诗篇。 3、西方音乐的主体是在“和谐论”的影响下发展的。 1 第二节中世纪音乐第二节中世纪音乐 （公元（公元 5 5 世纪西罗马灭亡到世纪西罗马灭亡到 1414、、1515 世纪）世纪） 第一阶段 （510 世 纪） 格里高利圣咏基本特征用于 1、 单声部、 无伴奏的1、日课 纯人声音乐。2、弥撒 2、 表达经文的一种歌 曲。 3、无节拍、即兴式 4、 以自然音阶为基础 5、音乐旋律风格肃 穆、朴实。表情超脱 冷静。 在圣咏旋律的上方或 下方依附一条平行四 度或五度的旋律与它 作对应。 孔 杜 克 图 斯 的 赞美至贞的圣 母 、 经文歌 有 些人嫉妒 -爱情 伤害人心 -慈悲 经 经文歌、 弥撒曲圣母弥 撒 、 世 俗 复 调 歌 曲 （维勒莱、回旋 歌美好和慈祥 的面容、叙事 歌） 音乐风格 1、音节式 2、音团式 3、圣咏式 4、花唱式 第二阶段 （1113 世 纪） 复调音乐多声部复调音乐的产生 对于西方音乐历史具有 划时代的意义 它促成了 声部协和的对位准则的 确立， 推动了节奏和记谱 理论的发展， 唤起了理性 的作曲意识。 音乐作品涉猎 14 世纪几 乎所有重要的音乐体裁， 总结了法国晚期中世纪 音乐的一系列成果， 成为 一个时代的音乐家典范。 第三阶段 （1415 世 纪初） “新艺 术”时期 马肖把教会音乐的复调技 巧与单生的世俗音乐 语汇相结合，追求题 材样式的多样性，追 求更深入的艺术情感 表现性，以及追求旋 律、 节奏、 对位技巧、 音乐组织逻辑性。 新艺术音乐的特征 （一） 新的记谱方式 （二） 等节奏 （三）新的对位音响 1414 世纪意大利音乐世纪意大利音乐 盲人音乐家 兰迪尼 音乐创作以甜美，抒 情见长，不追求复杂 技巧，著名的“兰迪 尼终止”是 13-15 世 纪六度到八度中置式 的变化处理 世俗音乐 154 首流传至今的作品全部是 世俗音乐， 占意大利留存 下的新艺术时期的音乐 作品的四分之一。 重要体裁重要体裁猎歌、牧歌、巴拉塔 2 第三节文艺复兴时期音乐第三节文艺复兴时期音乐 （一）从文艺复兴早期到若斯坎（一）从文艺复兴早期到若斯坎 英国音乐利奥纳尔.鲍尔坎蒂莱那风格圣哉经15 世纪最早创作弥撒曲 套曲的作曲家之一， 英国 这一时期的第一位重要 作曲家。 英国作曲家中最杰出的 一位， 而且与欧洲大陆作 曲家保持着密切的联系， 并对他们产生了很大的 影响。 约翰.邓斯泰布尔和谐悦耳流畅的风格经文歌你多么 美丽 文艺复兴 （勃艮第乐 派） 迪费钟情于意大利的音乐音乐作品涉及各1、 倾向于更清晰的调性 风格，音乐明晰，温种世俗体裁和宗与功能和声的音乐语 暖，同时从容大胆。教体裁，像经文言，他的四个声部的 歌最近玫瑰开织体风格等， 都对 15 放 。世纪下半叶的欧洲音 乐产生影响； 2、 真正确立起了定旋律 弥撒曲的体裁风格， 使其成为法 -弗兰德 复调音乐的最重要体 裁之一； 3、 第一位采用世俗旋律 作为弥撒曲的定旋律 的作曲家，并在弥撒 曲中采用了经文歌所 惯用的四个声部的织 体； 4、 第一位把对应声部固 定地置于固定声部之 下的作曲家。 其创作风格 1、 明净、 质朴又含有 活力和激情。 2、 简洁清晰地复调和 主调织体相结合。 展现出新的宗教音乐 风格，在宗教中表现 出人的理念。 无伴奏合唱 回声 1、初步建立 T-D D-T的 和声功能圈。 2、奠定复调艺术的两种 写作类型 无伴奏合唱 勃艮地区的音乐作品主要体裁弥撒曲、经文歌、尚松 文艺复兴 （佛兰德斯 乐派） 拉索 文艺复兴 （罗马乐派） 帕勒斯特里那玛撒路萨弥散 合唱 3 宗教音乐宗教音乐 文艺复兴马丁 路德1、马丁 路德的宗教上帝是我们坚 改革是和音乐文化的固的堡垒 改革结合在一起的。 2、 他创造了 “圣咏合 唱” 作为新教的圣歌。 新教圣歌的特点 1、歌词用德语，而不是 拉丁文。 2、曲调来自德国的民歌 3、圣咏合唱为四个声部 世俗歌曲世俗歌曲 文艺复兴牧歌文艺复兴时期意大利最具代表性的多声部世俗音乐体裁。 特点1、歌词内容一般描写爱情、讽刺或寓言性。 2、结构为（AA）或（AAB） 3、多为而至三声部的曲调。 苏杰阿尔多抒情性和戏剧性风格我将悲惨的在 并置交替进行，擅长痛苦中死去 描绘心理内在变化。 为意大利牧歌的发展做 出杰出贡献 蒙特威尔第 总结 战争与爱情将意大利牧歌的发展推 牧歌集向顶峰。 1、复调音乐发展到顶峰 2、出现了具有独立意义的器乐体裁，如托卡塔、幻想曲、前奏曲等 3、马丁 路德的宗教改革，使宗教产生新的变化，世俗音乐得到发展，宗教音乐和世俗音乐 有相互融合的倾向。 4 第四节巴洛克时期音乐第四节巴洛克时期音乐 巴洛克 蒙特威尔第 （威尼斯歌剧乐派） 意大利代表音乐家意大利代表音乐家 其歌剧特征奥菲欧 1、 在歌剧表现过程中尤里西斯 突出强烈的情感。 2、在作曲技术方面， 其一，和声运用丰富 多样，恰当运用了不 协和的和弦和转调。 其二，注重管弦乐队 的表现。 其歌剧特征 1 、 声 乐 开 始 使 用 （ABA）抒情调形 式，旋律优美。 2、 大胆刻画人物的性 格，并使用伴奏宣叙 调。 3、 大胆使各乐器在乐 队中具有独立地位。 4、 确立了那不勒斯歌 剧序曲快慢快的 三段形式，使之成为 交响曲的先声。 1、 其奏鸣曲风格属主 调音乐风格 2、 每首都是两段体的 单乐章作品 十 人 团 的 垮 台 皮罗和黛梅特 廖 贡献 1、意大利牧歌的的集大 成者。 2、其歌剧创作在欧洲音 乐史上具有开创性和奠 基性的意义。 A斯卡拉蒂 （那不勒斯歌剧乐派） 1、那不勒斯歌剧派的创 始人。