美术考试名词解释、简答

1 1、试述顾恺之在中国绘画史上的地位。、试述顾恺之在中国绘画史上的地位。 （1）克服前代限于说教内容的缺点，广泛采用多 样性题材。 （2）明确提出了“传神”的重要性。 （3） 加强平列构图的变化，依靠画面人物相互关系的巧 妙处理以显示人物的情思。 （4）揉合汉画与西域的 线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。 （5）在画 法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。 2 2、花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点、花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点 指五 代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风 格。 黄筌的风格 （1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪 石。 （2）画法多采用“双钩填彩” ，笔致工细。 （3） 画风富丽，设色鲜明。 徐熙的风格 （1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊 鱼。 （2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花” 之称。 （3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。因 此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。 3 3、分析张择端的清明上河图、分析张择端的清明上河图 （1）宋初市民阶层的形成，出现了以市俗生活为 中心内容的风俗画。 （2）通过郊野、汴河、街市三 个段落，展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的 街市景象。 （3）构图采用散点透视。布局有序，内 容丰富，主题突出。采用线描淡彩画法，并紧密结 合对象的质感特征。 （4）体现了中国古代风俗画的 最高成就， 对研究宋代的城市生活以及民俗、 服饰、 建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。 4 4、分析王蒙的青卞隐居图、分析王蒙的青卞隐居图 （1）元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、 隐遁山林。 （2）描绘了浙江吴兴县西北 18 里许的 卞山景象。 （3）立轴采用高远法构图，画出卞山自 山麓至顶全貌， 结构谨严， 纵横离奇。 画草庐数间， 点出了文人隐逸的主题。画法先以淡墨勾石骨，再 用焦墨皴擦，淡墨微染，层层加深，层次井然。画 面密而不塞，实中有虚，有深远的空间感。 （4）运 用前代画家之法，创造出线繁点密，苍茫深厚的新 风格。被明代画家董其昌成为“天下第一。 ” 5 5、曹衣出水，吴带当风、曹衣出水，吴带当风中国画术语。北齐画家 曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从 水中出来。唐代画家吴道子所画人物，其势圆转而 衣服飞扬，富于运动感、节奏感。故有“曹衣出水， 吴带当风”之说。 6 6、写出谢赫“六法”、写出谢赫“六法” ，并逐一加以简要解释。，并逐一加以简要解释。 （1）气韵生动生动地反映人物精神状态和性格 特征。 （2）骨法用笔通过对人物外表的描绘而反 映人物特征的笔法要求。 （3）应物象形准确地描 绘对象的形状。 （4）随类赋彩按照对象的固有色 彩来设色。 （5）经营位置指构思、构图。 （6）转 移模写指绘画的临摹和复制。 7 7、元代画风转变主要表现在哪些方面、元代画风转变主要表现在哪些方面 （1）作画重视主观意兴心绪的表现，把形似和写 实放在次要位置。 （2）作品追求笔墨情趣，水墨画 极为盛行。 （3）把书法用笔融进绘画创作，丰富了 点、线的表现力。 （4）画上流行题写诗文，加强了 作品的诗情画意。 8 8、分析顾闳中的韩熙载夜宴图、分析顾闳中的韩熙载夜宴图 （1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途 悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。 （2）通 过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘 了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、 颓唐放纵的 夜宴生活。 （3）构思严谨，人物性格刻划生动而有 深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重色调为 主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面 的作用。 （4）除绘画史上的重要价值外，也是研究 音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。 9 9、分析唐寅的孟蜀宫伎图、分析唐寅的孟蜀宫伎图 （1）宫廷君王的奢侈豪华带给宫伎、歌伎的只是 一种悲剧。 （2）通过四个盛装的宫伎描绘了五代后 蜀孟昶的宫廷生活。（3） 诗的点缀道出了画的主题。 线条细劲、流动，设色妍丽、明快、变化十分丰富。 人物独特的造型特征，突出了宫伎弱不禁风的情 态。 （4）整个作品秀润、明朗、简洁、清新。作者 饱受炎凉世态的滋味，通过宫伎的描绘抒发自己的 思想感情。 1010、画像石、画像石中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、 棺椁等石刻装饰画。盛行于东汉。其具有绘画性、 雕塑性和建筑性。内容广泛，形式多样，构图富于 变化，艺术价值很高。代表作有武梁祠画像、沂南 石墓画像等。 1111、洞窟壁画、洞窟壁画欧洲史前时期画于洞窟壁上的绘画 作品，其中也包括泥塑和浮雕。表现内容皆以动物 为主，手法生动而写实。代表者是法国的拉斯科和 西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画。 1212、金字塔、金字塔埃及古王国法老的陵墓，因其方锥形 与中国汉字“金”字相似，故称。其中间经历了一 个从长方形石墓到梯形金字塔的演变过程。 它具有 庞大的体积和重量，给人以精神上的压力。 1313、昭陵六骏、昭陵六骏唐太宗陵墓前浮雕。刻划李世民征 战时先后骑乘过的六匹骏马， 即 飒露紫、 拳毛騧、 白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。分别选取侍立、 徐行、奔驰等动态，风姿英武。作品具有强烈的体 积感。 1414、、 汉谟拉比法典浮雕汉谟拉比法典浮雕 汉谟拉比建立巴比伦王国， 并颁布法典。法典刻在黑色的玄武岩石碑上，上部 为浮雕，下部为文字。浮雕刻画了汉谟拉比王肃立 在太阳神的宝座前，听他口授法典。神的威严和王 的谦恭形成有力的对比，整个场面充满了宗教的虔 诚和严肃。 1515、祭坛画、祭坛画中世纪西欧宗教绘画之一。专门用于 教堂正面的祭坛。其画像明显受当时神权统治、宗 教秩序的制约，有严格的布局要求和程式化的形象 刻画规范，充斥着禁欲主义的味道。 1616、、 浮世绘浮世绘 日日本德川时代的一种木板风俗画。 “浮 世”即现世之意。题材多为民间风俗、人物、风景 等，具有鲜明的日本民族风格。画面造型简练，色 彩明艳，衬托简单的背景，富有装饰效果。代表画 家有葛市北斋、铃木春信等。 1717、岩画、岩画指绘制或凿雕于山岩、洞穴内壁上的远 古绘画品种。表现内容一般为各种简括的形象和符 号，手法古拙，富于神秘气息，可称人类表现自我 和创造力的最原始形式。西班牙的拉文特岩画是其 著名代表。 1818、阿旃陀石窟、阿旃陀石窟位于印度德干高原文达雅山。共 29 洞。 内部壁画可分为三期。 内容有佛的生平故事、 社会生活、宫廷景象、山林田舍、战争场面等。其 艺术风格除以印度民族传统为主外，还有来自波 斯、中国的影响。 1919、圣像画、圣像画特指欧洲中世纪绘制于板上的基督教 神明和圣徒的画像。题材受到教义的严格束缚和程 式化规定。多以蛋彩形式画成。画中形象冷漠而呆 滞，缺少生活气息和世俗风韵。 2020、、罗可可艺术罗可可艺术18 世界法国宫廷绘画风格。该绘 画标榜的对所谓“纯美化”的追求，以呈现肉感的 裸体、艳丽的色彩为目标，甜腻、繁琐、娇媚的画 风是其普遍特征。因其产生路易十五统治时期，故 又成为“路易十五式” 。代表画家有华多、布歇等。 2121、、巡回画派巡回画派19 世界俄罗斯