电视剧编剧技巧

电视剧编剧原理与技巧一、影视的本性物质现实的复原。1、1979 年中国电影节 “扔 掉戏剧的拐杖；和戏剧离婚” ；论电影语言的现代化。2、德国电影理论家克拉考尔提出的 现实主义电影观念。 “物质现实复原”论认为，电影按 其本性来说是照相的外延，因而也和 照相手段一样， 与我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。 当影片纪录和揭示物质现实时， 它才成为名副其实的影片。因此，传统的艺术观念“并不，也不能适用于真正‘电影化’的 影片” ，因为传统的艺术是 “从上层到基础” ，即从思想意念出发来消化物质现实材料，唯独 电影是“从基础到上层” ，即从对物质现实的如实反映开始，最后走向一个问题或信念。因 此， “如果电影是一门艺术，那么它便是一门不同于寻常的艺术” ， “是唯一能保持其素材的 完整性的艺术” 。为了达到“复原”的目的，电影只能发挥“纪录”和“揭示”两种功能， 而排斥一切经过艺术家设计、 有明确思想意图和在故事结构上有头有尾的影片。 纯视听形式 的实验影片也在受排斥之列， 因为这种影片“固然倾向于避免讲述故事， 但它们在这样做时 却很少考虑电影手段的近亲性， 它们忽视摄影机面前的现实” ， “它们废除了故事的原则， 只 是为了树立艺术的原则，也许这次‘革命’中艺术得到了好处，电影则一无所得” ；最“电 影化”的形式和内容是“找到的故事和插曲” 。3、 所谓“找到的故事”有三个特征1） “它是被发现的，而不是被构想出来的” ； 2） “它是自然素材的一个重要的潜在元素，它 很少有可能发展成一个独立自在的整体” ；3） “它可能再现出我们周围世界中一些典型的偶 然事件” 。4、 “插曲”的特点 “通过摄影机的揭示而从生活流中突现出来，继而又消 失在生活流 中” 。 克拉考尔还在人类思想和活动的变迁这一更为广阔的背景中为这种价值标 准寻找理论依据 看电影的意义在于使现代人有可能去经验物质现实， 把注意力从内心世界 转移到生活的外部现象上来，而现代人非常需要这个“转移” ，因为现代人患了“思想空虚 症”和“认识抽象症” ，唯有电影才有可能帮助人们“通过摄影机从这个世界取得经验”，使 其“从冬眠状态中，从虚假的不存在状态中彻底恢复活力”。二、剧作的五大元素故事、 结构、人物、场面、对白 1、 故事 （1） 故事概念过去之事，曲折之事，虚构之事。 故事不等于剧本， 但却是写好剧本的重要基础。 它的一些基本要素也就是剧本的构成要素， 同时故事本身也是剧本的一个重要元素。 指的是直接作为影视剧本基础的故事， 非一般意义 上的故事。（2） 故事基本元素元素一长度 A 、决定了结构，节奏，人数，播出平 台， 题材选择等基本问题， 有明确的长 度意识。 B、 标准电影 90min电视剧 30,40min/hour C、栏目剧 2030min短片 几分钟到半个小时广告 几秒到几十秒元素二动机动 机即人物内在需求的外化，简单地说是人物要达到什么目的而采取相应的行 动，强烈动机 构成的故事悬念。元素三冲突A、如何写冲突写冲突就是制造麻烦，编剧就是麻烦制 造者。B、主角需 求动作/行动 C、反对者需求反动作/障碍 D、当主要人 物在其动机推动下去做某事的， 必然遇到性质相反的动机阻碍， 两种动机的冲突，构成的故 事主线。元素四人物简单的说就是故事的执行者，人物与事件密不可分。元素五 转折（情节点）A、故事要吸引人，不能平铺直叙，要跌宕起伏，故事由此上升为情 节。B、 国王死了，王后也死了（时序性）国王死了，王后因伤心而死。 （因果关系）元素六逻 辑性（因果联系） 转折不是胡编乱造，要有严密的因果联系， 此处与虚构艺术的 大胆想象 并不矛盾。元素七完整具备完整性，封闭性，支离破碎的故事从不受人欢迎。实验作 品，反情节，开 放式结尾，艺术电影破坏叙事的完整性，最终被观众抛弃。 （3）故 事梗概的叙事单元镜头场段幕全剧场在一段时间和地点发生的剧情段落 用单一的思想把一系列场面连在一起。 幕大的剧作单位，多场戏构成。 （多个层次，多个阶段，多种形式，多种写法，好故事， 有拍摄价值。 ）⑶故事的来源A、文学、戏剧、历史。B、现实生活中的体验观察。 C、报刊、杂志、网络。D、幻想、梦境。⑷故事梗概的四种形式卡片式、柜格式、 大纲式、 计程式①计程式 概括一个故事的一句话。 该形式用在口头、 初步的交流。 ② 故事简介通常 200300 字， 一般用于初步的洽谈货剧本正文的前面， 给人以故事的整体 轮廓。 ③剧本大纲将书写在剧本中的每场戏一览表，按照顺序排列，每场戏的开场用 数字表示。用于剧本讨论或写作准备。④详细、完整的分场或不分场剧本。（5）故事的 四要素时间，地点，人物，事情 2、结构（1）戏剧式结构一系列互为关联的事情、 情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。①因果关系因为欲望，果为行动。 ②动机推动（2）线性结构主要是因果关系因乃欲望，果乃行动。一个人的欲望与他 人的欲望或集团/社会的要求产生冲突。该结构特点既体现在作品整体，也体现在一个单个 的场景中。（3）动机即是人物内在需求的外化，简单说是人物要达到什么目的而采取 相应的行动，强烈的行动，强烈动机构成的故事悬念。（4）散文式结构淡化情节。（5） 美剧和韩剧的比较特征＼类型 美剧 （连续剧）韩剧 （图画式） 整体结构戏剧式图 画式情节细节比较 情节流 （情节重于细节） 生活流 （细节重于情节） 戏剧冲突 重外在， 较为激烈 重内在，较为缓和 题材 更重虚构 更重现实 叙事节奏 较快较慢故事线 A 类为主 B 类其次 C 次 ABC 平行发展 人物关系 主角中心圈群像并列式观众效果紧 张刺激、男性化（麻辣烫） 轻松愉快、女性化（排骨汤）（6）两种基本的电视剧做法 戏剧式和图画式A、戏剧式经典好莱坞式（麻辣烫） ，以美剧为例，而且特指美国电视 连续剧。 （刮痧）B、图画式 （排骨汤）以韩剧为例，而且特指韩国家庭伦理剧，叙述下 一个的场景。 （城南旧事，一封陌生女人的来信，洗澡）C、共同点区分不是绝对的， 只不过有所侧重，美剧在情节中也讲究细节， 韩剧细节也是依附于情节框架的， 细节雕刻更 多，对全剧贡献大， 此处仅为了研究方便把两个方面抽象出来，在具体剧作中，虽说侧重一 方面，仍是另一方面做足功夫。 注国产剧徘徊于二者其间不得其法。 “潜伏”较为成功。 台词不能太长， 新红楼视听语言冲突。不同点见图表 3、人物 （1） 概念简单的 说就是故事的执行者。 人物与事件密不可分。 事乃人为， 人乃事所系也。（绳之节 点） 。 （2） 人物构成A、横向年龄、性别、职业、婚姻、教育（静态、内在、过去） 纵向欲望、 行动、受阻、更绝的欲望（动态、外在、现在将来） B、内在升华、外在升华C、静态、 动态D、过去、将来或现在（3）人物小传小传,传记文的一种,是简略记载人物 生平事迹的文章。要写好小传,首先必须详细的占有材料。 除占有书面材料外,还必须作调查, 掌握第一手资料。其次要严格的选择材料。选材原则是根据人物特点,选择典型材料。4、