2017年上海金山区高三一模语文试卷附答案

金山区金山区 20162016 学年第一学期期末质量调研学年第一学期期末质量调研2016 年 12 月 第一部分第一部分积累应用（积累应用（1010 分分） 一、填空一、填空（5 分） 1． （1）多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。（柳永雨霖铃 ） （2）位卑则足羞，官盛则近谀。（韩愈师说 ） 2．杜甫的月夜诗中与“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”这种从对面入笔，曲折地表达情感的手法相 似的一句是今夜鄜州月，闺中只独看。。 二、选择二、选择（5 分） 3．在网购中， “草”字通常可以理解为长势很凶猛的购买欲。而网络语言“拔草”意指把心痒痒的购买欲 给“拔”除了。很多吟咏小草的古诗可以形成有趣类比，如“，” ，表达出购物欲也是随季节变 迁，每到换季时节总会悄然萌生； “，” ，流露出在满眼广告的世界里，到处都有你心仪的东西， 随时激发你的购物欲； “，” ，则是真切地呈现了购物欲总是挥之不去，不管别人劝阻还是自我 放弃，隔几天又会浮上心头的情形。 将以下诗句依次填入上文空白处，正确的一项是 （A） A．离离原上草，一岁一枯荣/ / 天涯何处无芳草，墙里秋千墙外道 / 野火烧不尽，春风吹又生 B．离离原上草，一岁一枯荣/ / 野火烧不尽，春风吹又生 /天涯何处无芳草，墙里秋千墙外道 C．野火烧不尽，春风吹又生/ / 天涯何处无芳草，墙里秋千墙外道 / 离离原上草，一岁一枯荣 D．天涯何处无芳草，墙里秋千墙外道/ / 离离原上草，一岁一枯荣/ / 野火烧不尽，春风吹又生 4．在下面的情景中，最合乎情理的表述是（B） 小红利用暑假到一家公司打工，她拿着人生第一笔工作获得的酬劳，回家激动又兴奋，自豪地说 A．爸爸，周末我跟你去看电影。 B．我带你去看电影，就这个周末，爸爸。 C．爸爸，周末我带你去看电影。 D．我们一起去看电影，就这个周末，爸爸。 第二部分第二部分阅读（阅读（7070 分分） 一、阅读下文，完成一、阅读下文，完成 5 59 9 题。题。 （16 分） 中国画的生命“线”中国画的生命“线” ①世界上任何门类的艺术，都有其特定的表现方法。从原始的洞窟壁画到后期成熟的绘画， 线条渐渐成为 造型艺术的重要词汇，被世界各国的艺术家们广泛采用。以线条为主要表现手段的笔墨法造型， 是中国画的突 出特点。线条虽不是中国画所独有， 但它在中国画中的发展历史源远流长，有其独特的生命历程，它的巨大意 义非同凡响。 ②从广义来讲，绘画的线造型艺术，包括东西方绘画之中所有的用线法则。例如西画的素描、速写和色 彩的笔触；中国画的白描造型艺术手法，以及在中国画创作中，毛笔在宣纸上体现出来的各种痕迹。而我们这 里所说的线主要指在东方绘画造型过程中， 画家笔随心运，以一管千年流传的毛笔，表现大千世界之中茫茫宇 宙时空、万千物态运转不息的勃勃生机。线，不仅表现了画家的丰富情感，而且表现了宇宙大化的升级，是画 家的情感与宇宙运转天人合一的过程。 【甲】 ③在中国画古老的用线艺术理论中，很早就把线提到了重要的地位。魏晋著名画家谢赫的“六法”论中， 就将“骨法用笔”列在了第二位。 “骨法”在这里指的就是运用线条作为骨架进行造型的手法。中国人巧妙地 制造了各种不同的毛笔，并运用灵活多变的笔法，或干湿浓淡，或轻重缓急，或抑扬顿挫，藉以在宣纸上表现 形体、空间、结构、明暗、质感、量感、神韵以及画家的个性与情感。 ④中西方绘画可以说都是从线条开始的。不同的是，中国画在造型中始终以线条为主，以面为辅，并把以 线为主的造型程式发展到极致，而西画则从线造型走向了明暗和色彩的面造型。 当然，西画中也不乏线造型之 精华，西方画家也出现了像波提切利、米开朗琪罗、荷尔拜因、安格尔、梵高、马蒂斯、毕加索等十分注重运 用线条的画家。但是，西方的线主要是为了精确描绘物体的真实感，偏重自然科学、物理，线条表现形体在空 1 中准确的位置。传统意义上的西画中的线条，从属于表现对象，离开了所要表现的形体、结构、明暗等具体内 容，线条本身没有独立存在的价值。 而在中国画中，线条的作用则远远超出了塑造形体的要求，无论创作过程 还是欣赏过程，多偏重心灵的感悟和游历。 【乙】作为表达作者的意念、思想、情感的手段，中国画的线条与 它所描绘的形体之间，并不存在必然的依附关系，在创作过程中，画家赋予线条以生命力，线条本身已经进行 了眼、心、手抽象加工过程。因为在表现物体时，画家不为物驱使，获得了极大的自由，画家可以更多地追求 形体之外的东西，并赋予它更多的内涵，使线条本身便具有某种意义，有了脱离形体而单独存在的美学价值。 ⑤正因为中国画的线条不为事物的表象所局限， 所以能更深刻地、更本质地表现人的性格和情感，同时也 使线条带有了画家自己独特的艺术风格。 从用笔的韵味来分， 有的线条充溢着骨力、 气魄和神韵， 给人以庄重、 崇高、典雅之感；有的线条洒脱、飘逸，表现出活泼轻松的情趣；有的线条刚健、挺拔，洋溢着豪放、雄浑、 阳刚之气；有的线条浑厚苍劲、 沉着稳重， 充实着丰盈的内涵； 有的线条质朴天真， 透露出天然去雕饰的美感； 有的线条古朴拙厚，展现着斑斓的金石韵味；有的线条遒劲酣畅，自由流动，如烟云舒卷，龙蛇出没。 【丙】 因此，中国画线条的笔墨功夫，是中国艺术家终身探求的一个根本课题。无论直线、曲线，它们的审美特征各 不相同。直线表示力量、稳定、生气、刚强；曲线表示优美、柔和以及运动感；折线给人以上升、下降、断续 的感觉；水平线表示安定；斜线令人兴奋、迅速、骚乱。英国著名的画家和美学家威廉 荷迦兹在美的分析 中则指出，波状线比任何线条“都更能创造美” ，可以称之为“美的线条” ，它“灵活生动，同时朝着不同的方 向旋绕，能使眼睛得到满足，引导眼睛追逐其无穷的多样性” ，极富吸引力。 【丁】但是，以上所列举的种种对 线条的解释，无论从物理上的还是从心理上，都是从线条本身所具有的最简单的表面含义来分析， 从形式美的 法则来研究。中国画用线的造型艺术语言，具有更深一层的独特含义，它与西方绘画中的线的作用迥然不同。 作为中国画特定的语言符号体系，线是画家的情感移入、生命流淌的血液，是积一笔乃至千万笔的生命之 线，是完成画家在世俗环境中，心理出世“天人合一”的主要媒介。（有删改） 5．（2 分）简析第③段在文中的作用。 承上启下，承接上文中对中国画中线在造型艺术中的含义介绍； （1 分）并开启下文中西方绘画 在线造型艺术上的异同点比较。 （1 分） 6．（3 分）简析中西方绘画在线条运用上的不同之处。 西方绘画在线条运用上主要是为了精确描绘物体的真实感，表现形体在空中准确的位置，偏重自然科 学、物理； （1 分）在中国画中，线条的运用多偏重心灵的感悟和游历，偏重用线条来表达画家的个 性与心声，使线条本身有了脱离形体而单独存在的美学价值。 （2 分） 7．（3 分）赏析第⑤段画线句的表达效果。 第 5 段运用排比的修辞手法，罗列了中国画线条在用笔韵味上体现出的或庄重、或飘逸、或阳刚、或 质朴的风格， （1 分）富有气势地、更深刻本质地表现了人的性格和情感，带有画家自己独特的艺术 风格。 （2 分） 8． （3 分）如果将以下这段文字放入文