卫夫人笔阵图译注

笔阵图 笔阵图是论述写字笔划的著作，阐述执笔、用笔的方法，并列举 七种基本笔划的写法。 旧题卫夫人撰， 后众说纷纭， 或疑为王羲之撰， 或疑为六朝人 伪托。因其流传很广，此姑存旧说，仍列为卫夫人作。 笔阵图中一个突出的观点，是认为书道的精微奥妙，是难以明言 的，所以文章开头便说“夫三端之妙， 莫先乎用笔；六艺之奥， 莫重乎银钩。”把书法用笔之妙，列在“三端”之先；笔势遒劲有力 如银钩，重于“六艺”奥妙之上。这和钟繇提出“用笔者天也”，通 过 用笔来体现天道是一个道理， 远非凡庸所能明知的。 卫夫人提出 “每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。”她与蔡邕、钟繇一 样，提倡“取万类之象”，如文中所谈的七种笔画，好有所象。 笔 阵图中一个最为突出的观点，就是讲笔力。她说“下笔点画波撇 屈曲，皆须尽一身之力而送 之。”并进一步论定“善笔力者多骨， 不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力 丰筋者圣，无力无筋者病。”这一书法美学观念，与钟 繇的一样， 强调笔力与筋骨，为后世书论所广泛运用。 作品名称笔阵图创作年代 东晋 文学体裁散文 诗作者卫铄 目录 1.1正文 2.2注释 3.3译文 1 4.4作者简介 正文编辑 夫三端之妙，莫先乎用笔；六艺之奥，莫重乎银钩。昔秦丞相斯见周 穆王书，七日兴叹，患其无骨；蔡尚书邕入鸿都观碣，十旬不返，嗟 其出群。故知达其源者少，闇于理者多。近代以来，殊不师古，而缘 情弃道，才记姓名，或学不该赡，闻见又寡，致使成功不就，虚费精 神。自非通灵感物，不可与谈斯道矣今删李斯笔妙，更加润色， 总七条，并作其形容，列事如左，贻诸子孙，永为模范，庶将来君子， 时复览焉。 笔要取崇山绝仞中兔毫，八九月收之，其笔头长一寸，管长五寸，锋 齐腰强者。其砚取煎涸新石，润涩相兼，浮律耀墨者。其墨取庐山之 松烟，代郡之鹿角胶，十年以上，强如石者为之。纸取东阳鱼卵，虚 柔滑净者。凡学书字，先学执笔，若真书，去笔头二寸一分，若行草 书，去笔头三寸一分，执之。下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而 送之。初学先大书，不得从小。善鉴者不写，善写者不鉴。善笔力者 多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之“筋书”，多肉微骨者谓之 “墨猪”；多力丰筋者圣，无力无筋者病。一一从其消息而用之。 一“横”如千里阵云，隐隐然其实有形。 、“点” 如高峰坠石，磕磕然实如崩也。 丿 “撇”如陆断犀象。 乙 “折”如百钧弩发。 ∣ “竖”如万岁枯藤。 2 “捺”如崩浪雷奔。 勹 “横折钩”如劲弩筋节。 右七条笔阵出入斩斫图。执笔有七种。有心急而执笔缓者，有心缓而 执笔急者。若执笔近而不能紧者，心手不齐，意后笔前者败；若执笔 远而急，意前笔后者胜。又有六种用笔结构圆奋如篆法，飘风洒落 如章草，凶险可畏如八分，窈窕出入如飞白，耿介特立如鹤头，郁拔 纵横如古隶。然心存委曲，每为一字，各象其形，斯造妙矣。 永和四年，上虞制记。 注释编辑 1、三端在古代文化中指文士的笔端、武士的锋端、辩士的舌端。 银钩本指书法中的“钩”这种基本笔画， 因优美的笔画能表达出婉 媚有力，故谓之“银钩”。在本文中指代书法艺术本身，即古代“六 艺”中之“书”也。 2、周穆王西周国王，昭王之子，姓姬名满。 3、鸿都东汉时的皇家藏书之所。 碣石碑圆顶者谓之碣，此特指碑碣文字。 十旬指一百天。 4、达通达。 达其源通达文字产生发展的源流。 暗于理不懂书法的道理。 5、殊此作副词，有竟然之意。 师古即师法于古人。 3 缘情抒发感情，此理解为凭兴趣。 弃道背弃书道。 该赡渊博丰赡，此“该”通于“赅”。 6、通灵感物指通于神灵，并且能感化他物。 7、更加润色再加以修饰文字以使其具有光彩。 总概括、归纳或谓总结。 列事指陈述事情。 贻遗留。 庶希望、但愿。 8、崇山绝仞指高山最高的地方。 锋齐锋毫要齐。 腰强“腰”指笔毫的中部，此即谓笔毫中部要有强 度、有弹力。 9、煎涸通翦涸，指浅黑干涸。 润涩此为一对反义词，即指润滑和不润滑。 浮津耀墨浮耀墨汁的光泽。 10、鹿角胶由鹿角熬制成的胶。 11、东阳鱼卵一种产于东阳的鱼卵纸，东阳在今天安徽省天长县。 12、真书魏晋之后对正体的一种称呼，也称作楷书。 行草书又称草行，一种比较流动而近于草书的书体。 13、点画文字点与横竖笔画的总称。 波撇指磔和掠，即捺和撇。 屈曲弯曲、曲折。 4 14、大书写大的字。 从小指写小字。 15、鉴鉴别、鉴赏。 16、筋书瘦劲有力的书 墨猪笔画肥而无力的书。 圣超凡、卓越。 17、消息奥妙、真谛。 18、笔阵将书法比喻为作战行阵。 执笔急指执笔松。 19、执笔近指执笔处离笔毫近。执笔近不能很好的运腕行笔，执笔 不紧，运笔则无力。 20、结构圆备指字的点画安排和形势布置完备。 篆法此为大小篆的总称。 21、飘扬洒落指章草自由奔放洒脱的笔势。 22、八分东汉后期的准隶书书体，传自王次仲始，尽其笔势，舒展 波撇，其势凶险可畏。 23、飞白相传为蔡邕所创之体，此之“窃窕出入”喻其笔势在那丝 丝露白处的入与出，显得娴静优美。 24、耿介指高耸突兀貌。 25、古隶指西汉至东汉前期通行的隶书，尚带有篆书意味，无明显 的波挑，无篆书的圆润之态，其笔画尤 显纵横，粗壮朴拙而厚实。 5 26、心存委曲谓作书前思考要透彻详细。 27、永和四年，上虞制记此二句为作者写作之 行款，永和即东晋穆帝之年号，上虞在今天浙江上虞县之西。 译文编辑 古代三端的妙用， 没有先于用笔的； 而六艺的奥妙， 没有重于书法的。 昔日秦丞相李斯见到周穆王的书法， 感叹了七天之久，不满意他的书 法缺乏笔力。蔡邕到 鸿都观看碑碣，一百天了还不忍返回，不停的 称赞那些超群出众的碑碣，所以知道通达书之源流的少， 不懂得书法 道理的多。近代以来竟而不师法古人，只凭兴趣背 离书道，只记得 姓名，有的学识并不渊博丰赡，见识又少，致使没有成就，空费了精 神。 于是， 不是通于神灵， 能感化他人的人， 便不足以与其谈论此道。 现今删改 李斯的笔妙，再加以修饰的文字使其完整，总括起来 有七条，并且予以说明，把对其所作的形容列在左边，遗留于子孙， 永为楷模，希望将来的学书者，能有时 间看看。 笔毫要取那高山绝壁中的兔毛，八九月间猎取，笔头要一寸，管长要 五寸，锋毫要齐整，锋腰要有强度。砚台要选用浅黑干涸的新石，润 滑与滞涩兼顾，能浮耀墨汁的光泽。至于墨要取庐山的松烟、代郡的 鹿角胶，要十年以上，强硬如石的作为制造的原料。纸则要取东阳鱼 卵纸，柔软滑净的。大凡学写字，先要学执笔之法，如果作真书，要 执去笔头二寸一分处；如果是行草，要执去笔头三寸一分处。下笔点 画波撇曲折，都要尽一身之力行笔。初学书者先学大字，不得从小字 开始。 善于鉴赏的不善于写， 善于写的不善于鉴赏。 善用笔力者多骨， 6 不善笔力者多肉。多骨少肉者叫它“筋书”，多肉少骨的叫它“墨 猪”，多力丰筋的是可取之法，无力无筋的为错误之法。要一一从其 间吸取奥妙、体会真谛，并且合理地运用它。 横画要像千里阵云，隐隐然其实有高低不同的形状。 侧点要像高峰