这才是真正的修复!不作秀,不躁动,十年磨一剑,他终成享誉世界的艺术品修复师

这才是真正的修复不作秀，不躁动，十年磨一剑，他终成 享誉世界的艺术品修复师 十年修复，保持初心。 - 精致生活 逆转时光 -我修复的不只是古画更是历史逆转 时光 2014 年春，瑞典。“国际建筑彩绘装饰艺术研讨会” （APR） 。世界各地的建筑师，彩绘师，顶级修复师集聚一 堂。惊艳全场是来自台湾的四扇门神。四位文官武将，色彩 艳丽，栩栩如生。是修复师蔡舜任带领两个助手，花 3 年时 间修复的。 我们都知道， 艺术品修复的第一准则是“修旧如旧”， 其实，包括一些国内修复师，误解了“如旧”的意思，“如旧” 应该是像原作刚完成的样子，而不是今天灰蒙蒙的样子。四 扇门神是台湾彩绘大师潘丽水 60 多年前的作品，蔡舜任重 现了他当年的亮丽。蔡舜任也许可以成为一个不错的画家， 但是，中国肯定会损失一位优秀的油画修复师。能走上修复 师这条路，还是因为他的一幅画。在台湾读东海美术系时， 19 岁的蔡舜任野心很大，画了一幅大尺寸油画，因为没有卖 掉，被束之高阁，4 年毕业后，发现自己的“大作”长出霉斑， 他才知道，原来艺术品也会生病的。老师告诉他，欧洲有专 业的修复课程。蔡舜任的油画不久以后，他出现在意大利的 弗罗伦萨街头。这里是文艺复兴的源头，在这里，不管是士 农工商，还是贩夫走卒，大家都有一个共识，就是希望把城 市与生活维持在当初文艺复兴时期的样貌。蔡舜任傻傻地站 在街头，他彻底被震撼了，这些生活在艺术品里面的人们， 懂得如何尊重这座艺术之城，如何慎重对待每一件艺术品， 每一座建筑，世界上再也没有第二个。1966 年，弗罗伦萨 发生过一场世纪大水灾，整座城市的艺术瑰宝被淹没，40 年后，当蔡舜任去求学时，还有大批损坏的艺术品在修复。 1966 年洪水中的弗罗伦萨上学期间，蔡舜任每天带上一打 简历，试着敲开一个一个的修复工坊，又被一次一次“踢”出 来，一个月之后，终于有一位师傅对他说“我愿意让你当我的 学徒”时，他开心的要死，朋友“恭喜”他，二十五六岁时，终 于找到一份没有薪水的工作。说到这里时，蔡舜任眼睛湿润 了，他说，因为找到师傅了，可以走上修复师之路了。 1966 年洪水中的弗罗伦萨进入师傅的工作室，他才知道，师傅安 德里昂刚刚离开学艺 10 年的师傅，自立门户，雄心壮志， 接了几个大活儿，他一个人无法搬动硕大的油画，需要有人 帮忙，这时候，蔡舜任送上门来，所以，蔡舜任的工作很明 确，帮忙搬搬油画，然后扫扫地，捡捡垃圾。他每天都想过 放弃，每天又准时去工作室上班。搬大型油画，他学会了持 拿文物，因为搬 5 块钱的东西，和 5000 万的文物感觉是不 一样的。 捡垃圾也大有学问， 有的垃圾也有两三百年的历史， 不能随便丢弃。大家看到的下面深色的画布是一幅 400 年前 的油画布背面，上面掀开的是后做的画布裱衬，也有200 年 的历史。这块裱衬也是文物级别，如果拿来修补 18 世纪 19 世纪的油画，如果刚好纹理、材质、特性差不多一样，做补 缀就可以做到浑然一体。 半年之后， 蔡舜任的机会终于来了， 师傅从箱子里翻出一张油画交给他四流的修复师，只配修 四流的作品。蔡舜任将要修复的第一幅作品蔡舜任快哭了， 但是他知道，画面脱色的地方，不能简单的补色就算修复好 了， 必须重建机理， 就是用白浆做出机理， 然后覆盖保护层， 才可以上修复颜料。损毁的机理修复的机理深红色的地方就 是毛刷的机理，他必须把损毁的，油画笔的毛刷运行时形成 的，一根一根机理和周边的连接起来。然后上油画颜料，完 全看不到修复过的痕迹。在接下来的 3 年里，他除了扫地， 就是做机理重建。修复专业毕业的时候，他拿到托斯卡纳修 复师认证。要离开弗罗伦萨时，他问师傅在学校我已经可 以完整修复一幅画了，为什么在你这里，还是做机理重建的 工作师傅说你身上一股非常强烈的创作欲望，我必须通 过这种方式，一点一点地磨掉你的创作欲望。还有没有别的 原因有啊，因为这个工作很累很无聊，等你带学徒时，你 也让他来做这些事情好了。蔡舜任跟着洪水，来到美国南部 的纽奥尔良。在这里，一年左右，他修复了三四十张油画作 品。一天，一个客户小心翼翼取出一个黑黢黢的东西，对他 说，这是一个 very very very beautiful 的作品，就是这样一 个不知为何物的神作，蔡舜任蒙圈了，你确认这是一个very very very beautiful 的作品客户郑重点头yes，very very very beautiful。好吧，蔡舜任接下这单活儿。这件在脏水里 泡了很久，散发着臭抹布一样气味的东西。画框修复师直接 把这幅神作的画框判了死刑，但是蔡舜任不能，面对这个黑 黢黢的东西，他很好奇是什么鬼。溶剂测试、除尘、清洗， 渐渐的，黑暗画作显现本来面目，居然是一个漂亮小公主的 肖像画。果然，如客户所说，very very very beautiful。这样 古董级的油画，一般 60-100 年需要修复一次，而上次不当 的修复，使机理破损很严重，只有不到 60较完整的地方， 剩下的需要把画布、机理和颜色修补回来。客户每周都回来 看看他 very very very beautiful 的油画，他跟蔡舜任最喜欢 做的游戏， 是猜哪一部分项链是修复过的， 每次他都没猜对。 两个月，修复好的作品是这样的。蔡舜任带着这幅修好的小 公主的照片资料，又杀回意大利，找到世界最著名的修复大 师 Stefano 的工作室， 这里修复的都是意大利国宝级的画作， 你能想象出来的，比如达芬奇，波提切利这些大师的作品都 在这里修复。这里不看学历，不看资历，只问你修过谁的作 品。蔡舜任把“小公主”资料拿给他看，Stefano 问这是你一 个人修的吗得到肯定回答后，他说，好，你可以来了。 Stefano 工作室这是蔡舜任到 Stefano 的工作室的第一个工 作，修复意大利巴洛克时期非常有名的画家 Bernardo Strozzi 的作品。拿到这幅画， 他两周没有动手，因为他看不 懂。在这里，他学到更加专业的修复技巧。Bernardo Strozzi 的作品之后去了大名鼎鼎的 Uffizi（乌菲兹）美术馆，他是 第一位进入乌菲兹美术馆的华人修复师，在这里修到了文艺 复兴绘画之父乔托的名作。阿姆斯特丹美术馆，是欧洲最厉 害的美术馆。蔡舜任成了阿姆斯特丹皇宫的座上宾。在给神 像烫头发。在给圣约翰画像清理清理藏污纳垢的手指。荷兰 请他出差，去上海世博会照顾荷兰馆里的时钟装置艺术。环 游世界修了十年文物，蔡舜任趁这个机会回到了亚洲。他发 现，亚洲发展得很快，大家着急着往前跑，很多老的东西， 好的艺术品没有得到很好保护。 这是他修复的周春芽的 绿 。 他回台湾，那些号称已经被修复过了的门神画依旧斑驳破旧， 他搞不懂，才三四十年的门神画，为什么不能是好看的呢 而所谓的修庙宇， 要么是随便雇几个工人重新涂一遍， 要 么拆掉，盖一间长得差不多的 ，或者觉得太麻烦 ，打着“修 旧如旧”的旗号干脆随它烂掉 。 我们见过多少这样“光鲜亮丽” 的“古建筑”给那么多国家修过那么多文物，没想到自己的文 物却是这个样子。他决定修复这些门神画，让这片土地上的 人也看到， 什么才是真正的文物修复。 门