25经典戏剧改编电影从舞台到银幕

25 经典戏剧改编电影从舞台到银幕 去年的分手大师和最近的夏洛特烦恼 ，先后 两次逆袭大银幕，让人见识到舞台剧改编电影的厉害。实际 上自从电影诞生以来，资格更老的舞台剧一直源源不断地为 电影提供改编蓝本和创作灵感，喜剧题材在其中不仅不是唯 一的来源，甚至不是最重要的。 25 妈妈咪呀 导演菲利达劳埃德 主演梅丽尔斯特里普/阿曼达塞弗里德/皮尔斯布鲁 斯南/科林费斯 从歌曲到舞台剧，再跃上大银幕， 妈妈咪呀本身就 值得被大喊 Mamma Mia （ “妈妈咪呀” 在意大利语里意思为 “我的妈呀 ” ） 。它本是流行音乐史上最伟大的演唱组合 ABBA（阿巴）的金曲名。制作人朱迪克莱默从 1980 年代 就开始说服阿巴，希望能制作一部舞台剧。阿巴成员班尼 安德森和比约恩奥瓦尔斯到 1995 年，才点头同意，前提是 必须有个好故事。 之后， 英国才女凯瑟琳约翰逊写出的剧本 感动了所有人。1999 年，伦敦爱德华王子剧院，集合了阿巴 众多流行金曲的舞台剧妈妈咪呀首演，之后更是风靡全 球，成为新世纪后最卖座和公演次数最多的舞台剧。 舞台剧刚出，电影版权的竞争就开始了，最后是阿巴的 超级歌迷汤姆汉克斯抢到了制作权。 该片是英美合拍， 主要 男演员来自英国，主要女演员则全是美国人。演技女神梅丽 尔斯特里普展现了她超凡的歌唱才华， 以至于歌曲原作者之 一班尼安德森，也大赞梅姨是“一个奇迹” 。 24 贝隆夫人 导演艾伦帕克 主演麦当娜/安东尼奥班德拉斯 爱娃贝隆和麦当娜是多么相像啊被诋毁也被膜拜， 充满了争议性，成就为传奇。 贝隆夫人电影版之于麦当 娜的意义是巨大的，在那之前，她完全就是票房毒药的代名 词， 在演出了和她形神合一的爱娃贝隆后， 她终于咸鱼翻身。 该剧舞台剧版诞生于 1976 年，是英国剧作家蒂姆莱斯 与音乐剧大师安德鲁劳埃德韦伯联合创作的第四部作品， 却是他们最后的一次合作。当时，音乐剧还为正统评论界瞧 不起，但贝隆夫人却被“老古董”们赞誉为可以“万世 流芳”的大作。艾伦帕克很早就被邀请导演电影版了，但他 竟然一时神经短路拒绝了。之后他忏悔了 15 年，才又得机 会。 麦当娜为了得到这个角色也极为拼命，阿根廷总统甚至 被她感动，破例借出总统府阳台拍摄著名的阿根廷，别为 我哭泣一段，实拍时全场数千名群众演员感动落泪。这首 本就很经典的歌曲再度红遍世界，并获得奥斯卡最佳原创歌 曲奖。之后麦当娜还是没什么电影佳作，这也证明了她演出 贝隆夫人，是在演她自己。 23 蝴蝶君 导演 大卫柯南伯格 主演 杰瑞米艾恩斯 / 尊龙 美籍华裔作家黄哲伦在写完他的“美华三部曲”之后， 正赶上时佩璞和布尔西科间谍案曝光，他把这个真实事件跟 歌剧蝴蝶夫人捏在一块儿，创作出了蝴蝶君的剧本。 1988 年蝴蝶君在华盛顿国际剧院首演，不就之后又杀进 了百老汇，并且为黄哲伦带来了一个托尼奖。 黄哲伦在原作中讽刺了西方人对东方女性的刻板印 象法国外交官以为东方女子生来就温婉顺从，在一段情 感关系中处于绝对劣势的地位，并把种种不合逻辑的迹象都 视为文化差异，以至于十几年之后才发现共同生活的伴侣居 然是个男人。 大卫柯南伯格在执导这部电影的时候却有点跑偏， 他削 弱了原作的批判性，把蝴蝶君更多地当作一部纯粹的爱 情电影来处理，最后打造出一个关于背叛的奇怪的爱情故 事。 22 泽西男孩 导演 克林特伊斯特伍德 主演 文森特皮亚扎/约翰劳埃德扬 泽西男孩舞台剧改编自 60 年代在美国风行一时的 四季乐队的真实故事，2005 年在百老汇上映之初，就引得一 群老头子和老太太跑到剧场里集体怀旧。 八年之后， 克林特伊斯特伍德在准备重拍 一个明星的 诞生却陷入无穷无尽的延误时，接到了著名制片人格拉汉 姆金的电话，受邀执导泽西男孩的电影版。 伊斯特伍德的父亲曾经是一个临时乐队的歌手，他从小 就对这种蓝领青年的乐队情有独钟。 四季乐队走红的上世纪 60 年代，他还是一个三十多岁 的小伙子，是四季乐队的众多听众之一，没想到 50 年后自 己成了四季乐队音乐传记片的导演。他对剧本的要求极高， 编剧马歇尔布瑞克曼里克艾利丝在他手下备受折磨，改了 几遍剧本之后，却用回了最初的草稿。影片上映之后，褒贬 不一，批评者认为电影有些平淡，可是支持者却认为，这个 八十多岁的老头子，把如烟的往事拍得风轻云淡，才正是此 间真意。 21 兔子洞 导演 约翰卡梅隆米切尔 主演 妮可基德曼/艾伦艾克哈特 兔子洞讲述了一对夫妻在失去他们的儿子之后，如 何排遣忧伤，重新开始生活的故事。2006 年在百老汇上演之 后， 兔子洞除了给编剧大卫林赛-阿贝尔带来了一个普利 策戏剧奖之外，还让曾在欲望都市里扮演米兰达的辛西 娅尼克松， 凭借出演本剧的女主角而获得了一个托尼奖戏剧 类最佳女演员奖。媒体和评论界对兔子洞众口 一词的称赞，在让主创人员获得了极大的满足感之余，还顺 便带来了让它走上银幕的机会妮可基德曼没有看过这 出剧目，只是偶然在报纸上读到了夸奖兔子洞的文章， 就决定把它拍成电影，并亲自担任制片人和女主角。 在妮可基德曼的盛情邀请之下， 大卫林赛-阿贝尔亲自 对剧本进行改刀，结果一些重要配角的戏份被削弱了，男女 主角的戏份则得到了强化。电影版跟舞台剧版另一个较大的 不同是，电影角色的情绪更为内敛，对白也不像舞台剧中那 样密集，但是却更贴近生活，真挚动人。 20 吉屋出租 导演克里斯哥伦布 主演 安东尼拉普/亚当帕斯考 乔纳森拉尔森曾把自己创作的音乐剧吉屋出租 ，比 作普契尼的波西米亚人现代版。这出讲述一群挣扎于谋 生与创作之间的贫困纽约艺术家生活的音乐剧， 1996 年开始 公演，跟波西米亚人正好隔了 100 年。它打破了传统百 老汇音乐剧的模式，将摇滚乐、民谣、灵魂音乐、探戈舞曲 融汇到一起，囊括了普利策戏剧奖、百老汇戏剧奥比奖、托 尼奖等多项大奖。 然而乔纳森拉尔森没能看到这一切， 在公 演的前一天，他因为心脏动脉瘤去世。 导演克里斯哥伦布曾经也像剧中人物那样， 是个朝不保 夕的文艺青年，对主人公的经历感同身受，他向乔纳森的父 亲和妹妹保证，电影版会最大限度地呈现原作的风貌。 克里斯哥伦布说到做到， 吉屋出租中一共有八个主 人公，他准备让百老汇版原班人马一齐上阵，结果演咪咪的 演员怀孕， 演乔安妮的演员太老， 克里斯哥伦布只好用罗莎 里奥道森和翠西索姆斯两位电影明星顶替了那两位百老汇 演员。即便如此， 吉屋出租也堪称最原汁原味的移植了。 19 杀戮 导演 罗曼波兰斯基 主演 朱迪福斯特 / 凯特温丝莱特 / 克里斯托弗 沃尔兹 / 约翰C赖利 法国女作家雅丝米娜雷扎的剧作 杀戮之神 （The God of Carnage） ，讲了一个老鼠拉木锨式的故事。事件的起因很 简单，就是两个熊孩子吵架，一个熊孩子拿棍子打掉了另一 个熊孩子的大门牙，然后双方家长坐在一起讨论如何像文明 人一样解决两个孩子之间的争端。没想到四位家长都是