贝聿铭苏州博物馆新馆

For personal use only in study and research; not for commercial use 螃 膃“精心装扮最亲爱的小女儿” ----- 贝聿铭 袈一.建筑风格 博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之 间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建 筑风格的延伸和现代版的诠释。 蚄 膄 新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上 摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的 导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园 林建筑发展的方向。 蚀 薆二.设计理论 螄布局 薄一是南北向空间布局背后的思想。苏博新馆的基地，东南西北四个方位，北 是拙政园西园，东是忠王府（苏州博物馆老馆），南是传统街道的东北街及东北 街河，西为城市道路齐门路（见图1）。 莂就基地条件而言，苏博新馆的出入口放在西侧还是南侧（即东西布局还是南北 布局）是可选择的。但事实上东西布局存在着明显的优点。由于出入口在城市路 齐门路上，并有较宽的展开面，其优点一是便于设置广场，比南北布局更易组织 车流和人流及解决停车问题；二是由于有较为舒展的广场， 建筑形象更易处理； 三是可避免与去忠王府、拙政园游客人流交杂、混行；四是作为一个新建筑可回 避南北布局带来的建筑出入口与忠王府出入口紧邻并置易产生的形象冲突。 从中 我们看到， 贝先生的思想中把建筑与其所处的物质与文化环境的关系放在了最高 的位置，其它因素均应为之让路，而南北布局的缺陷可以通过自己的“妙手”来 克服。贝先生的设计（见图2） 一方面是大门朝南开，前临街、河，后筑园林，这种与苏州典型传统建筑布局 一致的做法，楔入了地域的建筑文化。另一方面是中轴线南端与东北街河锚固， 北端指向拙政园。主庭园与拙政园西园隔墙呼应，水脉相通，既有文化之源延续 之意，又弥补了原水系冗长且无结尾的缺陷（可惜的是，这一构思在实际中并没 有表达出来），使得苏博新馆妥贴地楔入了环境脉络中。贝先生为博物馆设计了 前院， 由此形成了围墙与大门的传统形式，并以此保证了东北街传统街道空间的 形式和尺度。同时前院把人流引入，减少了对东北街的影响。在把东北街改为步 行街后，车流问题也可以说是解决了。二是东低西高建筑布置中的构思。好的构 思必然是在建筑的外在要求与内在要求之中寻找答案。 苏博新馆的外在要求就是 “不高不大、不突出”， 内在要求就是自身的内容与功能要求及建筑形象的塑 造与展现。图3）， 这局部二层的构思从未变过。贝先生的思路中，在满足与周 围空间、尺度等的协调及尽量避免对忠王府、拙政园的视觉影响的前提下，建筑 依然是需要有一定高度的。这对高度的坚持，除了有建筑轮廓线的理由外，笔者 认为显然来自于贝先生对建筑标志性的追求（见“关于造型”一节）。那么剩下 的就是这局部二层做多大，放在何处及放什么展品最合适（因为这局部二层在人 的心理上是有特殊性的）的问题。做多大当然是尽量小。放在何处 贝先生 的结论是放在西侧，对此我们立刻想到的是避开对忠王府与拙政园的视觉影响。 而事实上由于西侧临城市道路齐门路，也是贝先生追求标志性的最佳位置。这种 一举两得是贝先生在方案的多次调整中从未改变的原因。 那么放什么展品呢贝 先生在此安排了苏州“明代四大家”（唐伯虎、文徵明、沈周、仇英）的书画展 厅。这显然是最合适的安排。一方面一些巨幅中堂挂轴需要相当的空间高度，独 立设在二层可不受其他空间的高度牵制；另一方面，它们是苏博新馆内容相对丰 富又最具地域人文价值的藏品。 空间 空间与功能、空间与内容、空间与光及空间中人的移动，这些均是贝先生空 间设计的心得。 而在苏博新馆中贝先生试图把这一切与吴文化的建筑空间精神统 一起来， 使得苏博新馆的空间与他以往的建筑有了本质的不同，我体会较深的有 以下几个方面。 莈 袄一是“园林式”的空间组织。园林式的空间组织是以建筑平面铺开、廊道串 连为基础，室内外空间作为整体，视线设计作为核心的一套设计手法。贝先生所 设计的博物馆， 早期的如华盛顿国家美术馆东馆，近期如德国国家历史博物馆扩 建等， 均有一个相当体量、空间变化丰富的共享空间作为博物馆的空间标志与交 通枢纽，并以此为中心展开对展厅空间的组织。在苏博新馆中，贝先生放弃了他 驾轻就熟的手法，试图探索一条地域化的空间路线。参观者进大门过前院，首先 进入中央大厅，大厅南北东西四个方位，往南看是入口方向，博物馆的门楼框出 一幅苏州老街河巷的画面， 往北看是与拙政园一墙之隔的主庭园及对围墙后面的 想象，东西两个方位是平面对称的长廊，视觉的终点东面是室外的“紫藤院”西 面是室内的“荷花落水庭”。通过长廊空间的不同处理及长廊终点视觉内容的差 异巧妙地明确了流线的主次。沿着视线往前走，空间或收或放，视线或通或阻， 引导着你继续向前。有节制的窗景往往出现在视觉通道上，散落着的小院与自然 光影时而出现，强化着我们熟悉的空间感受。面对以展品、展览空间为主角的博 物馆，就象当年创造性地把波特曼的“共享空间”移植到东馆一样，贝先生大胆 地把“园林式”的空间移植到苏博新馆中形成了一种全新的博物馆空间形态。与 东馆不同的是， 前者为人们提供了博物馆新的空间感受，而后者则实现了与地域 文化的对接。凡来博物馆看展览的观众均添了一份逛园林的心境。 二是各类空间中的匠心。各类空间如前已提及的中央大厅，贝先生有意控制 着它适当的尺寸，四面通透，八方玲珑（大厅为八边形，小边开菱形景窗），加 上收缩升起的采光顶，使得大厅糅合了传统与现代，现代感的造型中透着明显的 地域建筑的空间精神。又如配合茶室设置的静态特征的紫藤院休息空间、结合竖 向交通构筑的动态特征的荷花落水庭等各类空间， 也都透射出贝先生的匠心个人 认为，展厅和走廊是苏博新馆设计中值得一提的。 造型 关于苏博新馆的造型贝先生试图想让我们看到的是传统的精神而非传统的 形式， 在传统与现代中寻找着第三条路线。 有不少有关苏博新馆文章均论及造型， 我谈一点从局部造型中体会到的贝先生的片断思想。 一是屋顶形体中的构思。在传统建筑中，屋顶是建筑造型的重要内容。贝先 生在苏博新馆设计中抓住并强调了这一特征。几何形体组织起来的深灰色坡顶， 跨在传统与现代之间，形成了苏博新馆鲜明的个性。屋面别出心裁地采用了在传 统建筑中出现在照壁等墙面上的方砖45拼贴的手法， 这种借用改变了传统屋面 的形象却又有与传统的联系，同时与苏博新馆室内的铺地形成了呼应。苏博新馆 屋顶主要有两种形式，一是屋脊错落形成采光高窗的双坡顶，构成苏博新馆屋顶 的基本形态。 通过这些屋顶形成了与古城建筑肌理尺度相协调的总基调。二是二 层高的中央大厅与“明四家”书画厅的屋顶。与传统建筑强调整体（群体）面貌 而不突出单体个性不同，贝先生在形成建筑整体面貌的同时，试图强调建筑的标 志性，而屋顶形体是贝先生借助的主要手段。从这组二层高的屋顶形体上，可以 看到他几个方面的想法一是要有一定的高度；二是体量不能太大；三是形象要 有个性。因而设计中，中央大厅与书画厅的高度一度达到15.3 m 和16 m。而造 型上贝先生没有沿用一层屋顶仿传统坡顶