平面设计的所有理论知识大百科176页

平面设计的全部理论学问大百科 把小图片转换为海报图片的技巧 这是数码照片专业处理技法一书中介绍的一个技巧，作者是Scott Kelly，他描述了数码摄影大师Jim Dividable运用的一种技巧。这种技巧据说能够把数码相机图像增大到整个海报大小，而用肉眼几乎看不出图像质量的降低。是不是如此呢大家看看吧。 1.打开一幅图像。 2.选择“图像大小”吩咐，依下图设置。留意两个地方一是要勾选“重定像素”，并把插补方法设定为“两次立方”，二是把文档大小的单位设置为百分比，并且只采纳110这个百分比，这将把图像增大10。信不信由您，当以10的增量增大图像时，由于某种缘由，似乎不会使图像变模糊和柔软。很惊异也很好玩。 3.要把图像增大到海报大小须要很多遍，因此最好把上述操作过程定义成一个动作。每执行一次动作，图像增大10。或许要执行这样的动作10到15遍。 十种基本的配色设计 颜色绝不会单独存在。事实上，一个颜色的效果是由多种因素来确定的反射的光，周边搭配的色调，或是观看者的欣赏角度。 有十种基本的配色设计，分别叫做 无色设计achromatic、类比设计analogous、冲突设计clash、互补设计complement、单色设计monochromatic、中性设计neutral、分裂补色设计splitcomplement、原色设计primary、二次色设计secondary以及三次色三色设计tertiary。 1.无色设计不用彩色，只用黑、白、灰色。 2.冲突设计把一个颜色和它补色左边或右边的色调协作起来。 3.单色设计把一个颜色和任一个或它全部的明、暗色协作起来。 4.分裂补色设计把一个颜色和它补色任一边的颜色组合起来。 5.二次色设计把二次色绿、紫、橙色结合起来。 6.类比设计在色相环上任选三个连续的色调或其任一明色和暗色。 7.互补设计运用色相环上全然相反的颜色。 8.中性设计加入一个颜色的补色或黑色使它色调消逝或中性化。 9.原色设计把纯原色红、黄、蓝色结合起来。 10.三次色三色设计三次色三色设计是下面二个组合中的一个红橙、黄绿、蓝紫色或是蓝绿，黄橙、红紫色，并且在色相环上每个颜色彼此都有相等的距离。 photoshop交付印刷前需做工作 1、确定图片精度为300dpi/像素/英寸 2、确定图片模式为CMYK模式 3、确定实底（如纯黄色、纯黑色等）无其它杂色 4、文件最好为未合并层的PSD文件格式 5、图片内的文字说明最好不要在Photoshop内完成，因为一旦转为图片格式以后，字会变毛。 Photoshop作业，一般只包含图象范畴。 假如是做一个印刷页面，最好将图象、图形、文字分别运用不同的软件进行处理。 对于交付印刷的图象，最主要的是要留意图象的辨别率和图象尺寸的问题；一般计算公式为辨别率 加网线数*（1.5-2）。 其次是色调模式的问题；彩色图象的色调模式，要运用CMYK形式。 黑白图象，如不是特殊要求， 一般为灰度模式。对于象条形码这种确定要表现成点阵图象形式的线条稿图象，则一般辨别率不低1200dpi，色调模式为二值（Bitmap）。 再则，网点搭配也是很重要的影响图象质量的问题。 对于反差、网点大小及灰色的平衡数据的CMYK网点搭配状况，确定要与后序印刷工艺相匹配。 例如假如运用胶版纸印刷， 一般网点反差为5-85之间；假如是铜版纸印刷，网点反差在2-98之间。 设计中的简洁浅谈产品设计中的取舍 不知从什么时候起先，工业设计的从业人员突然对鸡蛋颇感亲切。因为其完整的椭圆体，无论怎样变换视察角度，都会感到是一种单纯的形态，同时又有着丰富的变更。 假如摆在我们四周的产品都象鸡蛋那样，完整、单纯、简洁，使人感到亲切、开心又一目了然，或许这就是设计者的志向了。 一、时代需求简洁的产品 远古的人类，磨石为刀，削木成箭。抓住了造物的本质。通过应用、感觉，进而使之得心应手，却从不去雕饰形态。“舍”得大胆，“取”得精简。即使有些装饰，也都给与深刻的内容，且服务于功能结构。随着工业的发展，包豪斯创始人格罗佩斯打破了洛可可和文艺复兴的建筑模式，适合现代世界对功能的严格要求和尽量节约材料、费用、劳动力和时间，提出设计师的脑力劳动的贡献表现在井然有序的平面布置和具有良好的比例的体量，而不在于多余的装饰。 时代在前进，人类生活水准在提高，生活节奏在加快，生产效率在突飞猛进，但同时面临能源的短缺、工业垃圾日益增加等诸多困惑。这些都要求伴随人类生活和工作的产品应当简洁明快，新颖亲切，具有一种与信息时代相关联的现代感，包涵一种同现代生活相符合的精神。 二、简洁的内涵 产品的设计，“取”得多是困难，“舍”得多是简洁，而“取舍”得恰如其分，则简洁而亲切。 作为产品，有其本身的造型形态及其设计师与产品间信息传递的设计语言，产品的加工材质，产品的工艺装配，产品的包装运输，还有产品的功能结构等几个方面。假如我们能将产品的造型高度简洁，设计语言简炼概括，选用材质充分考虑环保要求，全面简化产品的工艺装配过程，便利包装，虑及运输，精简产品的内部结构，且能饶有情趣地完成产品的功能指令。那么我们的设计将为现代消费者所接受。 三、简洁的方法 1 造型简洁 产品的外观是产品内部功能结构的体现，它干脆影响人对产品功能指令的理解和运用，同产品的 加工装配紧密相联。电子工业的革命，使得很多产品内部笨拙的机械构造正由微小的电子计算机的集成电路片所取代。人类从今不再为完成一个功能结构而耗费很多珍贵材料，大大简化了工艺装配过程。而另一方面，由于电子这种看不见的东西解放了设计师，使得设计师很简洁失去“理智”，感性地设计产品的造型，而不去考虑如何舍弃一些不必要的装饰，便利工艺，降低成本。由此而导致很多困难化，装饰化的产品形态出台。 真正具有生命力和感召力的产品，应当是将高度简洁的造型与一整套自然、丰富有力的设计语言融为一体，使得产品同其本身所具有的技术和文化建立一种关联，使操作者望见和接触产品的一瞬间即明白一切。而最高效率地驾驭和操作产品正好符合现代人生活和工作的节奏。这一切都须要设计师抽象简洁的形态特征，驾驭好取舍的分寸。 就读于美国克兰布鲁克艺术学院工业专业的女高校生莉莎克罗恩1。isa krohn在芬兰造型艺术大赛中获得高达十万美元的头等奖。她所设计的电话机据弃了传统产品常常呈现出的那种毫无特色的造型，而是借离于日常生活，使之加简洁好用，令人倍感亲切。电话机以一本打开的书为造型，强有力地表现出文化中的信息沟通的连续性，即从昨日的印刷手段到今日的电子媒体。 从这里我们体会到，作为一个产品，完成其功能是重要的，然而更为至关重要的是设计师对产品完成功能方式的斟酌。这种方式就