宫崎骏动漫赏析

宫崎骏动漫赏析 通信122郭伟婷201210705212 一、题材广泛、意境深远 宫崎骏是日本闻名动画片导演，在全球动画界具有无可替代的地位，美国迪斯尼将他尊称为动画界的黑泽明。受日本传统文化和现代文化的共同影响，使得他的动画题材来源极为丰富，内容涉猎也极其广泛。世界各地的传闻、神话、史诗、小说、随笔散文、哲学著作、漫画等各种样式的素材都曾出现在他的作品中，体现出宽泛和不拘形式的特点。总的来说他的作品题材分为独创和改编两种类型。风之古、红猪千与千寻、幽灵公主属于独创，天空之城魔女宅急便哈尔的移动城堡、悬崖上的金鱼公主主要改编自欧洲名著。 宫崎峻的每部作品，题材虽然不同，但却将幻想、和平、环保、生存、成长这些令人反思的信息融合其中。获第七十五届奥斯卡长篇动画奖的代表作品千与千寻就是一个典型的宫崎峻式的现代寓言。影片主要讲解并描述的是一个十岁女孩千寻的心路成长的故事。千寻一家在幻境里迷路了。千寻的父母因为贪欲变成了猪，千寻孤独地留在幻境里。支配城镇的魔女强行改掉了千寻的名字，这更让她感觉到自我丢失的恐怖。不劳动者罚为猪，是这里残酷的法则。千寻在精灵汇合的温泉舍命工作。激发出身体里全部的潜能，历经磨难。最终最终成长为一个敢于面对倒可困难的英勇女孩。该片是从孩子的视角动身，讲解并描述了这个平凡女孩如何在完全被动的窘境里挽救父母和找回自己的历程。宫崎骏营造的幻境世界与现实世界只有一个隧道的距离，神仙们的生活也与我们生活的俗世没有多大区分，同样的有善恶，有贪欲，有情感，有森严的等级，也有嬉戏规则，与其说那是神仙境地，还不如说就是现实社会的熔炉和缩影。片中虽然没有挽救世界。普度众生但正是平凡的主子公具有的诚恳、纯真、英勇等优秀品质更令我们反思虚幻世界中的河伯们须要清洗的是身体，而现实世界中的我们须要洗涤的是心灵，或许我们每个人都是自然而又真实的“千寻”。都可以在这面镜子中看到自己。另一部于1984年出品的作品风之谷讲解并描述的则是人和自然如何和谐相处、共荣共生的大课题。在将来，到处沙漠，空气有毒、水也有毒，风之谷是一片不多见的乐土，然而仍有人为满意一己私欲想让怪物复活，统治各国。女主角娜乌西卡以牺牲小我的精神爱护着风之谷、虫和植物。片中到处可见不同种族的冲突和理解，在无望中又到处孕育着希望和对真理的感悟。这部作品世界观独特，内容架构浩大，人物出场众多，充溢神话与科幻色调。主角横跨世界的生命追寻以及人与自然斗争的哲学探讨都衬托出作品蕴含着的史诗般壮丽风格。此外，宫崎骏导演的优秀动画作品还有反战题材红猪、环保题材天空之城、励志题材魔女宅急便、及魔幻题材龙猫等。由此可见，大师的动画作品并不是肤浅的让我们去观赏它的美，从他的动画里我们可以体会到有关成长、环境、斗争等更深层的信息，对广阔观众有警示作用。 一般来说，动画片更擅长表现与现实生活差距比较大的非现实题材，例如花鸟鱼虫的动植物世界。闻名的迪斯尼动画更是与动物结下了不解之缘，猫儿历险记狐狸和猎狗、美人鱼海底总动员、恐龙、狮子王等等都是以动物为主题。而宫崎峻的动画片往往是以人为视角。给予作品极其深厚厚重的思想主题，同时展示他契合时代脉搏的对各种社会现实问题的思索。尽管表现难度大。作品质量却通常达到了写实的电影效果和超现实的意境。他的作品不仅在商业上取得了巨大的胜利，而且也保持着剧烈的社会意识与人文情怀。向广阔观众传达着真、善、美，令观众回味无穷。可以说，他的创作已经跨越了地域的限制，获得了动画界的广泛认同。 二、角色塑造、彰显特性 角色设计是动画影片制作的灵魂，独特的东方视角和对动画形象性格的细腻塑造是宫崎骏动画电影取得胜利的关键。宫崎峻动画的主角大多是个天真烂漫的小女孩。如1984年风之谷里的娜乌西卡，1986年天空之城里的希达，1988年龙猫里的小月和小梅。1989年魔女宅急便里的小魔女琪琪以及千与千寻里的千寻等等。这些角色都具有外表柔弱、害怕l内心坚毅、英勇，夸张与虚幻并存，离奇又可爱之极的特点。配角丰富，大多数片子中有男孩、老婆婆、精灵、动物等。男孩儿总是适时地出现来爱护女主角，他们的性格，也是开朗、充溢热忱、拥有学识。其中最为突出的就是天空之城里的帕索。有着火热的心和宏大的志向，这些男孩儿成为故事中不行或缺的部分。老婆婆们通常具有泼辣却和善的性格。比如千与千寻中的汤婆婆，还有天空之城中的海盗婆婆，都是外表邪恶却很可爱的老婆婆，她们贪夫徇财，精力旺盛，往往在影片的最终却流露出和善的本性。最值得关注的就是影片中的各种精灵，构成了宫式动画片的一大特色。这些精灵共同特点就是缄默、孤独、胆小、伤感。这些无害的精灵是大自然与人类之间的一种特殊的沟通符号，它们的出现总是使画面气氛充溢无穷的感染力，最有代表性的是龙猫中的龙猫和煤虫精灵，天空之城中的园丁机器人，风之谷中的巨大荷母，幽灵公主中缄默、孤独、雪白的树精们，它们以智者的姿态出现，谨慎地靠近人群。静默的凝视着满载欲望的世界，生怕被玷污。宫崎峻把大小生命摆在同一个生存水平线上不分凹凸贵贱，让它们拥有着共同的道德标准，向现代喧嚣的工业社会进行着意味深长的倾诉。 宫崎骏动画角色定型化、模式化，使得他的动画人物设计有许多相同点，这种模式化的含义却不代表才思枯竭，而是在每一部作品中彰显出不同的特性。风之谷中的娜乌西卡在英勇之余却拥有着如圣女一般圣洁的心灵。不惜以牺牲小我来换取家园的和平天空之城中的希达虽然外表柔弱，但在大是大非面前却表现出了一种超忽外表之外的坚毅琪琪的坚毅之下却始终有一种儿童般的纯真与任性千寻与苏菲的坚毅却又带有了一丝强迫性，她们只有在逆境之中才能变得坚毅起来，完成自救以及对于他人的救赎。在幽灵公主中，小桑相对于其它女孩而言则显得有些另类。身世的可怜让她的性格显得冷漠。对于人类充溢了仇恨。但她却仍不失女孩和善的天性，并且由于没有一些世俗思维的束缚，她对爱的追求也更为热情。虽然她不是宫崎骏作品中常见的邻家女孩。但她的形象却仍旧打动着多数观众的心灵。 在以宫崎骏为代表的日本动画电影中看不到天赋异禀的美国式超级英雄，片中的主角都是凡人，一般的中小学生或少男少女。在每部影片中并不仅是讲一个故事，而是将故事中每个角色的性格、心理细细铺陈开来，仿佛目睹的是身边的一般孩子在布满荆棘的成长之路中的遭受和成长。“平民主角”源于社会文化性格对个人英雄的摒弃，给观众带来的是心灵的贴近与更多的自我感受。毫无疑问，这些角色在观感撼动性；中击与心理抚慰式感受间，为观众留下了许久的记忆。 三、色调优美、背景细腻 在实拍电影中色调的表现和处理，是通过摄影机真实客观地记录场景中景物和角色的活动来完成的。也就是说，大多数实拍电影的色调都要遵循自然的光影法则和色调规律，所以其色调是一种生活原来面目的写实表现。动画电影的色调全部都是创作人员主观设计出来的。因而具有更大的改变空间和想象余地，更趋近于绘画的特性。它可以是写实的、也可以是虚拟的，可以是极其丰富的，也可以是高度概括的。可以依据剧情的须要运用极其夸张、超常的色调，将色调多样统一、对比改变的魅