让手工艺回归生活

让手工艺回归生活 手工艺是人性温暖的具体表现 手工艺，是手的延伸，我们在生活中想要创造更美好的生活时，就要 通过手来完成。又由于手工艺品使用的材质不一样，各种材料的使用要通 过手去掌握，这就需要技艺。但这种技艺不是天生的，而是靠师傅传承， 或者自己向前辈学习得来，是一种思想记忆。记忆与技艺，两个词，发音 相同，但含义不同，一个是内在的，一个是表象化的。在学习技艺的过程 中，通过自身的修炼、创造，最后使手工技艺达到精湛的程度，形成思想 记忆。 那手工艺是什么是人的智慧、人的力量。 如今手工艺看似已成为炙手可热的行业，但实质上还是处于小资阶层 消费的阶段。一部分人先富裕起来了，追求一种理想化生活，但却让手工 艺脱离了属于日常生活的特质。 在乡村调研的过程中，我们发现，大多数手艺人还在解决生存问题。 现在很多人热爱手艺，社会也为恢复传统手工艺营造了良好的氛围，但大 量的产品需求对于手工艺行业和手艺人来说，其实是一种伤害。可能有人 会不赞同这样的观点，归根结底，这是每个人对手艺人生存方式看法的不 同。 由于北方环境恶劣，如果手艺人单纯依靠传统露天手作，那生活将非 常困难。于是政府通过提倡手工艺培训，为手艺人创造良好的生存环境。 城市里很多喜欢手工艺的年轻人，通过手工艺获得理想的追求，感受 人性的温暖，因为手工艺消除了F代化生活给他们带来的残酷和冷漠感。 比如现在大多数人都住楼房，邻里之间基本没有打过照面，各人有各人的 生活方式，不像住在乡村、老街区时过着温馨的院落式群居生活。这如同 手工艺品较之机械化生产的产品时，总带着人性的温度。 但现代工业设计所面临的问题，也是由于早期大工业化的背景造成 的。德国最早设立工业同盟，后来包豪斯学校出现，到后现代主义产生， 很多艺术家投入到了工业设计的浪潮中。这个过程也给予了我们启示手 工艺除了给人带来温馨感，也提供了众多新的文化资源。但在早期莫里斯 实践的过程中，一块墙布要画8个月，一件衣服一群人要做好几个月。这 样的作品，只是艺术家的自娱，不能算是设计创意。手工艺品要让大众都 能消费得起，而不是只属于少数人的奢侈品。 分类对待，去粗取精 手工艺的发展，既要保存手工艺的价值，又要提防手工艺泛滥化。我 们毕竟不是极富裕的人，也不是一件衣服要做好几个月，甚至好几年的老 式手艺人。对于手工艺，大多数人希望通过现代化设计，汲取传统文化的 养分，这其中就包括了对于传统手工艺文化的理解。 传统文化的时代背景已经逝去，人们很难再过回田园生活。虽然也有 很多人去往山中、乡村隐居，但这并不能代表大多数人的生活方式。这些 年，也有一些年轻人在实践着他们心中的理想生活，通过改造社区，把传 统文化因素利用起来。最后的结果，却是移植过来的文化在一个陌生环境 时，与周围的大环境脱节，只能算是关上门自娱自乐。比如，住在山区里, 必须要用车辆，要有电脑、手机，要定期去城市缴费，去超市购物。这样 的生活方式决定了人不能完全脱离现代生活。 在秦岭山区有这样一个故事一对有着大学文化背景的夫妇反感现代 教育，带着孩子去山里隐居，过起刀耕火种、与世隔绝的生活。仅靠父母 的文化教育，鲜少与人交流，但孩子终究要去学校学习、上大学。最后这 对夫妻只能放弃田园生活，又回到了城市。 这样戏剧性的故事告诉我们，传统手工艺文化有很多值得留念的东 西，但我们也要理解它诞生的文化背景。近年来，在对非遗人群进行保护 的工作中发现，非遗人群中的大多数还只是乡村、社区级别的手工业者， 他们生存的环境、自身的文化程度、所处的社会阶层都不理想，通过政府 的扶持才获得基本的自信心。 所以在现代社会，传统手工艺有的可以利用，有的只能保护，有的可 以作为遥远的乡村文化记忆，我们应该让传统手工艺文化的不同部分在相 应的位置和环节中发挥其各自的作用。 工匠精神是文化根源 传统手工技艺，在家传、师承的同时，也吸引着一批有文化知识的年 轻人参与进来。我们常常看到这样一种现象，儿子早年厌弃父亲的手工技 艺，因为父亲所从事的行业给儿子带来的可能不是荣誉，而是家庭的贫寒。 随着近些年经济形势好转，儿子大学毕业后，去做其他职业，兜兜转转， 最后又回到父亲身边继承这门手艺。这样的例子，比比皆是。所以传统手 工艺的发展不仅需要更宽松的环境，还要恢复工匠制度。这就要遵循传统, 对师傅的尊重、对手艺的敬畏是不能被丢弃的。 年轻人在学习手工技艺的过程中会产生畏惧心理，毕竟传统的师徒关 系有3年学徒期，做学徒时，会获得很多文化的滋养。师傅不光是教授技 术，更多的是教徒弟如何做人。以前有人不理解，为什么还要给师傅做挑 水劈柴之类的家务活其实这不是师傅在剥削徒弟，而是在磨练徒弟的性 格。像武侠小说中描写的，一个人去少林寺习武，前3年都在干挑水的粗 活。这3年的体力训练，打下了基础，之后习武才能得心应手。 现在的师徒关系已经淡化了，很多年轻学徒要追求个人的创新，改变 传统手工技艺，却使这门手艺变得越来越不纯粹。创新没有问题，但创新 的基础一定要稳，无本之源会产生更大的连锁式破坏。作为青年学徒要认 识这些问题，甚至要更敏感。传承，不光要传承手艺，还要传承师傅的精 神。把工匠精神发扬光大，就是留住了传统手工艺文化的脉络。 前几年，大家总在喊“中国式文艺复兴”，这几年又提倡“工匠精神”, 这是一种愿望。在不断提升的过程中，传统手工艺文化随着现代化生活而 转变，会呈现出一番新的面貌。有些可能不仅仅保留了传统技艺，还增加 了新的技术。 玉石雕刻，过去靠人工，现在变成快速的机器雕刻，但仍离不开工匠 人为的把控。光依靠机器，做出的玉雕就是“千人一面”，毫无个性。只 有加上工匠多年积累的经验、自身的创造性和对玉石特质的了解，才可能 制作出真正优秀的作品。所以说，传统手工艺不会灭绝，只是要区别对待、 细致分析、合理分类，最后让它适应现代生活，继续去拓展、提升。对于 没有发展基因的手工艺，就送去博物馆保存。