论中国电影文学的流派

论中国电影文学的流派 才［摘要］电影文学兼容了传统文学的叙事性和现代传媒技术手 段对视听效果需求的艺术性，是文学大家族中冉冉升起的一种全新的文学 创作形态。本文系统地梳理了电影文学发展过程中不同风格所形成的不同 流派，并试探性地对电影文学流派做出整理,供读者参考。 ［关键词］电影文学;传统文学;流派 拔难E媛蔡舜统文学的叙事性和现代传媒技术手段对视听 效果需求的艺术性，是文学大家族中冉冉升起的一种全新的文学创作形 态。中国电影文学的进步得益于电影事业的蓬勃发展，得益于人民对精神 文化生活的诉求。 拔难（也可称为电影剧本）最早诞生于20世纪20年代的德国， 中国第一个比较完整的电影剧本是1925年发表在东方杂志上的由洪 深编写的申屠氏。申屠氏虽不是作家洪深最为重要的作品，但在中 国电影史上却有着非同寻常的意义。这部思想性、艺术性都属上乘的剧本 在当时没有被拍成影片，甚至没有引起人们的注意，这种现象反映了当时 作品的创作与大众接受之间没有建立一种互动的关系。1925年即是中国思 想最为活跃的年代，也是中国劳苦大众水深火热的时候。而电影剧本需要 的不仅是在文学艺术上的成功，还需要影视技术和商业环境的支持，一方 面洪深本身对电影的商业性认识不足;另一方面则是当时的电影观众并没 有如今这么普及。所以，中国最早的电影剧本就成了单纯的艺术上的作品。 /入21世纪后，中国电影呈现出一派繁荣的景象，尤其是高质量的 电影文学作品大量涌现，以王朔为代表的新时期剧作家，也成为中国电影 繁荣的重要支撑。和文学流派一样，中国电影文学也出现了不同形态、不 同风格的流派。笔者就中国电影文学的发展流派做一个系统的梳理。 匕弧 “文革”题材的电影文学流派 匕浴拔母镣蔽背景的电影文学创作，是经历过那个时代所有文人的 集体记忆。在文学史上，文学史家把“文革”时期创作的文学作品归为“文 革”文学。同时，把后期一些有关“文革”方面的新题材小说也并入“文 革”文学的研究范畴。这部分作品既有规模宏大的叙事，也有内心迷茫的 真实写照。这种纠葛的文学体验和时代体验使得“文革”文学具有独特的 审美形态。后期，有很多人依然把“文革”文学作为一个完整的研究对象, 从文化学的角度进行了大量研究。有一部分经历过“文革”的作家，开始 尝试用今天的视角去重新解读那个时代的苦与乐。通过对“文革”时期的 回忆，撰写了大量的作品，其中就包含我们熟知的阳关灿烂的日子顽 主一半是海水，一半是火焰高考等等。这些作品大部分是王朔的 同名小说改编成电影的。 彳、跛1958年出生,1976年毕业于北京第四十四中，后进入中国人民 海军北海舰队任卫生员,1980年退伍回京，进入北京医药公司药品批发商 店任业务员,1983年辞职靠写作为生。1978年开始从事文学创作，自1984 年初处女中篇小说空中小姐发表在当代后，迄今已创作22篇中篇 小说、三篇长篇小说，大约160万字，并创作了数十集电视剧。其中最为著 名的电影文学作品是中篇小说动物凶猛，后来被改编成阳光灿烂的 日子。这部影片讲述的是一个小男孩在“文革”期间经历的懵懵懂懂的 爱情故事。故事发生的背景是“文革”时期，主人公是军区大院的顽主。 军区大院是那个时代最典型的空间，在革命使命召唤下，他们每天游手好 闲，打架斗殴，都想通过这种方式证明自己的勇敢和无谓。主人公在一次偶 然间打开一个陌生人家的房门后，爱上比自己大很多的女孩，两个人之间 的交往就像电影告诉我们的那样，是偶然的、梦幻的，一切都好像没有发生 过，又真实的发生过，让我们感受那个时代的压抑和无奈。 匕浴拔母镣碧獴奈背景的电影剧本，之所以受到众多电影爱好者的 喜好,关键是它的受众结构，一部分是有“文革”经历的老年人和中年人。 他们对“文革”时期的回忆,告诉我们那个时期依然受到他们的关注;另一 部分是没有经历过“文革”的年轻人，对“文革”那段时期没有留下什么 印象的年青一代来说，“文革”题材的电影可以帮助他们补上这段历史。 但是，最为重要的还是“文革”题材具有很大的创作空间，他们可以在这段 时期挖掘出大量的题材和信息，通过对题材和信息的重新创作，能够给我 们呈现出我们需要的这段历史。“文革”题材的电影文学流派是电影文学 流派中重要的一支创作派别。 、历史题材的电影文学流派 7拔母镣碧潦乃淙灰彩粲误史题材中的，但是本文在这里把历史题 材划归为“文革”以前的历史，也可以称之为传统题材电影文学流派。这 个流派的作品是最受电影制作者欢迎的。中国传统文化博大精深、历史源 远流长，其中的故事更是像天空中的繁星，数不胜数。因此,历史题材成为 今天中国电影取之不尽、用之不竭的题材库。不仅仅是因为历史题材的浩 渺，更因为中国电影要想走向世界,关注历史题材是最为便捷的途径。最近, 中国电影从麦田英雄，到十面埋伏夜宴满城尽带黄金甲 霍元甲等等。这些作品有的是历史杜撰，有的是根据真实历史改编，不 管怎么样，以历史题材为背景的中国电影，在全世界掀起了中国文化热潮。 夕史题材的电影剧本创作，相比经历过“文革”时期的创作而言，具 有更大的灵活性和演绎性。历史题材故事一方面来源于历史典籍中的记载, 这类如建国大业，就是根据当时真实历史创作出来的。它尊重了历史 的本来面目，这部电影要做的就是通过视听最大限度还原那段历史，给观 众以历史真实感。另一方面来源于对当时历史时期的了解,根据历史演绎 出的故事，如英雄。秦始皇一统七国，必然要遭到七国强烈的抵抗，刺杀 秦始皇嬴政也是必然的手段，但是历史上除荆轲刺秦王有详细的历史记载 之外，其他刺杀秦始皇的历史事件，基本上算是野史，或者后人杜撰出来 的。英雄正是以这段历史大背景为故事发生的环境，英雄电影文学 的价值在于其题材的选择和事件发展过程中的冲突。 夕史题材的电影文学创作具有流动的互通性。电影文学已不是一般 意义上的文学，起码不是传统意义上的文学，电影文学已冲破了传统的文 学叙事方式，它是用电影的形象思维按电影的特殊规律来写作、来叙事的。 银幕形象不仅仅是具体的、可见的，而且是逼真的，最大限度地接近生活实 际的。这是电影的重要特征，作为电影文学，在用文字具体描写和进行形 象、造型的描述时，必须充分体现这一特征。电影的另一个特性是蒙太奇 技巧的运用。它是电影创作中最有特性也是最典型的手段之一。电影文 学要尊重电影制作和传播过程中的这些特征,所以电影文学与传统意义上 的文学不同。电影文学在推动电影发展过程中，电影也在推动文学的发展。 很多经典电影，经过优秀的文学工作者的再创作，变成了经典的文学作品。 如士兵突击汉武大帝等。这种现象在历史题材的电影文学中变得 更加活跃,也促使剧作家在文学与剧本之间进行更多互动的尝试。 卜、市井题材的电影文学流派 7獴糠痔獴牡牡缴拔难E 中了近几年中国优秀的剧作家和文学家， 关注社会、关注生活一直以来都是文学工作者热衷的话题,毕竟，“文学要 有良知”，从五四以来就成为文学工作者的座右铭。正如恩格斯所说，一部 具有社会主义倾向的小说，它的历史使命