论声乐艺术辩证哲学基础

论声乐艺术辩证哲学基础 【摘要】声乐艺术的魅力不仅表现为其歌唱主题的多样 性、歌唱风格的多元性，更体现在声乐艺术的深厚辩证哲学 基础上，本文将透过对声乐艺术中辩证法的三大规律即对立 统一、质量互变与否定之否定规律的表现来揭示声乐艺术的 辩证哲学基础。 【关键词】声乐艺术；辩证法；哲学 声乐艺术是演唱主体在一定艺术意识与心理的指导下， 通过具体的歌唱行为，以追求自由性、审美性与创造性艺术 为目标的人类特有精神文化实践活动之一。声乐艺术的魅力 不仅表现为其歌唱主题的多样性、歌唱风格的多元性、歌唱 心理的独特性，更体现在声乐艺术的深厚辩证哲学基础上。 辩证哲学并非抽象晦涩的空洞理论，而是始终与具体的 人类实践活动相结合，声乐艺术作为一种特殊的精神文化实 践，其中也必然充满了丰富的辩证哲学思想。我们只有从哲 学的视野来审视声乐艺术，才能提高和深化对艺术认识和理 解，才能增强和完善个体的艺术风格与艺术能力，进而塑造 出更富审美感染力的声乐艺术作品。接下来，本文将透过对 声乐艺术中辩证法的三大规律的表现来揭示声乐艺术的辩 证哲学基础。 、对立统一规律 对立统一规律在声乐艺术中具体表现在生理器官与艺 术思维的对立统一、情感与理智的对立统一、真声与假声的 对立统一等三个方面。 首先，声乐艺术是生理器官与艺术思维的对立统一。声 乐艺术之所以发生，首先得益于演唱主体的生理器官，即发 声器官的协调运动。只有借助于各个发声器官，人才能实现 其语言与演唱功能。若没有这一物质基础的配合，不管是呼 吸节奏的把握，还是咬字吐词的清晰都是不可能的，声乐艺 术也就成了无源之水、无本之木。当然，声乐艺术之所以可 能，还有赖于声乐思维的作用。歌唱实践并不是人的发声器 官的无规律无节奏的机械运动，而是由演唱者的特定的艺术 思维与艺术心理参与其中。声乐艺术之所以呈现出各种不同 的风格，不在于演唱者的发声器官的生理构造的异质性，而 在于演唱主体在不同艺术环境中形成的艺术思维与艺术心 理的独特性。正是凭借特殊的声乐艺术素养塑造的歌唱技 巧，才能将不同发声器官的运动协调为统一艺术演唱实践， 即生理器官与艺术思维的对立统一导致了高雅、动听、美妙 歌声的最终唱响。 其次，声乐艺术是情感与理智的对立统一。声乐艺术的 成功既需要演唱主体的感性表现，从而向听众传递其丰富多 彩而又变化莫测的内心情感，又需要演唱主体凭借理智自觉 调控自己的情绪，从而使听众不仅能够觉知旋律的优美、唱 词的动人，更能体会演唱者所要传达的人生启迪。如果过于 沉溺于演唱情感的表达，会导致演唱主体因过分投入而陷入 特定情绪中不能自拔，结果不仅不能合理的把握歌曲的音 量、速度、音准，而且使得听众不能很好地体悟歌曲的内涵。 另外，在声乐艺术的学习与选择上，也不能单凭情感的喜好, 而应结合理智进行决断。任何声乐艺术大师的成功都在很大 程度上有赖于情感与理智的结合。 再次，声乐艺术中的美声唱法强调真声与假声的结合也 表现了对立统一的规律。源于意大利的美声唱法是声乐艺术 的基础与入门，声乐艺术的演唱魅力在美声唱法的高音与低 音、强音与弱音、真声与假声等的的有机融合中得到了完美 的体现。众多周知，真声演唱都有一定的限度，特别是在高 声部分，全用真声会导致演唱主体过于费劲，全用假声则会 导致歌声的单调乏味，缺少必要的艺术感染力。只有坚持真 声与假声的有机统一，才是符合科学演唱原理的正确做法， 惟其如此，才能造就甜美的音色、润滑的音质与强烈的音乐 感染力，同时还能呵护演唱者的发声器官。当然，要想熟练 把握二者的平衡还需要演唱者的长时期的锻炼与磨合。 二、质量互变规律 马克思主义哲学认为，任何事物的发展都是量变和质变 的统一，量变是事物发展过程中渐进的、不显著的变化，当 事物的量变超过了一定的度，就会发生质变，质变是事物发 展过程中突出的、显著的变化。量变是质变的前提条件，质 变是量变的必然结果。声乐艺术的学习集中的体现了质量互 变的规律。 声乐学习是一个循序渐进的过程，需要演唱者做大量的 前期积累，特别是乐曲的旋律、节奏与歌词，只有把这些都 熟练地掌握于心，才能在遇到特殊情况时仍能够凭借着熟能 生巧的惯性将歌曲演奏下去，而非中途断档影响全局。重要 的是，只有在熟练掌握歌唱基本功的基础上不断学习声乐艺 术技巧，才能在遇到不同风格的歌曲时能够做到挥洒自如， 游刃有余。大量的基本功锻炼是提升声乐艺术水平的基础与 前阶，只有坚持不懈的积累，才能实现声乐学习中的质变。 三、否定之否定规律 马克思主义哲学认为，任何事物的发展都要经历一个从 肯定到否定再到否定之否定的过程，前途是光明的，道路是 曲折的，任何事物的发展都是一个螺旋式上升、波浪式前进 的过程。辩证否定是事物自身的否定，是事物联系和发展的 环节，其实质是扬弃。声乐艺术的产生、发展和完善集中体 现了否定之否定的规律。 声乐艺术产生后经历一段较长时期的摸索时期，总结出 了关于发声与呼吸之类的技巧，但随着学习的深入必然会要 到现存表演模式的瓶颈，这是就需要演唱者打破常规，探索 新的规律与技巧以走出困境。如此循环往复，才能在反思修 正旧技巧的过程中不断丰富完善新的演唱技巧，这就是扬 弃，即抛弃原有技巧中的不合理因素，发扬其中的积极成分, 并增添新的特色，实现声乐艺术的不断发展与飞跃。 综上所述，只有深刻领会声乐艺术的辩证哲学基础，才 能深化认识并塑造出更多更优秀的声乐艺术作品。 参考文献 [1] 刘纲纪艺术哲学[M],武汉湖北人出版社， 1986年版。 [2] 付国庆歌唱中的思维方法[J],音乐探索， 2006年第4期。 作者简介陈龙，西北民族大学音乐学院，研究方向 声乐艺术。