论岛崎藤村及茅盾文学关系

论岛崎藤村及茅盾文学关系 【摘要】本文以岛崎藤村的文学轨迹为切入，叙述了其浪 漫主义和自然主义文学作品的特点，并通过详细阐述茅盾的 自然主义和新浪漫主义属性，对他们两人的文学关系，进行 了有针对性的探索。 【关键词】岛崎藤村；茅盾；文学关系 一、岛崎藤村与茅盾之间对于浪漫主义的不同解读 纵观中国近代文学的发展历程，浪漫主义文学不仅是中 国五四文学获取西方文学资源的中介，而且它本身直接滋润 了五四文学，为五四文学现代化提供了许多有益的美学因 子。 1、岛崎藤村与浪漫主义 岛崎藤村是以浪漫主义诗人的身份蜚声文坛的，嫩菜 集是岛崎藤村这种浪漫主义精神的典型体现，但是其中也 透露出紧贴人生路径的现世主义的情绪，而且在浪漫主义之 外还带有些许的浓重气息。在这部作品中，既有以少女为主 人公的叙事长诗，也有高楼、暗香一类的对话短诗。 嫩菜集是一部歌颂热情的抒情诗，但它也反映出作者不 满足于仅仅作为一个抒情诗人的那种气慨。而嫩菜集后 不久，藤村利用口语体小说假寐沿着这一方向进一步进 行尝试，但是成效十分有限，无奈之下最后又不得不回归到 诗歌创作中来。但是较之先前，岛崎藤村的作品中投射出了 作者对于社会深刻的观察和体验，因此作品也在一定程度上 由原来的浪漫主义风格趋向于现实主义风格。目光逐渐转向 “普罗大众”，发表了他的长篇叙事诗一一农夫和诗集 落梅集，这是岛崎藤村从一个浪漫主义的热情诗人成长 为现实主义作家的标志。从浪漫主义在日本的命运来看，岛 崎藤村、北村透谷等文学界作家主导和引领了初期的浪 漫主义思潮，在日本文坛兴起了一场新浪漫主义运动。但是, 封建主义、军国主义势力的日渐增大和受到自由民权运动失 败的影响，藤村开始从感情至上的理想主义中摆脱出来，重 新以“旁观者的视角审视和探讨人以及现实社会的种种 现状，开始从浪漫主义转向自然主义，由诗歌创作进入散文 创作，更成为日本自然主义文学的代表人物。 2、茅盾与“浪漫主义” 众说周知，茅盾在中国近代文学史上，首先提倡了 “新 浪漫主义”，1919年至1924年问，撰写了很多涉及“新浪 漫主义”的文章。20世纪初，茅盾在小说新潮栏宣言一 文中，首次明确采用了 “新浪漫派”这一理论，他认为这是 写实主义从侧重主观向侧重客观的转变。其后他又引进翻译 了像英国诗人兼作家叶芝等人的许多当时流行的外国“新 派文学”。1920年8、9月，他在为新文学研究者进一解 和非杀论的文学家两篇文章中，第一次提出罗曼罗兰等 人的“新理想主义”应该归于新浪漫主义的旗下，其对“新 浪漫主义”由最初的“译介”也转为肯定与倡导，并专注于 “新浪漫主义”对“新思潮”的推动作用，诠释着如何“指 导人生。由此可以看出，茅盾本人对于心里想主义的见地, 是以五四时期引入的一些西方概念如人道、博爱等为底色 的，这些西方概念也是导致其将所谓的“新理想主义”视为 “新浪漫主义的直接因素。茅盾认为，只有罗曼罗兰的约 翰克利斯朵夫堪称浪漫主义的代表作。这也可以视为是 茅盾的思想源泉。 二、自然主义岛崎藤村与茅盾文学思想里的最大的 交集 在日本的近代文学史，岛崎藤村的名字总会出现在论述 自然主义文学的各种文章和著作中，可以说他的作品开创了 日本自然主义的盛世。而作为中国近代自然主义的倡导者之 一，矛盾出于对当时中国文坛上的沉积已久的两大弊病“向 壁虚造”和“游戏消遣”的批判和控诉，改弦更张选择了自 然主义阵营，提倡“文学上的自然主义”，开一代文学之风。 1、岛崎藤村 日本自然主义文学的旗手 1899年藤村去小诸义塾任教，转向散文的创作，其创作 手法由浪漫主义转为现实主义。1906年发表了长篇小说破 戒，该小说被认为是日本小说史上既能充分反映外部世界 具体情况，又能体现自身心理平衡的一部经典之作，甚至有 人说日本自然主义文学的起点就是这部小说。凭借这些傲人 的创新成就，藤村确立了在日本自然主义文学上的代表地 位。而后他按照破戒中自我告白的路数，连续发表了春、 家、新生三个长篇小说。但在这三部小说中，作者的 写作重点发生了巨大的变化，开始以自我的经验为中心，而 抛弃社会性和批判性，踏上带有强烈自传色彩的自我坦白小 说之路。从某种角度而言，这可以看作是日本自然主义文学 的肇始。另外，藤村也对日本“私小说”的产生起到了极为 重要的促进作用。我们知道，在日本自然主义文学的发展历 史上，有三部对其确立发展和性格形成具有重要影响力的作 品，被吉田精一称为是“明治时期内的第一部小说以及 “最早非常明显地阐明了自然主义文学色彩的作品。被视 为诱发和启发了田山花袋创作小说蒲团和日本“私小 说的源头，尤其是他自我告白体的小说新生，对于日 本自然主义文学和“私小说”的文体确立和性格的形成，都 具有直接的因果关系。 2、引进与吸收茅盾对自然主义的摄取 茅盾的文学思想概括起来，是一种从“新浪漫主义”退 回“自然主义的弧线回归。1921年下半年之前，茅盾选择 的是倾向“新浪漫主义”，而不赞成自然主义，而从1921 年下半年起，茅盾在一些文章中，开始陆续调整对于自然主 义文学的看法，其于1921年12月在小说月报上发表的 文艺上的自然主义附志一文就提出“自然主义在文学 创作方面的应用已经较为成熟，其在文学方面的地位也已然 确定，不用再过多怀疑。”次年，他又在小说月报又展 开了围绕自然主义的系列论战，借此维护自然主义在文学上 的地位。他的名篇自然主义与中国现代小说也是此时诞 生的，这标志着这场论战达到了高潮。纵观矛盾对于自然主 义文学的吸收和提倡，主要是对左拉式“真实与细致”描写 方法的推崇，归纳起来主要表现在一是认为自然主义作家 是要立足于科学的求真精神之上的。二是认为自然主义作家 应该有客观理性的态度，同时具有一定的科学认知并遵守这 些认知。三是认为自然主义毫不掩饰地描写符合当时的革命 现实。认为打破黑暗、直面丑恶，勇于抗争，“为人生的文 学，是中国现代作家的与生俱来的职责。他的小说代表作 子夜所表现的“真实与细致”的特点，最能体现茅盾对 于左拉自然主义的吸收，瞿秋白曾经说过，子夜是中国 第一部写实主义的成功长篇小说，并明显受到左拉的影响， 在写作方法和主题的取舍上与左拉的金钱非常类似，特 别是小说中，吴菰甫因“兽性发作而将王妈奸污，究其根 源也是因为受到了左拉“从生物性写人这一自然主义理 论的影响。应该说，茅盾所提倡的“自然主义”是经过甄别 分析的，他通过对左拉自然主义的取舍，借助“客观描写和 实地观察这两件法宝，向当时中国文坛“两大毛病吹响 了抨击的号角，他所提倡的“文学上的自然主义”与其早期 “为人生的写实主义的观点一脉相承，从本质而言也只是 现实主义的变种。但是，正式因为有了这样的反复提倡和强 调，他的文学思想愈加饱满，既带有理想主义的色彩，又与 革命的现实主义文学有着显著的不同。 三、岛崎藤村 与茅盾笔下的“女性观” 性与文化，像是瓶与酒的关系，也是文学史永恒不变的 主题之一。作为日中两国具有里程碑意义的小说家，藤村和 茅盾在性爱描写方面也有很多相似之处。