论当代苗族题材工笔人物画

论当代苗族题材工笔人物画 ［摘要］ 当前，苗族题材工笔人物画创作已经呈现兴旺繁盛的势 头，但是，这一现象的存在多少与当代文化市场的猎奇因素 相关，其间显然还缺乏理智思考与审视。本文从三个方面分 析了当代苗族题材工笔人物画的时代性，对其进行了初步的 探索。 ［关键词］ 苗族题材工笔人物画时代性 苗族是一个历史悠久、传统深厚的古老民族。苗族纯净 自然的原生态环境、丰富多彩的民俗风情、瑰丽多样的工艺 美术、质朴天然的形象特质无不深深吸引着艺术家们的眼 球，激发着他们的创作欲望。特别是苗族的服饰和银饰，灿 烂纷繁，最具有民族特色。早在后汉书、晋记等书中 就有五溪苗族“好五色衣裳”的记载，唐代著名诗人杜甫也 写下了 “五溪衣裳共云天的诗句；明代郭子章的黔记 卷五九有关于黔东苗族“以银环、银圈饰耳”的记载。而在 众多的艺术语言当中，工笔画在表现苗族题材人物画中占有 独特的一席之地，因其工整细腻的特点比较适宜于表现苗族 纷繁复杂的服饰与银饰。因此，当代也涌现出一大批以苗族 为题材的工笔人物画作。 时代要求工笔人物画反映现实生活，需要画家真诚地倾 注个人的情感，塑造出具有时代精神的艺术形象，展示当下 工笔人物画的精神与特点。而且，从历史上看工笔人物画的 发展，不难发现每到一个新的时期都会产生新的艺术表现方 法与新的画风。传统的“笔墨不能没有时代的气息和风 貌，否则工笔人物画的发展即将失去新意，甚至停滞不前。 苗族题材工笔人物画亦不能脱离这个大的环境而存在，因此 我们可以看到当代苗族题材工笔人物画也秉承“笔墨当随 时代的宗旨，充分展现出我们这个时代苗族人民的精神面 貌和工笔人物画的新风貌。 一、不同的视角 每一个画面都有所要表现的主题，传递作者的意愿。因 此不同的画家在捕捉画面之时，往往关注的点也会不同。当 代苗族题材工笔人物画的内容十分丰富，画家们的视角也不 尽相同。有的着重表现苗族人民的衣、食、住、行等日常生 活情况，如田间劳作、浣洗、赶集、刺绣、喂养小孩等主 题。有的表现苗族特有的风土人情，如新婚嫁娶和节庆日 时吹芦笙、打苗鼓、对山歌、跳舞、敬酒等等。也有的肖像 画则只是单纯地表现苗族女性的美一一盛装苗女的灿烂美 或敦厚、静穆的性格美等。值得关注的是，随着社会的发展, 苗族地区也不断发展，苗族人民的生活水平也正不断提高。 一些现代工业产品的痕迹也慢慢在苗族地区出现，已然成为 当代社会发展的见证。我们要创作出符合时代特征的作品， 更不能忽视这些现代元素。例如，刘金贵的作品此曲只应 天上有，描绘的是苗寨节日三月三，五个苗家女子对歌的 情景。但我们看到，着苗族盛装的少女脚上穿的却是球鞋、 高跟鞋甚至是网袜。这些看起来并没有让人感觉到不伦不类 和生搬硬套，而是巧妙地将从现实生活中截取的带有时代特 性的物品融入到工笔人物画中，体现出苗族形象的时代性。 当代苗族题材工笔人物画不仅在外在特征的表现时注 意了时代特征，在表现内在精神时同样如是。因此我们可以 看到很多作品都描绘出了我们新时代条件下苗族人民的精 神气质，画中人物形象坚强乐观、积极向上，具有强烈的生 活气息和时代精神。宋彦军的作品溢描绘了一位正在 戴耳饰的苗族女子，她笑容灿烂，幸福洋溢，也许是要去参 加重要的活动吧。画中人物敷色淡雅，作为表现女子形象的 辅助手段，表现出这位女子清秀典雅、朴素大方的民族气质。 同时，我们从这幅画中又看到了新时代苗族人民的精神面貌 独立自主、自信大方、乐观向上。 二、不同的风格 这是一个百花齐放的年代，艺术领域也不例外。因此我 们可以看到风格迥异的各类苗族题材工笔人物画作。刘泉义 画笔之下的苗女多具有写实性。他在继承传统工笔画的一般 特征的基础上“取西法而变通”，巧妙地兼容了中西绘画语 言。在描绘纷繁复杂的苗族银饰和服装时，仅以双线勾勒和 稍敷色来表现。他着重表现人物的面孔和双手，轻渲慢染出 人物的面部和手部的结构、肌肉等，使其不仅具有体积感而 且细致深入、血肉丰富。刘泉义塑造的苗族人物对于真实性 的描绘，亦逐渐地成为当代工笔人物画少数民族形象的一种 新样式。 刘金贵画中的苗女又是另外一番风情。他的画面具有强 烈的装饰感和空灵之美，构图布局别致，适当留白；线条刚 劲流畅、一线到底，蜕变于传统工笔线条；人物造型经过提 炼之后简约而生动；画面敷色典雅、色调轻淡总之，他 的苗族题材工笔人物画超越传统，具有现代气息。 另一位画家也有不少描绘苗族风情的作品，同样别树一 帜。陈孟昕多描绘苗寨人民的生产生活场景。他的画面构图 密集，很少留有空白空间，但虽繁不乱；线条疏朗清晰；人 物造型适度夸张与变形；而在色彩的渲染上超越了现实的界 限，营造出神秘强烈又和谐的色彩氛围都赋予了他深深的情 结。他的画面亦具有很强的装饰性和生活气息 描绘苗族风情的工笔人物画作还有很多，不仅仅何家 英、蒋采萍、罗寒蕾、吴洁等画家都有相关的作品，在国内 大大小小的画展中我们也不难发现它的踪迹。当代苗族题材 工笔人物画正随着时代的进步蓬勃发展，风格多样，丰富多 彩。 三、特殊的材料和技法 画家所选用的材料是绘画的基本载体，技法是绘画的一 种表现手段，同时，它们本身也具有独特的审美价值。如果 材质和技法表现恰到好处，不但能增强画面的装饰效果而且 能给人强烈的视觉印象。当代工笔画家们也都积极探索新的 材料和技法，推动了苗族题材工笔人物画的不断进步与发 展。 蒋采萍描绘盛装苗女时，用皮纸替代传统工笔画的宣 纸，运用白云母、黑云母、天然矿物颜料以及人工合成颜料 来突出服饰和银饰的纷繁耀眼；而陈孟昕大胆发挥“撞水撞 粉”技法，以及砂纸打磨画面的特殊技法使画面呈现出微妙 多变的独特效果，有利于画面整体色调及情感气氛的烘托； 罗寒蕾在描绘苗寨少女的头像时，则有意地忽略掉苗服的炫 彩，只留取一种颜色，这样其实更有利于单纯地表现银饰之 美以及苗女的质朴之美特殊技法和材料给我们带来了 独特而深刻的视觉享受，但工具材料及技法的出新并不是目 的，而是画家传情达意的一种技术性手段。只有意识到这点, 我们才能为不断推陈出新的技法样式找到坚实的立足点。 四、小结 当代苗族题材工笔人物画无疑在题材、风格、表现手法 上都越来越多样化，并将不断发展。传统的艺术模式以及这 种模式下画家进行艺术创作的社会心理因素，已不能全面地 适应和反映我们现代人的精神面貌和审美取向。因此，必须 从创作心理到绘画形式上均有所丰富和发展才能跟上社会 发展的步伐，才能创作出符合现代审美要求的艺术作品。但 我们应该从理性上认识这点，“笔墨当随时代不是在表面 和形式上随波逐流，而要结合具体的创作实践和具体情况而 行。只有这样，创作出来的作品才能经受住时间的考验，这 也需要我们在今后的绘画实践中进行不断的探索。 责任编辑翁婷皓 参考文献 [1] .李魁正.民族与时代精神论文集[M].中央民族大学 出版社，2005 [2] .尚辉.清水丽人刘泉义勾染的盛装苗女图像 [J].东方收藏，2010