语文版高中语文必修四9窦娥冤学案2

窦娥冤学案 【课标导航】 1. 了解一些关于元杂剧的知识，理解古白话跟现代汉语在词法上的一些异同，理解节选 部分的剧情及窦娥的形象。 2. 先了解元杂剧的常识，再抓住戏剧冲突，理清情节结构，从总体上把握剧本的主要内 容。依次分析三场戏对塑造人物形象的意义与作用，并在此基础上体会本文创作的主题。 3. 理解窦娥形象的社会意义，理解戏剧的主题。了解元代的社会现实，认识剧作抨击社 会黑暗的反封建主题。鉴赏古代戏曲的语言，欣赏曲词的抒情性和音韵美。 【自学引领】 1. 元朝是中国古代戏曲发展的一段辉煌的时期，杂剧成为当时一种流行的文学样式，涌 现出了大批戏曲名家。窦娥冤是我国十大古典悲剧之一，是元杂剧中悲剧的典范，具有极 高的艺术成就。全剧共四折，开头有一个“楔子”（序幕），第一折为故事的开端，第二折是 故事的发展，第三折是情节的高潮，第四折是故事的结局。本文选的是第三折，是戏剧矛盾冲 突的高潮，也是窦娥性格发展到顶点的部分。通过描写窦娥被解往刑场问斩的经过，刻画了她 敢于反抗的性格，揭露了社会的黑暗。 2. 学习本文，应紧扣住情节发展的顺序，弄清作者是如何刻画窦娥这个人物形象及其性 格特征的。对“滚绣球”及三桩誓愿要仔细体味，认真研究，学会辩证分析，才能全面准确地 把握形象的社会意义及其人物性格中所体现出来的矛盾性，从而深刻认识当时社会的黑暗和法 制的腐朽性。对“滚绣球” 一段，应反复吟诵，力争会背会默写，并从深层涵义上去理解、把 握。 博而学之 博学之审问之慎思之明辨之笃行之 【知识窗口】 1 .作者简介 关汉卿，中国元代杂剧作家。号已斋叟（一作一斋）。大都（今北京市）人。亦说祁州（在 今河北）、解州（在今山西）人。生卒年不详。约生于金末或元太宗时，贾仲明录鬼簿吊词 称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。据各种文献 资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。其中窦娥冤、救风尘、望江亭、拜月 亭、鲁斋郎、单刀会、调风月等，是他的代表作。关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实 性，弥漫着昂扬的战斗精神，深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。既有皇亲国戚、 豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有 童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热 情讴歌了人民的反抗斗争。慷慨悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。关汉卿在中国戏曲 史上贡献卓著，被后人列为元曲四大家之首。1958年，作为世界文化名人，在中外展开了关 汉卿创作700周年纪念活动。同年6月28日晚，国内至少100种不同的戏剧形式，1500个职 业剧团，同时上演关汉卿的剧目。他的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在世界各地广 泛传播。 关汉卿散曲中，像南吕一枝花不伏老这样的作品，可以说是一篇极端张扬自我、追 求个性自由的宣言书 攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流。凭著我折柳攀花手, 直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花宿柳。 （梁州）我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧花中消遣，酒内忘 忧；分茶撅竹，打马藏图；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头伴的是银筝女、银台前、理银 筝、笑倚银屏，伴的是玉天仙、携玉手、并玉肩、同登玉楼，伴的是金钗客、歌金楼、捧金樽、 满泛金瓯。你道我老也、暂休占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头， 会玩府游州 （尾）我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入 他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒； 赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴陶、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会 咽作，会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、痛了我腿、折了我手，天赐与我这几般 儿歹症侯，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾；三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪， 那其间才不向烟花路上走 放浪行骸，赢得青楼薄幸名的传统文人，在关汉卿以前和以后都不乏其人。但在作品中, 这样豪迈热烈、理直气壮地宣告和正统的文人儒士治国平天下理想分离，和文人士大夫清雅生 活和道德观念分离，而以市井间花街柳巷为归宿的又有几人 2.我国古代戏剧的有关知识 （1）杂剧 约始于唐末。到了元代，发展成为真正的元代戏剧。它在十三世纪后期繁荣起来，形成我 国文艺史上的奇观。元杂剧是综合表演、说、唱、音乐、舞蹈的艺术形式。每本通常四折（可 理解为“四场”），一般按照剧情的开端、发展、高潮和结束来划分。有时为剧情需要，在四折 之外，加上“楔子”（穿插在剧本中间的，相当于现代剧中的“过场”；放在剧首的，相当于现 代剧的“序幕“）。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句诗句，概括全剧的内容，叫做“题目 正名”。在音乐上要求严格，每一折必须由联缀同一宫调（乐调）的若干支曲子组成，同一曲 子要押韵，且一韵到底。杂剧剧本的组成，包括唱（歌唱）、白（道白、对话）、科（动作、表 演）三部分。全剧一般由主要演员（“正末”或“正旦”）来唱，其他脚色有白无唱。代表作有 关汉卿的窦娥冤、王实甫的西厢记、马致远的汉宫秋、白朴的墙头马上、郑光祖 的倩女离魂等。 （2）南戏 宋元时南方兴起的戏曲，亦称“戏文”。和北方的杂剧相对称。它最初流行于浙东沿海一 带。南戏到元末吸取了北曲杂剧的养料，逐步成熟定型，出现了一些著名作家及其作品。南戏 的演唱不受角色限制，可生可旦，不限一人独唱到底，可二人互唱、多人合唱；一本剧无定出 （南戏称一场为一出），可长可短；一出中不限于通押一韵，不限制用一个宫调的曲牌。总之, 形式较杂剧要宽松许多，它为明清传奇戏奠定了基础。代表作有高明的琵琶记、施惠的拜 月亭（又名幽闺记）等。 （3）传奇 明清以唱南曲为主的长篇戏曲为传奇。传奇由宋元南戏进一步发展，盛行于明嘉靖到清乾 隆年间，昆腔、弋阳腔、青阳腔等剧种，都以演唱传奇剧本为主。代表作有明代汤显祖的牡 丹亭、明末清初李玉的清忠谱和清代洪昇的长生殿、孔尚任的桃花扇等。 （4）京剧 清乾隆末年，四大徽班把二簧戏（一种地方戏）带到北京后，在原有的基础上，吸收其它 剧种的优点，形成了京剧。到了近代，再经过无数艺人的不断努力，京剧更加发展，并逐渐流 行到全国各地，成为在全国影响最大的剧种。代表作有打渔杀家、将相和、玉堂春、 锁麟囊等。 【要点探究】 1. 窦娥冤第三折情节结构有何特点 提示本折戏由三个部分组成。第一部分是窦娥谴责天地鬼神，第二部分是窦娥与婆婆诀 别，第三部分是窦娥发下三大奇愿。这三部分有张有弛，疏密相间，富有鲜明的艺术节奏。一 开幕刽子手摇旗提刀，监斩官厉声吆喝，再配上缓慢沉闷的锣鼓声，舞台一片阴森紧张的氛围。 窦娥披枷戴锁登场，呼天抢地的悲诉怒斥，更加重了悲剧气氛。眼看窦娥就要成为刀下之鬼， 观众的心绷得紧紧的。然后作者却宕开一笔，转入第二部分婆媳诀别。窦娥哀怨低回的身世之 叹与