课程讲义-京剧音乐的魅力（下）

京剧音乐的魅力（下） 【关键词】 京剧音乐文化创新 【内容简介】 京剧和中医、国画并称为我国的国粹。京剧是集文学、音乐、表 演和舞美之大成者，是中国传统文化的集中体现。京剧的音乐具有哪 些特点它的乐队都有哪些组成部分京剧是如何与时代流行元素相 结合从而实现创新的本讲课程针对上述问题进行了讲解。 【大纲】 京剧音乐的特点 京剧乐队的构成 京剧音乐的多元化发展 第二种就是器乐曲牌。 包括有胡琴类的，还有呗呐曲牌和笛子曲牌。 我们接下来就看一看这个呗呐曲牌，它在剧情当中是怎么运用 的我们看一下，失街亭当中诸葛亮看到地形图，一开始是什么样的 表现当他看到这个军营扎在了山上，立刻有了反应怎么会这 样那么同样是三枪这样一个曲牌，他就有了一个节奏上的变化。 大家可以看一下。 器乐曲牌当中使用最多的就是胡琴曲牌。胡琴曲牌当中，它在为 人物这个舞蹈或者是饮酒、或者是观赏景色等等的这些身段、动作， 做很好的配乐，其中最著名的就是霸王别姬当中虞姬舞剑，这里运用 的就是胡琴曲牌夜深沉。它配合虞姬舞剑整首曲牌从慢倒快，非 常的有层次，非常的有气势。 那么像在贵妃醉酒当中运用的曲牌就更多了。比如说这个杨贵妃 刚出场，用了小开门，把它引上场，小开门在贵妃醉酒当中使用非常 多。比如说杨贵妃她喝酒的时候，她几次喝酒，有宫娥们敬酒，她喝 酒，这用了一次小开门，还有裴力士和高力士两个人又敬酒，它又用 了小开门，也就是说我们说的转调，用了正反小开门，来配合杨玉环 饮酒的身段。 我们下面就来看一看曲牌它在剧情当中是怎么运用的 京剧音乐当中，除了唱腔、曲牌，还有配乐。配乐，多数指的就 是在表演当中，运用了一小节或者两小节或者三小节的旋律，重复使 用。它可以根据演员的情绪变化或者身段的变化，可以快可以慢，可 以加花，提速，可以再慢下来。 配乐主要指的就是行弦、小拉子、亮弦等。我说行弦可能你不知 道，行弦是个什么样的东西。我一哼你就知道了等等，但得跟人 蹬这个得跟人蹬。很多人一说起京剧，他说你对京剧了解有多少我 就知道苏30医疗泓通仙，还知道能哼出来那个蹬里根里根儿蹬， 这个就是行弦。京剧当中运用非常广的这样一个配乐，就叫行弦儿。 行弦儿可以在7个音当中就是do re mi fa so la xi,在7个音当中， 可以在6个音当中使用，每个音都可以形成一个行弦儿的旋律。 比如说都我们从doo这是最最稳定的音。Do la do re mi , la do re la do整个旋律就这么长，地个蹬。随着这个人物或者情绪的变 化，需要加速了当地各等地打各的。然后随时可以收住地个 蹬等等等等。转调一蹬噎等等。 我刚才转的其实就是5度的从do转到so上。那么这个行弦 是可以在6个音上do re mi so la xi,这6个音都可以演奏行弦 儿，那么就看你唱腔落在哪个音上，比如这一句唱，正好落在re上， 那么你就可以从re上起行弦，red red拉哆来咪red拉哆来dig拉个 等等，然后配合着演员的身段或者表演，它有一个展开，然后随时可 以收住，这就是大家最熟的行弦。 我们下面可以看一看，在京剧当中很多地方可以运用。 我们来看一看卖水，小姑娘叫梅英，她在卖水当中给小姐裱花， 这个行弦是怎么运用的行弦儿运用的是表现梅英在思考在想当 迪克登到迪克迪克登在想我下面给她讲个什么想想，然后然后 有了想好了，那么这行弦就结束了噎等的哥等等的等的 直在想，想好了当地的灯清早起来什么镜子照它在这个 过程当中运用的就是行弦。可以看一下视频。 这个行弦的运用是非常的广泛的。比如现代戏沙家浜，大家比较 熟悉，它也运用了行弦这个女人不寻常这个女人不寻常。在 这个唱之前这个它之前用的就是行弦,只是它把传统的行弦 加以变化等里个等地干等的个这就是从do起的行弦，当个 蹬然后转到mi上的行弦了，到了等到第个当个等到第当地个当的 一个等杆等然后就结唱了，这个行弦就运用的非常的合理。 好, 配乐当中，除了最重要的行弦以外，那么还有亮弦、小拉子这样 的很短小的旋律。你比如亮弦，一般在一段唱之前，简短的由乐队亮 出几个音，比如说像文昭关伍子胥，他上场之前 控制代词 当当 能 就是xi re do , 一共才三个音。 She. Right. 从它的速度听起来，这个人物好像心情有点郁闷，就是说因为他 被困在昭关，然后好几天不能够出昭关，心情非常的郁闷，心里难 过。所以他一上来想要唱的唱段之前，先用亮弦表现我人物心情不舒 服，还包括的像击鼓骂曹当中，祢衡他一上场看到曹操府邸是凋凉话 动。 看到这个，一上台，当灵应当以当然后左看又看，是这样一 个府宅啊，然后它亮弦就稍微的速度快一点Right等狼人 看，啊有点惊讶，是这样的一个府宅。我们可以看一下视频，亮弦儿 和小拉子，它在演员表演的过程当中，它是怎样体现这个人物的心 境 那么京剧音乐除了唱腔、曲牌、配乐以外，还有一个是不可忽略 的非常重要的锣鼓。锣鼓一响，京剧的浓浓的那种味道就出来了。 我们说京剧的锣鼓它是没有旋律的，是没有旋律性的。京剧的锣 鼓它虽然不擅长对人物细致的刻画，做感情的描写，但是它却有它独 特表现功能，它可以说是京剧当中的节奏的骨架，节奏的支柱，也是 灵魂所在。 你看演员的唱、念、做、打都离不开打击乐，比如唱，在开唱之 前一定会有一个开唱锣鼓，引入过门，或者甚至没有过门直接就开 唱。 然后在唱的中间，节奏的变化都由锣鼓或者说由鼓师来统领节 奏，一点一点的推进，到结束也是由锣鼓来收住的。 锣鼓它可以贯穿整个的剧情，调节它的节奏，它在音色、音量以 及速度上加以变化，来刻画这个人物，它可以渲染舞台的这种气氛， 表现这种戏剧的矛盾冲突，它可以衔接整个的唱腔，还可以伴送人物 的上下场等等，配合舞蹈、武打还可以模拟自然的这种音响、音效。 所以我们说京剧的打击乐，锣鼓是非常独具魅力的，虽然它没有旋 律，没有音高，但是它的魅力无穷。 我们看一出戏拉开大幕，最先听到的就是锣鼓，缓锣、赤锣。在 唱念、做、打各个方面都跟锣鼓是紧密的联系在一起。我们在之前听 到了唱，听到了锣鼓，也听到了开唱的锣鼓，念，我们还没有听到。 我们下面就来听一下在京剧野猪林当中，林冲他在大堂上被诬 陷，心里非常的气愤、愤慨，这个时候他没有唱，而是用打击乐来表 现他语气和他的语速，用打击乐来伴奏的。我们刚才看到了野猪林当 中，林冲分辩自己被冤枉的那种情绪，层层的递进，都是由锣鼓来完 成的。那么这就是念。在做，也就是说动作和表演的时候，不需要旋 律的时候，那么打击乐就起到了非常重要的作用。 比如说武将、将帅在出征之前，京剧有一套城市化的表演，起 霸。这个起霸，它在出征前整理盔头、盔衣；整理我的器械。这个时 候就是京剧的程式化表演，起霸。这个起霸非常的漂亮。用打击乐的 伴奏能够体现出来武将那种精气神。我们来看一看挑滑车当中，高宠 他在起霸当中是怎么样来体现的 好，之前我们讲的是京剧的灵魂，就是京剧音乐。京剧音乐我刚 才也讲了，主要是唱腔、曲牌、配乐和锣鼓，这些都离不开京剧乐