过渡声区的训练

过渡声区的训练 摘要”换声的目的是有效地开发音域和音色，使各个声部顺利地达到音域的极限并使音色完美，从而 获得演唱的机能状态。作者结合声乐教学实际，对换声的意义、换声的方法、换声的原则进行了论证和阐 释。 关键词过渡声区训练 在声乐领域里“换声”、“掩盖”、“过渡”、“关闭”等术语，名异实同，即从低往高唱 到一定的区域，通过某种必要的手段，使声音由以胸声为主，逐渐过渡到以头声为主，使声 带由整体震动逐渐过渡到局部震动，使声音以重机能为主，逐渐过渡到以轻机能为主，目的 是使各个声部能够顺利地达到他音域的最高限度，使男高音克服高音恐惧症，使声音统一、 圆润、深透、纯净、明亮、传远、持久。从而获得演唱和驾驭各类声乐作品所必备的机能状 态。 一 .换声的意义 多明戈说“有人不主张换声区进行掩盖过渡，但是这样唱不了多久，就再也唱不下去 了。”沈湘说“男高音到*f-a2绝对要进头腔，没有商量的余地，如果你不换声高音就没 有把握，即或在台下能勉强蹦出几个高音来，一上舞台就没有把握了。”俄国声乐家苏石林 教授说“如果我们不懂得在高音运用关闭唱法，那无异于拿一把刀来割自己的喉咙。”赵梅 伯教授说“许多男歌者对这一点（关闭唱法）不能细心揣摩，以致他们的高音无法达到炉 火纯青的颠峰，甚至很早就自毁前途。因此不能运用和发展关闭唱法，就不能有那种宏亮动 人和持久的美好的高音，熟悉关闭唱法，气息就能顺畅地向上达软腭与头腔各共鸣区，这时 发高音就不仅不感到吃力，甚至有舒服之感。” 所以，换声（关闭声）是男声发高音时的一个重要环节，也是男声发声技术中一种最 精细的技巧。换声这个问题不解决是一辈子的事，这个问题不解决，说明你的唱法永远不是 最理想的状态。 二.换声的方法 关闭唱法是一种最精细的声乐技术，它需要细心去体会，须在良师的指导下，经过一定 时间的正确试验和练习，才能臻于成熟。为此，特别是初学者，一定要非常严格的练，一丝 不苟的练，一定要在头腔里训练到象你的中声区似的，任何时候一张嘴就有。 在正确的中声区的基础上，通过母音的调解运用，逐渐加上假声形成混声，越到高音假 声越多，这就是男高音必须采取的方法，即关闭（掩盖、过渡、换声）方法。 男高音一般要采取以下步骤 b 1以下保持母音的原形，但要加鼻腔共鸣，使声音从中声区就进入腔体，形成通道； 从e2- f2在保持原状态的基础上，使原母音向。母音靠拢，并逐渐衰减胸声，增加头声, 以形成半关闭状态，使声音有立体感，即换声的准备；到了平母音由0变U,开始换头声， 并逐渐以头声为主，这时必须有一种打哈欠、吸着唱的感觉，使共鸣腔体（特别是鼻咽腔） 打开，空间加大，但不能撑，不能用劲，该放松的肌肉必须放松f a坚持同样的感觉, 即以头声为主，以轻机能为主，以声带边缘振动为主，这样就为唱更高的音％2、b \ c \ 创造了可能性和应有的状态，这种状态唱出来的音色就是男高音应有的音色。 这就是关闭唱法的基本过程，也是建造歌唱乐器的基本过程。 一、过渡声区训练的原则 （一）轻松自如的原则 轻松自如，是发声的基础，是舍此无它的正确方法。发生器官以最大的力度所发的声 是用力形成的，而用最小量的力度所发的声，才是正常的效力。如果养成用强力发声的不良 习惯，这样获得的机能，除了丧失自然音域低部分这无法估量的支柱，即歌唱声音的扎实基 础外，还将缩小他们的音域。因此，“谁使用最小的力来唱，谁就能得到最好的效果，”谁强 制的声音越少，谁就能唱的持久。声音训练应依赖位置和共鸣，而不应依赖力量，只有遵循 自然的原则，在发声器官完全协调自然的状态下工作，经过一定时间的精细训练，才能使声 音顺利过渡到头声区，获得声区的统一。 （二）平衡适度的原则 发声器官的平衡协调，用声的适度，是歌唱的基本财富，违背这一原则，其效果将事 与愿违。由于理解上的偏误，到了较高声区学生往往犯以下错误 1、加大气息压力，认为气息是万能的，结果造成发声器官的极度紧张，失去平衡、失 去泛音，失去共鸣，欲速不达。 2、撑大喉咙，使不该紧张的肌肉紧张起来，用了不该用的力，共鸣腔体打不开，声 音只能卡在喉咙里，声音僵化，没弹性。自己难受，别人担心。 以上问题如不解决，虽然母音进行了调解，但仍然得不到头声，换不了声，高音不可能 唱上去，即使偶尔唱出几个高音来，也将付出“代价”。长期如此，不仅事与愿违，还必然 会造成发声器官的紊乱、失调，最终失去音色，甚至造成病变。声音固然要气息支持，但正 确的支持是声带的关闭张力与气息的压力处于平衡状态，才是卫生的、科学的，若前者力量 大于后者就失去了气息的真正支持，成了肌肉操作；后者力量大于前者，必然造成发声器官 紧张，使声带遭到难以承受的冲击，甚至造成声带闭合失调。失去平衡所发出的声音，不会 是正确的声音。 正确的声音，是自然的、舒服的、有共鸣的、有色彩的、伸缩自如的，近处听不大，远 处听不小。 歌唱必须要打开喉咙，但正确的打开喉咙是以适度为前提的。喉咙若不能打开，喉结不 会稳定，声带不会正常工作，不会获得良好的气息支持，所有共鸣腔体不会充分打开，但过 份的撑大喉咙发声，首先失去的便是头腔共鸣，声音只在喉咙里，僵硬、粗糙、没有弹性、 不能调解、没有变化。 （三）徽调渐变的原则 做任何事情一样，既要积极去做，又不能过头，换声区的训练尤其如此。沈湘说“不 是f2 一下子就变假声，是在正确的中声区的基础上逐渐加假声而形成混声，声音越高，假 声越多。”潘乃宪说“声区的转换一定要建立在渐变的基础上，即真声-半真声-半假声-假声； 任何’越级’的换声必定有裂痕，都是无法焊接的。”比如说；发声时声带要关闭挡气，但 如果过份依赖声带的力量发声，必然造成声带超负荷运作，导致声音干涩，位置低，乃至声 嘶力竭。如果说声音效果为10,那么共鸣将负担8个压力，声带负担2个压力就够了，过 多过少都不理想。再如，由中声区向头声过渡，要有比例的逐渐混入假声，逐步过渡到以头 声为主，不变不行，突变也不行。因此，徽调渐变就成了换声区训练的一个重要的原则。 （四）声源调解的原则 喻宜喧说“以头声为主唱过渡音，是使声区统一的最有效的方法。”潘乃宪说“要想 获得统一的声区，消除换声，最有效的措施是始终坚持以混声为主体的唱法，也就是尽可能 在中声区使用声带局部振动来唱，它的优点是高音的过渡会相当顺利，而且是保护嗓子的最 理想的唱法。” 头声也好，混声也好，假声也好，声音的重机能与轻机能也好，都是靠调解声带的振动 面积来实现，可见声源调解是何等重要 （五）混合母音的原则 如前所述，1/以下原母音加鼻腔共鸣，即使母音进入鼻咽腔，统一在一个位置上； c2- f2母音必须调整，如I靠U, a靠0,。靠U等；从年开始母音必须加U, b 2- c 3 应该在U的基础上加e,以使声音开放”出来。 这里必须强调的是母音调解是表面现象,重要的是在母音调解的同时，要进行声源调解, 即声音的重、轻机能的逐渐转换，头声的逐渐混入，声带做整体振动到边缘振动的徽调，否 则，认为只要声区转换时在每个元音上加U就是关闭，就会得到头声的企图，都只能以失败 告终。所以母音