隐匿以及隐藏不住读诗集《冤狱》

隐匿以及隐藏不住读诗集冤狱 和前两部一样，隐匿的第三本诗集冤狱，用白描手法, 我手写我口，踩在诗与分行散文的边线，走钢索般，却走得 自在而平衡。比起之前的自由肉体与怎么可能，冤 狱的表现方式更放松更犀利，更自由更精炼。 整册诗集白话到不能白话，简单到非常简单，没有丰富 意象，没有巧譬妙喻与复杂难解的意涵，把诗还原到最简单 的样子，就像作者的生活状态。诗就是她的生活，生活就在 诗作里，因此她写诗，抒发她的意见（或主见、偏见）也表 达不满情绪、负面想法，所有题材来自生活所见所感，不写 遥远的历史，不聊书上认识来的人物，也不描绘遥远的地理, 却不因此而沦为所谓只见肚脐眼的创作心境，无论反讽或开 骂，都直剖人性不敢曝光的深层，挖掘人心潜在的本质。 诗集里许多作品缘于猫。隐匿爱猫，开在淡水的书店， 流浪猫进进出出，获得良好的照顾，与人文气息深厚的成排 书本，早已成为淡水奇景。隐匿从猫的眼睛看世界，看到人 类看不到的视野。她也以对动物与自然环境的态度，作为检 视一个人的标准。例如关于那只伸出的手一诗，所写的 像是“我认识的人愈多，就愈喜欢狗”这句名言的诗版 “平均每见到五十个人/我对世界的恨意/就会增加一 倍,，、“平均每见到一个我喜欢的人/平均每见到一只猫/ 平均每见到一次晚霞/我对世界的爱意/就会增加一倍”。 然而碰到对动物不友善的，也就是朱天心所称的“人 族”，即使眼不见为净都难，他们就在隐匿眼前，在她和先 生开的有河BOOK书店，伸手戏弄或发声吵醒好眠的猫，隐 匿用“痛恨”来形容对这款人的感觉，她甚至依此类推， “像这样的人，将来就可能成为那些在红树林上盖快速道 路，填土造陆把弹涂鱼和螃蟹活埋，也认为是理所当然的 人。”“如果得不到爱就毁了对方的人。在校园里开枪乱射 的人。虐待战俘的人。” 一如另一首讨厌的人，写她在河边看猫与螃蟹的互 动，此时一位带着两个孩子的妈妈，故意跺脚吓跑猫与螃蟹, 而后开怀讪笑。她在诗里说“只要这样的人还存在的一天, 我就会讨厌人；只要我还讨厌人，我就不可能喜欢我自己。 我的心情愈来愈坏，徒劳无功，却无法停止，就像是不断地 重复着，我自己的地狱。于是心情败坏，却充满无力感， 这种感觉如同陷入地狱自苦，在此也提示了冤狱书名之 所由来。 种种不满的陈述，若只是表达恨意，发泄完毕便没了。 关于那只伸出的手最后一句，笔锋一转，以此总结“然 而，我最痛恨的一点是什么呢我最痛恨的一点是，只要变 换一下立场，我就是他们。”如此一来，余味无穷，笔力万 钧，却以留白让读者自行思索。 对环境保护，隐匿同样有话要说。她以“人妓关系谐 音来批判人类破坏自然的恶行，又藉“有核/不可”谐音表 明反对核能立场。一首我们的世界连标点不到十个字 “阳光、空气、花和/辐射，简单至极，力道强大。由此 诗看来，隐匿的诗作，形式更自由，笔法更随意，所蕴含的 意念与展现的层次却更丰富。 隐匿怀疑很多真理，解构很多格言，诗集有好几首以相 对论的概念出发，从诸多矛盾语法可窥探一二，包括神智 清明一如幻觉；天空中什么都有，天空中什么都没有；我们 热爱星空，因为它们永无止境，我们厌倦星空，因为它们永 无止境；世界公平得让人心灰意冷，心平气和；因为这里面 什么都有，所以一无可取；水是清澈的，水不是清澈的 不胜枚举，看似语言游戏，寓意深矣，无须多讲，讲太明太 过即了无诗意。 这本诗集朗朗上口且个人风格强烈的好诗很多，若要解 析隐匿的意念与思路，摆在第一首的包袱与洋葱可能不 容忽略。第一首，不只是目次安排的意义而已，它还有开宗 明义之功。兹引录全诗如下 肉身与石头等重 寿命和刑期的意义 没有什么不同 打开这个 与生俱来的包袱 每一次都大受刺激 每一次都惊讶于 它的里面 还有里面 虽然 时间并不存在 时间使得内在 更接近外在 时间使得一颗石头 变成一朵云 肉身与石头所代表的意义有相当程度的差别，寿命和刑 期乍看是不相干的概念，但在隐匿眼中没有什么不同，这有 点庄子齐物论的旨趣，但诗人不是要表现潇洒的人生态 度，相反的是带出接下来的观点寿命与肉身都是“与生俱 来的包袱”，人禁锢在里面如系狱，就像书名“冤狱”所寄 寓的内涵，注定了这是一本不快乐的诗集。然而隐匿在这首 诗中点到为止，未及其它，如同诗题“洋葱二字，内文一 字未提，只意在言外，以“它的里面/还有里面点到与洋 葱的关系，而洋葱味道甜美，切割则呛到眼泪直流，那么流 泪是甜美的或是苦涩的呢洋葱喻意有待联想，诗留下想象 空间，比起其后诸多题目与字句相对来说直接明了的作品， 这首包袱与洋葱显得较为特别。 隐匿移动对周遭事物认知的轴线，调整焦距看待世界， 经常以平和冷静的语气发出惊人之语，又不掩饰对某些人事 的恨意，一开一合，一张一弛，让人反思，引人反刍。私意 以为，台湾诗坛向来不乏以白描手法为表现，风格明朗的诗 集，冤狱是其中最好的一本。