钧瓷真伪辨析

钧瓷真伪辨析 钧窑与定窑、耀州窑、磁州窑共同组成了北方四大窑系。直至今日， 钧窑的故乡河南禹州及登封等地仍呈现诸窑竞市的繁荣景象。由于宋钧瓷 的稀少珍贵，元钧瓷也不多见，市场上大量出现的是仿宋、元钧瓷，给收 藏爱好者带来很大困惑。现代仿钧瓷的制作工艺达不到宋钧的工艺精湛和 釉色的肥厚莹润，大多仿品只是比较接近金、元时期风格。钧瓷的仿品较 复杂，大致可分为三类 一、旧仿钧瓷 钧瓷在北宋臻于繁盛，自元末以后渐次衰败。明代成化年间有较精致 的仿钧红釉瓷器，但不久便断烧。相传万历年间“钧”字因触犯了神宗朱 翊钧的名讳，钧瓷窑厂被官府封闭，此后钧瓷生产一蹶不振。清代景德镇 仿制钧瓷，雍正、嘉庆、光绪年间均有烧制，但主要集中在雍正年间，雍 正七年（1729年）唐英曾派吴尧圃至河南调查钧窑釉料的配制方法，恢复了 钧瓷的制作。 这时期的仿钧瓷，一是仿北宋的钧红釉，底部无釉，器型有小花尊、 圆式洗、花盆、缸，各式瓶、碗、盘及鼓钉洗等，其中以仿北宋钧红鼓钉 洗最为近似。二是仿以天蓝、月白釉为主，兼有涂以红斑的器物。雍正仿 钧瓷，其造型和釉色极其逼真，但雍正官窑仿钧瓷大多有篆书刻款，较易 识别。没有落款的雍正仿钧瓷，通过仔细观察鉴别，可看出还是带有清代 的特征，其釉色浅淡而且较薄，底部大多涂有黑色釉汁，胎骨为白色，有 的红釉偶尔出现绿色小苔点，其釉面较宋钧滑润光亮。清代后期的仿钧瓷 普遍演变成窑变釉，釉面变化丰富，色彩光亮鲜艳。光绪时，在河南禹州 钧瓷世家中有卢氏兄弟开始恢复了钧瓷的生产，至19世纪初，卢氏烧制 的钧瓷精品，形象逼真，釉质莹润，达到乱真的效果，因而有“卢钧”之 称。但卢钧与宋钧相比也有明显的不同之处，其釉面没有“蚯蚓走泥纹”, 窑变红斑发暗，不及宋钧自然。清末民国时的仿钧大多较为粗糙，器形不 够规整，胎釉粗糙，呈色较差，与宋元钧瓷有较大差距。 二、不同窑口的仿钧瓷 明清仿钧瓷主要有广东石湾窑仿的“广钧”，宜兴窑仿的“宜钧”，雍 正年间景德镇仿烧的“炉钧”，还有河南禹州的仿钧瓷等。宜钧胎土为陶 质，有细密开片，釉色有天青、天蓝、葡萄紫等。广钧也为陶质，胎骨粗 松，虽厚但重量轻，釉面垂釉如雨点状，以蓝釉取胜。炉钧是在高温烧成 素胎后，施釉再在小炉中低温二次烧成，故名炉钧。其胎质较细腻、洁白， 釉层较薄而光亮，且釉面形成长短不一的垂流状。禹州的仿钧瓷胎质较粗 松，胎厚但重量轻。 新仿钧瓷器型多样，普遍厚重较过，有些仿品垂釉现象过于夸张，釉 面的特点如前所述或发乌或过于光亮。造成这些差异的原因，首先是制作 工艺有所不同，不仅与宋元钧瓷的制作工艺不同，而且与旧仿钧瓷制作工 艺也有区别。从宋元钧瓷至民国时期的仿钧瓷都采用手拉坯成型工艺，这 种工艺的特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，在圈足露胎处可以 看到细密的旋纹，器壁薄釉处轮指痕明显。现代仿钧瓷有些是用注浆法灌 注成型的，用这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄较均匀，分量较轻。有的则 在器物内壁故意做出轮指痕，仔细观察，它与手拉坯形成的均匀旋痕有所 不同，仿造的轮圈痕不够均匀，即使是手工拉坯成型的，其修胎旋痕也有 差异。 其次是釉质和釉色的不同。宋元钧瓷釉面较匀净莹润，乳光内含，无 论是墓葬还是窖藏出土的钧瓷，都很少有土锈粘结现象。而有些新仿钧瓷 则伪造土锈或去浮光的处理，施釉较薄，釉色发污，呆滞不自然，没有宋 钧那种融化流动及厚润的质感。宋钧窑变色彩过渡自然，而现代仿品大多 为河南禹县烧制，在工艺上与宋代有很大差别，主要区别为宋钧官钧窑为 两次烧成，釉厚，而现代仿钧瓷一般为一次烧成，釉薄，没有仿宋钧窑的 那种玫瑰紫、海棠红、月白色；现代仿钧瓷窑变无过渡，有固定边缘，呆 板不自然，整个效果如同景德镇的窑变铜红釉的效果。现代仿窑变紫红色 斑的更显呆板不自然，呈色或浅或深，没有作旧处理的则有较强的玻璃光, 胎色较真品稍浅，器形比例不协调，失真，造型生硬拘谨，缺少宋钧瓷那 种端庄厚重、线条流畅、优雅的韵味和古朴自然感觉。 但现代高仿钧瓷与一般仿钧瓷的做法不同，无论从器形、釉色及制作 工艺都庶几乱真，鉴别难度大。但是通过仔细观察和比较仍能区分，因为, 宋元钧瓷釉呈现的自然、幽雅的乳光和古朴的神韵，是现代后仿者尚未达 到的。鉴定学习中，只有多看实物，多到博物馆见真品，多看考古发掘资 料，才能体会真假的区别。现对比介绍一些真品与仿品，以为鉴定参照。 元钧窑荷叶盖罐（图1）现藏济南市博物馆。通高24.4厘米，口径9. 8 厘米，足径8. 8厘米。卷边荷叶形盖，斜肩，鼓腹，圈足，通体施天青与 月白色交融釉。釉面匀净，乳光幽雅，胎呈灰白色，其胎质及制作工艺在 元钧窑瓷中属精细者。施釉不及底，足边露胎处有垂釉。腹壁可看出明显 的均匀轮指痕。荷叶盖卷曲自然，形象生动，造型给人以端庄、秀美、洒 脱之感，是元代钧瓷代表器。 元钧窑天青釉三足炉（图2） 1995年在山东济南凤凰岗西周庄出土， 现藏山东省博物馆。高10厘米，口径12厘米。口沿外折，束颈，扁圆腹, 三蹄形足。通体天青色釉，蓝中闪青，釉色纯正，面匀净莹润，乳光幽雅, 造型端庄，制作精细规整，为元代钧瓷精品。现代仿元钧窑炉比较多见， 而且釉面中出现红斑的器物也较多见，但红斑大多呆板，不够自然，釉面 不够莹润，缺乏真品中自然、流动、幽雅含蓄的乳光。 元钧窑双耳罐（图3）现藏济南市博物馆。高13. 1厘米，口径12厘米, 底径7. 4厘米。直口，短颈，腹微鼓，圈足。天青色釉，有呈色较暗的紫 宋钧窑月白釉出戟尊（图4）现藏北京故宫博物院。仿古铜器式样，宫 廷陈设器。侈口外撇较大，束颈，扁圆形腹，圈足外撇，器形分上、中、 下三部分，四面各凸起长条形戟12个，器形规矩，比例适宜，端庄大气。 通体施月白釉，釉色纯正，乳光内涵，釉面细腻光润，为宋官钧窑精品。 新仿月白釉出戟尊（图5）,器形与真品相比，口底外撇的角度不够，上、 中、下三段的线条比例有差异，显得笨拙而不协调；长条出戟呈宽条状； 釉色接近天蓝釉，施釉层较真品薄，釉面呆板，没有幽雅的乳光和古朴韵 味。 宋钧鼓钉洗（图6）鼓钉洗是钧窑的重要产品之一，色多为玫瑰紫及月 白官钧窑为两次烧成，先在高温窑中素烧，出窑后在素坯上施釉，第二次 入窑烧制而成，有“蚯蚓走泥纹”。关于“蚯蚓走泥纹”产生的原因说法 不同，但大致的原因是，在烧制过程中，因施釉较厚，釉层经高温和冷却 后，上下釉层收缩温度不一致，从而产生裂痕，部分釉质流入空隙填补裂 痕，在釉层下便出现不规则流动状的深色细线阴纹，线条流畅，圆润自然, 恰似蚯蚓在稀泥上爬过的痕迹，也就是所谓的“蚯蚓走泥纹”，它成为官 钧瓷的一个重要特征。现代仿宋钧鼓钉洗多为河南禹县烧制（图7）,在工 艺上与宋代有很大差别，主要区别为一次烧成，釉薄，没有体现宋钧特征 的“蚯蚓走泥纹”，釉色如同景德镇的窑变铜红釉效果，没有像宋钧窑 那样的玫瑰紫、海棠红和月白釉色。 金代钧窑天蓝釉花口瓶（图8）花口芒边，鼓腹，圈足外撇呈喇叭状， 胎质较宋钧显得粗糙，器形别致，古朴自然。新仿品（图9）器形与金代有 差异，没有自然古朴的韵味，施釉层较薄，釉色接近炉钧釉效果，釉面及 红斑呆板不自然，无论造型、胎釉都带有明显的现代作品的气息。 元钧窑碗