古埃及和印度河文明串珠研究的启示

古埃及和印度河文明串珠研究的启示 珠饰的考古价值①在西方很早就引起学者的注意。 19世纪以来，埃及和印度河流域都发现有大量新石器至青 铜时代的珠饰遗物和一些作坊遗迹。如英国考古学家皮特里 就非常重视埃及考古所见的各种装饰品，并在考古报告中对 珠饰辟有专门记录。上世纪40年代，夏鼐先生参与整理皮 特里收藏的古埃及珠饰并撰写了博士论文②，这也许是考古 界唯一对古埃及新石器时代至罗马时期珠饰进行通盘梳理 的专论③。印度河流域的珠饰研究在二战前也已开展起来， 以英国珠饰专家培克Horace Beck和考古学家麦凯Ernest Mackay的合作为代表④。上世纪70年代以来，法、意、 美、日、印等多国考古队在印度河流域长期发掘，积累了丰 富资料，并利用现代科技手段，对出土遗物进行了细致的观 测、分析，研究也逐步走向深入 一、国外研究介绍 1.记录 记录是研究的基础，也是起点。1928年，培克在其经 典著作珠、坠的分类和命名系统中指出，对单个珠子应 记录五点形状、钻孔、颜色、材质、装饰⑤。这其中，颜 色多与材料相关。精准的描述可利用色卡，但就满足考古研 究而言，不需要太精确⑥。装饰手法与材料性质关系密切， 尤其在金属、费昂斯、玻璃等人工材料中形式最为丰富，针 对性也较强。以下着重从形状、材质、钻孔的记录加以介绍 对形状的描述以培克的工作最为经典。此人出生于英格 兰，1924年51岁时由显微镜镜片设计师转行投入对考古出 土珠、坠饰的研究，三十年代已成为公认的珠饰专家。考古 学家常常与他合作，并附赠一两枚文物作为标本。培克后来 发表了一系列观察报告，积累了可观的藏品，去世后捐赠与 剑桥大学考古与人类学博物馆⑦。培克面对的是欧、亚、非 从史前到近代的珠饰，并致力于建立一套能够应用于各地区 各时代的描述体系，以消除学者交流中的误会。他首先从钻 孔出发，定义了 “轴一 一通过钻孔中心的主轴、 底 钻孔两端所在面、“横剖面 垂直主轴的 面、“纵剖面一一平行主轴的最大面，以及由此衍生的 “周长” “直径” “主半径” “顶点” “纵断面”等概念， 明确了长度（即钻孔长度）、尖、脊、中部、基部等部位（图 一）。他将珠子整体形状通过横剖面度 纵剖面轮 廓描述，用四位字母与数字表示，并制定了 “型号对应的 图谱（图二）。同时，对于珠子的“长“短通过长度与 直径比加以量化，还就规则形状之外的附属构造命名了 “领” “帽” “核” “基质”等术语。培克对珠子形态的考 察，树立了以钻孔为核心的视角，描述严谨而系统。这一工 作建立了英语世界对珠饰细节形态的权威描述，统一了标准 和用词，至今仍在发挥作用。然而这种分割整体的描述比较 抽象，人为成分较强，若无型号对照图谱则十分费力⑧，其 实任何描述都不如反映珠饰立体形态的线图来的准确 关于材质的意义，夏鼐先生在其论文古埃及串珠中 有清晰的阐述。与培克不同，夏鼐先生面对的是埃及考古学 宗师皮特里为建立断代图谱而收集、挑选的数千组珠饰，从 史前到罗马时期，出土背景明确⑨。因此他更关注具有断代 意义的特征技术的差别。而技术受制于材质。每类材质 有其特定的制造工艺和发展道路，他由此分出硬石hard stone、软石 soft stone、上釉石质 glazed stone、 塑形珠pasty/plastic beads⑩、金属、玻璃七类表 一11。他在具体讨论中对石质的辨认精确到岩石或矿物， 但在分类中采用“组的概念。硬石、软石以能否被刀片划 动，即莫氏硬度约5. 5度为界。这样保证了分组在有限数量 之内、便于操作，且接近古人的选材视角质地和加工难 度。软石一一即硬度低的石头一一易于加工，是人类最早利 用的天然材料之一，常见的有滑石、石膏、方解石、大理石 等，常成批制作、使用。但如何使其耐久是人们需要考虑和 解决的问题，于是后来就有了加热、上釉等工艺。硬度高的 石头不易加工12,但美观醒目，多单独加工、作为坠饰。将 石珠按硬度划分、分别考察，是20世纪下半叶欧美学者在 探讨石珠工艺时的普遍做法13 钻孔是成形之外最能体现工艺技术的，孔形反映钻孔方 法和工具，历来为研究者所关注。培克根据钻孔技术和位置 列出了十一种钻孔形态14,夏鼐则纯从技术角度考察，只 讨论单个钻孔情况，将形态增补整合为九种15 （图三）。孔 形与珠子材质有关。对于硬石来说，早期往往采用啄钻，孔 型如沙漏状、开口较大；后期用砂辅助管钻，钻孔趋于竖直, 是工艺进步的反映。对软石来说，钻孔不是大问题，从一开 始就基本是竖直的16 值得一提的是，二十世纪70年代末开始利用硅酮材料 为钻孔翻模，并在扫描电镜下观察，使钻孔的观察和研究有 了突破性进展。美国正畸齿科医生戈雷利克（L. Gorelick） 是近东滚印的收藏家和研究者。他与医学博士格威内特（A. J. Gwinnett）在研究牙齿矫治器对牙釉质表面影响时获得 灵感，将这种能有效观察粗糙表面形态的方法引入文物研究 17,对私人和博物馆收藏的近东、中亚、埃及的各类珠饰进 行了一系列研究，提出通过钻孔翻模表面的微痕差异来辨识 不同材质的钻具，在实践中识别出石钻、金属（铜）钻、钻 石钻具18。此法为后来史前南亚考古学家发扬光大19 （表 三） 2.研究 1）夏鼐先生与古埃及珠饰研究 在夏鼐先生之前，埃及考古学家在田野报告中对珠饰的 记录和分类20,以及化学家卢卡斯对材质和工艺的总结一一 包括化学分析和文献目录21为日后的研究奠定了基础。夏 鼐先生认为，珠饰的外形与陶器不同，它们有的外形相似， 有的较随意，而技术才是更可靠的时代判断依据。他首先按 材质将珠饰分为七组（group）,每类材质按装饰有无分成两 个亚组；再根据制法进行二级分类 “系（family）和 第三级分类（class）o论文中没有罗列具体的分组方案，而 是叙述考察所见与量化统计；而后再按时代，介绍各种材质 珠饰的出土情况，各材质珠子的钻孔、形态比例，出土位置 （用途）、串缀情况等。随后又讨论了各种现象背后的社会 历史原因、技术发展、资源控制变化、交流范围的伸缩、外 来人群引入的偏好等。该文对古埃及珠饰的发展历程作了概 括性介绍，可以看出如下特征（1）早期珠、坠 饰材料主要是鸵鸟蛋壳和软石，包括石膏、滑石等。软石珠 一般为圆片或短柱状。夏鼐先生认为，这类珠子常成批制造。 粗成形后钻孔、切片、再成串打磨。相比之下，骨珠并不多， 特征是用鸟类或小型哺乳动物肢骨，利用天然孔洞，故珠孔 大而不圆。有些误认为是“骨珠的，实为蚌珠或上釉滑石 珠22 （2）石质种类多样。古埃及石质品丰富，珠饰亦取材 于多种石质，而且很早就出现了一些硬度较高的石坠饰。硬 石一直以肉红石髓为主，石榴石、紫水晶、长石、绿松石也 很常见，青金石来自东方。与软石加工不同，硬石均单个打 磨23 此外，还有一类上釉石珠，始见于巴达里安文化时期 （Badarian Culture） 24,为施釉术在埃及出现之始。其内 芯最初主要为滑石。加釉后不仅可以得到人们喜爱的蓝、绿 色，还可像硬石一样耐久。其工艺的关键是施釉。上釉石珠 内核不论是软石还是硬石，