[精品]会展设计

设计色彩与写生色彩的区别与联系 1、误区天赋不可捉摸 2、原因第一对设计色彩的理论体系缺乏完整的了解，重技者多，从而只垂 青于样式；重道者寡，从而忽视基础理论的研究，知其然，而不知其所以然，以 致混淆了绘画性写实色彩与设计色彩的辩证统一关系。 第二观念还停留在艺术类高考的色彩应试教育基础上，概念化、程 式化的思维和变现方式根深蒂固。 3、事实所谓设计色彩的天赋和感觉是靠一定的色彩理论知识和大量的写生实 践来支撑的，是经验的累积和艺术修养升华的结果。绘画写实色彩是设计色彩的 基础，设计色彩是写实色彩的发展和变化，是探讨和利用色彩组合变化的原理来 发掘人的理性思维和创造性思维ide学问，是艺术设计专业和相关设计专业学生 的一门必修的色彩基础课程。 大约公元400年左右，古希腊哲学家恩培托克奈斯物体释放颗粒，人感知物 体的色彩和物体的存在。 亚里士多德物体释放的颗粒就是光，只有光的存在才能见到色彩，并指出光 是一种透明的物质。世界上最早指出光与色彩有联系的科学家。 17世纪中期，英国科学家牛顿发现，太阳的白光通过三棱镜的折射后被分解为 红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色彩鲜明的光谱，即一条连续的色带，并指出光 普上任何一种色光都不可能再次进行分解了。 在这之后法国化学家夫鲁尔及斐尔德认为蓝是青与紫之间的色彩，所以改为红、 橙、黄、绿、青、紫六个标准色，从此色彩学都采用六标准色。 布列略特红、黄、蓝 歌德明暗度构成色彩的学说 赫林“心理学原色”理论，青与黄、红与绿、黑与白是影响人的感觉、情绪和 思想的原色。 杨氏朱红、翠绿、蓝紫是三原色光 赫氏色彩是人眼的眼睛对光的感觉与杨氏合称杨赫学说 麦氏色盘中间混合学说 综上，色彩是人的视觉器官对可见光的感觉。这种感觉不仅要受到客观世界的光 的运动的影响，而且还要受到人的生理及心理变化的左右。因此我们说色彩是一 门综合性的学科，是研究色彩现象和色彩原理及其运用和变化规律的专门学问 什么是设计 概括的讲，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而 进行的创造性活动。 设计的研究范畴 作为一门新兴的学科，设计学的产生是20世纪以来的事件；作为一门专门的学 科，它毫无疑问有着自己的研究对象。由于设计与特定社会的物质生产与科学技 术的联系，这使得设计本身具有自然科学的客观性特征；然而设计与特定社会的 政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系，又使得设计学在另一方面有着 特殊的意识形态色彩。这两个方面的特点正构成了设计学作为一门专门学科的独 特性质，因此设计应该被视作一种物质文化行为，而设计学则是既有自然科学特 征又有人问学科色彩的综合性的专门学科。 设计学的研究对象与设计的功能性与审美性有着不可割裂的关系。就设计的功能 性而言，设计学要对相关的数学、物理学、材料学、机械学、工程学、电子学、 经济学进行理论研究；就设计的审美性而言，设计学要对相关的色彩学、机械学、 心理学、美学、民俗学、传播学、伦理学等进行研究。 设计基础的色彩体系 1、写生色彩 研究的是固有色光源色条件色的相互作用问题 2、装饰色彩一般是以理性思维为主，强调个人的意愿和主题意识的表现；是 按创意的要求在观察自然生活的写生色彩基础上，经过大胆地概括、提炼、归纳、 集中、夸张和变化而成的一种色彩；是具有象征性、浪漫性、装饰性和理想化的 色彩。装饰色彩侧重自然色彩的形式美和程式化的体现，而不受物体固有色、光 源色以及环境色等自然色彩的束缚；讲究色彩的概括、归纳和借用；色彩具有简 练、单纯、含蓄、夸张的特点、着重研究物体固有色之间的对比与协调和规律啊 以及各民族对色彩的欣赏习惯等问题。 3、色彩构成学现代设计艺术的基础 常用色彩含义 红色可见光谱中波长最长，处于可见光谱的极限附近，容易引起注意、兴奋、 激动、紧张。 艳丽、芬芳、青春、富有生命力、充实、饱满、鲜甜、甘美、成熟、富有 营养之感、能引起食欲、温暖。 红色也常常伴有灾害、事故、战争、流血、伤亡、恐怖等给人不安全的感 觉。 警告及预警信号色 黄色在可见光谱中与红色相比，其视觉接受度要容易些。由于其明度、光感 强常被用来照明。 光明、辉煌、灿烂、柔和、纯净和充满希望的感觉，使人感到温暖、安定、 轻快并能集中注意力、增强食欲。 橙色又称橘黄色或橘红色，色性在红色与黄色之间，既温暖又光明。 增强食欲、精神放松、睡觉的意识上升、血液循环速度降低。 绿色绿色的波长居中，人的视觉对绿色波长的微差分辨力最强，对绿色光的 反应最平静。绿光在各种高纯度的色光中，是使人的眼睛最能得到休息的色光。 生命力、活力与希望。 绿色可以给人舒适宁静之感、益于镇静、疗养、休息与健康。 蓝色可见光谱中蓝色波长短于绿色、比紫色略长一些。 联想天空、海洋、湖泊、远山、冰雪、严寒等 感觉崇高、深远、纯净、透明、冷漠、流动、轻快、洁净。 紫色由于紫色的光波最短，人的视觉难以区分其细微变化，故容易使人产生 疲劳感。 高贵、优越、奢华、优雅、流动、不安 镇静的作用 土色土色是指土红、土黄、土绿、赭石、熟褐、生赭等，是可见光谱上见不 到的复色。 土色是土地的色彩，深厚、博大、稳定、沉着、保守和寂寞。 动物皮毛的色彩，厚实、温暖、防寒、也是一种环境的保护色。 劳动者和运动员健康的肤色，朴实敦厚与刚劲健美之感。 白色全部可见光混合而成 白色明亮、干净、卫生、畅快、素雅、直率、坦荡、圣洁、一尘不染、使 人有安全感。 黑色理论上黑色即无光，无光之色。生活上只要是光照弱或者反射弱的物象 都会呈现黑色。 黑暗、恐怖、烦恼、忧伤、迷惑、沉闷、沉重、悲痛或者死亡。 安静、深思、坚持、严肃、庄重、坚毅、神秘、庄严、不可征服之感。 灰色居黑与白之间，属中明度无色彩或低色彩系。 对眼睛的刺激居中，既不炫目也不深沉，属于视觉不易疲劳之色。 平淡、乏味、抑制、枯燥、单调之感，甚至沉闷、寂寞、沮丧。 高雅、精致、含蓄、耐人寻味。 光泽色指质地坚实，表层平滑，反光感很强的物体色，主要是金、银、铜、 铭、铝、塑料、有机玻璃及彩色玻璃等材料的色泽。 荧光色只有浅色，没有深色。 柠檬黄、淡黄、中黄、橘黄、橘红、朱红、淡绿、湖蓝等。 与深色相称显得耀眼夺目，与其他颜料混合则不显荧光。 这类色一般运用较少，过多使用会适得其反，会显得庸俗不堪，而且它 的覆盖力很弱，一般只能在白底上使用或与其他深色配合才能显出其荧光感。 色彩的一些特性 色彩使时间变得快或者慢 色彩是有重量的 感觉重的颜色与感觉轻的颜色 暖色与冷色 心理上感觉暖与感觉冷的颜色 颜色有让人心理上感觉暖与感觉冷之分。不过，这只是颜色所具有的心理效 果中最普通的一种。红色、橙色、粉色等就是暖色，可以使人联想到火焰和太 阳等事物，让人感觉温暖。与此相对，蓝色、绿色、蓝绿色等被称为冷色，这 些颜色能让人联想到水和冰，使人感觉寒冷。 反射色与吸收色 物理上反光不吸热的颜色与吸光吸热的颜色 暖色和冷色使人从心理上感觉温暖或者寒冷。实