《岭南盆景造型艺术》岭南盆景创作工艺

岭南盆景造型艺术岭南盆景创作工艺 （一）栽培 1栽培前的准备 ⑴选坯 选坯是创作树桩盆景的最初步骤。选坯有两个要求一是判断被选择 的坯头经移植后能否再度生长；二是判断被选择的坯头是否有造型因素， 第一个要求是先决条件。 ① 选择具有再生条件的坯头。坯头移植再生的成活率由以下的因素决 定。第一，认清树种的特性，掌握移植树木的季节。挖掘树木坯头最好在 坯头的萌动期之前（即休眠期）。如榆树、相思树、马尾松等要在大寒之前 挖掘，福建茶、山桔、榕树要在4-5月，九里香、水横枝在3〜4月。第 二，要选择新鲜的坯头。树木移植再生的重要因素是缩短离土再植的时间。 离土时间长，根系的细胞容易坏死，根系受到污染的机会也多，就会降低 坯头再植成活的比率。用以下的办法可以鉴别坯头新鲜程度一一是测重 量，以手掂量。坯头离土的时间短，水分蒸发少，则较重（要把握不同坯 头的质量和体积）；离土时间长，则较轻。但亦要提防商贩浸水处理，使 重量不能作为新鲜程度的依据。二是刮皮检验。用指甲轻轻刮削坯根和树 枝的表皮，见之嫩绿柔软的则为新鲜（雀梅树的树根刮后呈暗红色），如果 又硬又滑的为陈旧。如果根条松散霉烂，则是浸水过度，不能再植成活了。 三是色泽鉴别。新鲜树的皮色鲜明湿润，离土时间长则变得灰暗干燥。第 三，根条的选择。用以维持盆景生长的根条不宜过大，一般要求直径 0.5cm〜1cm为适宜，有较多的细小须根，则更容易生长。裸露在泥土面上 生长的根系已经木化，俗称为“阳根”。这类根条很难再度开根生长。深 入到泥土里生长的叫“肉根”，能开根成活。但是树头和树根是岭南盆景 的主要观赏对象，在选坯时既要求坯头悬根露爪，又要能适宜浅盆生长。 因为根条太短指没有人土生长的“肉根”部分则不容易生长。因此在选 择坯头的根条时，要妥善处理这两者之问的关系。 ② 选择具备造型因素的坯头。所谓造型因素是指坯头的树头连树干是 否适合岭南盆景的各种型式的要求。如古榕式要求树头圆浑，坑玲丰满， 盘根露爪，一头多干，四面分枝。木棉式要求头部有板根树干高而挺拔。 悬崖式要求头部长成侧根，可以让树干悬挂栽植，树身曲节跌宕有势，其 次是树干与树头连接的部分，是否与树头配合成同一种型式。 坯头能够具备以上的条件越多越为可贵。但是天然的坯头能具备这些 条件的为数不多，大多数的坯头只是具备树头和树干部分条件，不足的地 方全靠创作者用截干蓄枝法去完成。所以有经验的刨者在发现一件有艺术 前途的坯头时，都会不遗余力地去追求创作效果，最后必能得到一件上好 作品。 2打坯 打坯又叫改树。目的是对从原野挖来的坯头进行改造，要求尽量发挥 坯头原来的特点和美态，能花最少的工夫使作品达到较高的艺术水平，达 到造型型式的要求，突出艺术个性。 从原野挖来的坯头形态各异，枝条繁杂，横七竖八，大小不一，只有 通过取舍，才能使其成为有韵味的作品。有的坯头既可以造成某一种型式, 也可以造成另一种型式，得到的效果是优是劣，全凭创作者的创作经验来 决定。有时稍一不慎，下剪无情，会使本来是一件艺术价值很高的坯头， 结果成为一钱不值的东西。所以，对打坯这一工序要非常慎重，要经深思 熟虑才可动手。有时甚至先绘图作比较，然后进行改树，便能减少失误。 下面介绍打坯的步骤和方法。 ① 打坯的步骤。第一，找出坯头已具备的造型条件，即这个坯头的头、 根、干和枝条的配合（指通过改造后），符合哪一种型式的艺术要求。如大 树式要求树头、树干凹凸嶙峋，蟠根错节；斜树式要求飘逸活泼，根头连 贯有气悬崖式要有侧根，悬根露爪，树干跌宕有势等。这些条件有些坯 头是具备较多的；有些是要经过改造打坯才能发现的有些是只具备一部 分，但是又有艺术前途的，这就是坯头的造型条件。第二，，挑选坯头的 观赏面。一棵树是立体的，从不同的角度看会有不同的画面，不同的画面 会产生不同的艺术效果。然而无论有多少个角度，多少个画面，总会有一 个角度是最佳的角度。选观赏面实质是找出坯头的一个最佳的观赏角度。 这个角度找到了，就能为目后作品的成功，构思一个完美的画面。其办法 是把坯头固定在一个位置，前后左右上下地进行仔细观察。一边观察一 边考虑这个坯头要表现何种神韵，以哪种型式表示为佳，找出具备造型条 件最多，最能表现作者创作意图的那一个观赏角度，这就是最佳观赏面， 这一观赏面既能表现正面，又能兼顾背面，尽可能要求达到两全其美。观 赏面的选择包含树坯的外形姿态、枝干和根系形态，根条的长短是否符合 配套浅盆的要求等等。找到观赏面后就要将不符合要求的或是过长的树 根、树干和树枝锯掉。第三，定托。即设计（假定）枝托位置。盆景外形姿 态的形成，除了以坯头为基础外，就是由枝托的位置、枝条的状态和疏密 间距等因素构成的。这些因素处理得好，作品才具有诗情画意。所以确定 枝托位置是非常重要的。盆景是立体的艺术作品，它的枝条在立体的空间 位置上有非常复杂的变化。要处理好这些变化，一方面要有丰富的创作经 验，另一方面还要调动抽象思维。怎样使抽象思维变为直观呢可以用假 设托位的手法去代替抽象思维。办法是取一段设想大小的枝条嵌在假想的 而又有芽眼的位置上（用手扶着或缚扎着也可），假想的立体形象就能显现 在眼前。枝托的位置、将来枝条的大小和疏密的间距等就有一个印象，作 为今后创作中的依据。 ② 打坯方法。第一，因树造型法。根据坯头形状，创作者要以寄托的 情怀去进行设计。最大限度地利用原来的自然条件一一树头、树干和本身 的枝条，去造成一种型式，以达到创作的目的。能够具备各方面造型条件 的坯头是非常难得的。第二，半塑法。俗称打棍法。此法是基本上利用坯 头原有的条件，再根据创作者自己的构思去对坯头进行改造培育，使作品 尽善尽美。如坯头的树头和树干（或一段树干）都符合某一种艺术型式，而 枝条的部位和大小比例却不合要求，这就要将原来的枝条全部锯掉（或一 部分树干锯掉），重新蓄育新的枝条（树干部分用以侧代千方法，节节进行 培育）。用这样的方法创作的作品，无论枝条的部位及大小的比例和树干 的接穗效果都是经创作者一手创造出来的，虽然稍费工时，但是艺术效果 显著。故此法很受盆景作者的欢迎。第三，全塑法。当坯头的树头和树根 都有艺术特色，但是树干则完全没有可取之处，这时则要采用全塑法。即 将树干最大限度地锯掉，专门利用树头的优点，人为地刻意改造，重新把 树干用“截干蓄枝”法培育出来。用此种方法造成的作品的艺术效果最能 表达作者的艺术个性和造诣，效果多数能令人满意，但颇费工时。第四， 以苗育坯法。 此法是利用茁壮的盆景树苗，从小用以侧代干的方法，人 工培育树坯，所育成的坯头从树头、树干、枝条大小的比例，树势的曲折 跌宕等方面，都能得到创作者想象的效果。只是从育苗到成功所耗的时间 较长，而且也容易显露人为的痕迹，稍欠自然气息，若能克服这些不足， 就是一个好的创作方法。第五，截干、截枝、截根法。此法是在选定观赏 面（也要考虑后面的副观赏面）以后，用全局观念去考虑作品成功后要求的 外形（包括高矮、大小和配用盆钵等），去决定干、枝、根的长度和去留问 题，还要全盘考虑主干的接穗（俗称接顶的长短和位置）。然后把没有必要 保留的枝条逐条锯掉。 2初植 （1）植前处理